量子
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剧情介绍
1937年的洛山矶唐人街，警员杰克（杰克•尼科尔森 Jack Nicholson 饰）因不满这里的黑暗，辞职当起了私家侦探。这天，一个自称莫拉雷太太的女子请杰克调查丈夫的外遇，杰克欣然接受。杰克发现莫拉雷原来是当地水利总工程师，正在为兴建水坝问题和当地农民争执。随后有人给 了杰克一些证明莫拉雷偷情的照片，隔天早上真正的莫拉雷太太却找上门来要求杰克停止调查莫拉雷。 事情变得越来越迷离，杰克决心追查下去……天外来客2022花开与你的半夏胆小鬼九尾狐姐姐传国语克隆人狄仁杰之轮回图俄罗斯之锤请拍摄我：一个超模的日记玩偶教授(2018)急诊室的故事 第十四季最佳精选亚特兰蒂斯 失落的大陆甜心战士2004我们那微不足道的落幕明星2014国语废柴王爷2之御姐王妃环岛日记法律之上武侠2011国语雪花秘扇烈性摔跤命运晚餐中国母亲节舞出我人生5我的夏天美国升华她那边的床硅谷 第六季佐和子 那是 无尽的复仇马歇尔军人机密诚实房地产第二季廉价航班美杜莎 Medusa
长篇影评
1 ) 你之所见，未必属实——浅析波兰斯基与《唐人街》
1974年6月，《唐人街》于美国首映。波兰斯基摇晃着明晃晃的小刀，割断了人对世界抱有的最后一丝希望。
罗曼·波兰斯基，30年代出生于旅居法国的一个犹太人家庭，二战期间因受反犹运动影响，随家庭被迫迁返克拉科夫，其母即葬送于克拉科夫城外的死亡工厂--奥斯维辛集中营。
逐渐从战争的阴影中走出，20岁的波兰斯基开始了自己的创作生涯…… 1962年，波兰斯基编导的首部长片《水中刀》一举拿下威尼斯电影节最佳导演奖，并斩获一枚奥斯卡最佳外语片提名，直接奠定了其在世界影坛的地位。随后，波兰斯基接连筹拍的几部惊悚片均赚足了世人眼球，人们常惊诧于其电影中呼之欲出的黑暗气质，大概是受童年经历影响，波兰斯基也确实将这一特点不断放大到无以复加。
1968年底，波兰斯基携恐怖片《魔鬼圣婴》开始了自己的好莱坞之旅。该片讲述了一名不得志的影人与妻子在一间古旧的公寓里经历的种种蹊跷，导演娴熟的技巧使美利坚的土地瞬时笼罩于恐怖神秘的氛围之下，而《魔鬼圣婴》在好莱坞所获得的巨大成功却并没能带给波兰斯基好运。次年8月，波兰斯基怀有8个月身孕的妻子莎朗·塔特便在位于比弗利山的家中，丧命于邪教组织“曼森家族”的魔爪之下。事后警方在塔特的尸体上共发现了16处刀伤。同时被害的还有当时亦寄住在波兰斯基豪宅内的塔特的发型师赛百灵、波兰斯基的编剧兼好友弗里科斯基夫妇，以及恰巧路过的一位年轻人，远在伦敦拍摄新戏的波兰斯基侥幸躲过一劫。 在日后接收的采访中，波兰斯基曾多次表明，自己一生所经历的最遗憾的事即是妻子被害时自己的缺席。
塔特事件的发生无疑对波兰斯基本人的性格及创作风格都产生了巨大的影响。重新回到片场的波兰斯基不断把更冷峻的有关电影、有关世界、有关真理的思考叠加到作品当中。《麦克白》（1971）、《唐人街》（1974）、《怪房客》（1976）接二连三地粉碎着人们对世界的幻想，而波兰斯基拍的也早就不只是电影那么简单了……他自己是这样说的：
“I had long known that it was impossible for a journalist to convey 100 percent of the truth, but I didn't realize to what extent the truth is distorted, both by the intentions of the journalist and by neglect. I don't mean just the interpretations of what happened; I also mean the facts. The reporting about Sharon and the murders was virtually criminal. Reading the papers, I could not believe my eyes. I could not believe my eyes! They blamed the victims for their own murders. I really despise the press. I didn't always. The press made me despise it.”
《唐人街》讲的就是这样一个故事。
《唐人街》取材自20世纪初发生的真实事件--加州水战（California Water Wars），故事设定在1937年的洛杉矶。波兰斯基透过私家侦探杰克（J. J. Gittes）的视角，从调查桃色新闻切入，抽丝剥茧，层层揭露了一个由半个城市通力完成的巨大骗局，然而真相摆在眼前，你我却无能为力。 以下列举几处值得注意的细节描写。【注：以下内容有关键情节透露】
办公室内，冒名莫瑞夫人（Mrs. Mulwray）的年轻女士找到杰克，要求其调查“自己”的丈夫，洛杉矶市的水利部长莫瑞先生（Mr. Mulwray）。杰克以“过来人”的语气告诉她，如果你爱你的丈夫，就睁一只眼闭一只眼吧。
市政厅内，激烈的辩论：市长主张为了市民的利益兴建水坝，莫瑞先生主张为了市民的利益不建水坝，杰克在台下翻看着手里的报纸，报纸上刊登的是大萧条期间带给美国人民无限希望的赛马海洋饼干。莫瑞先生收声，一群绵羊拥入挂着罗斯福巨大照相的市政厅。
莫瑞家，真正的莫瑞夫人与杰克小坐。莫瑞先生的丑闻未经允许突然曝光，杰克意识到自己被骗，决定凭一己之力找出真相。一旁的中国园丁佝偻着腰在水塘里拾起枯黄的水草，一边拾一边念叨着 “bad for grass”，杰克冷笑 “bad for glass”。莫瑞夫人向杰克透露了丈夫经常出没的两处地方。
橡树公园，正值旱季，水利部长莫瑞先生在水渠中溺死。被打捞上来的尸体少了右脚的皮鞋。杰克巧遇曾在唐人街一起共事的老冤家卢（Lou），一阵暗藏杀机的寒暄后，卢对杰克说： “Sometimes it's hard for men to find himself, maybe you have.” 此时的卢已升至副队长，而杰克却以帮人调查桃色新闻为生。随后，莫瑞太太正式雇佣杰克为其调查莫瑞先生之死。
石谷水库，突如其来的猛洪使杰克措不及防。逃命途中，杰克跑掉了左脚的皮鞋。波兰斯基本人客串的看谷人挥舞着小刀出场，割破了杰克的鼻子。黑暗之中，真相愈加扑朔迷离。
水利部，莫瑞先生的接任人在本属于莫瑞先生的办公室接待了杰克。被问及鼻伤是否疼痛时，杰克笑说只有呼吸的时候会疼。办公室外，两名工作人员正奋力擦去门上莫瑞先生的名字。
金枪鱼俱乐部，莫瑞太太的父亲诺亚·克劳斯约见了杰克。诺亚是城市最大的财团，也是莫瑞先生的合作伙伴。他的名字很有意思，叫作Noah Cross。 No-one cross. 他告诉杰克： “you may think you know what you're dealing with, but , believe me, you don't.”诺亚重金雇佣杰克为其找到莫瑞先生的情妇。
莫瑞太太的卧室里，杰克与莫瑞太太感情萌芽，杰克终于再度提起了自己不愿回想的往事，关于唐人街，还有唐人街上的女人。“Chinatown, to me it's just bad luck. Sometimes you can't always tell what's going on.”他说。电话铃响起，厄运随之降临……
杰克跟踪了莫瑞太太，窥见到被其“囚禁”在另一间寓所里的少女，杰克认定那少女就是莫瑞先生的情妇。莫瑞太太被逼之下告诉杰克寓所内的少女叫凯瑟琳是自己的妹妹。杰克将信将疑。
莫瑞家，园丁还在边念叨着“bad for glass”边拾起水塘里坏死的水草，杰克定睛发现水塘里反射着阳光的老花镜。杰克用自己所掌握的线索穿起了事件的因果：莫瑞太太发现丈夫与自己的妹妹有染，愤怒之下将其溺死在家中的水塘，处理尸体时却忘记了莫瑞遗落在水塘里的老花镜。杀死莫瑞先生的正是莫瑞太太本人。
杰克返回囚禁着莫瑞先生“情妇”的寓所，正撞见在收拾行李的莫瑞太太。杰克拨通了曾经的老冤家现在的副队长卢的电话…… 莫瑞太太终于告知了杰克全部真相--眼前的凯瑟琳并非莫瑞先生的情妇，而是自己被父亲诺亚强占后生下的女儿；那副花镜也非莫瑞先生所有，诺亚才是在背后主导着一切的真凶……
两小时后的唐人街，正带着女儿逃亡的莫瑞太太被前来逮捕她的卢击毙，诺亚奸笑着拉走了自己的外孙女/女儿，杰克望着前方自己心爱女人的尸体和满地飘散着的纸屑，洛杉矶城继续笼罩在无边的黑暗之下……
《唐人街》是一部高度概念化的电影，在我看来，它更是一部波兰斯基拍给自己的、半自传性质的电影。在先后丢掉两只鞋的莫瑞先生与杰克身上都能找得见导演本人的影子：他们不接受教化，他们只相信真理，他们游离于体制之外，却最终只是庞大体制下的一颗棋子 。莫瑞先生为防止因兴建水坝而葬送更多人的生命，却最终葬送了自己的生命；杰克本想保护自己心爱的女人使其不再受到伤害，却最终眼看着她毁灭在了自己的手里。历史总在循环往复着，等待着洛杉矶城的是什么，又会有怎样的悲剧发生在凯瑟琳的生命里，你我皆知，而我们也有理由相信，嘴上念叨着“睁一只眼闭一只眼”的杰克，会再次卷入历史的洪流，甚至还会推波助澜地推送着历史前进--不管他愿不愿意，对真理的渴望使杰克注定成为一名悲剧英雄。那么，唐人街指代的到底是哪里呢？官方的解释是，唐人街代表着文化差异所导致的现存法律法规无法实现的地方（影片中杰克自己的解释：“Sometimes you can't always tell what's going on.”）。关于片中最大的反派诺亚的象征意象更是有一千种说法。水门事件的余温尚未褪去，越来越多的人逐渐认清，唐人街所指的就是美国。 然而，真的是这样吗？正如园丁口中的“bad for glass”一样，波兰斯基想表达的绝非你所听到/看到的那样简单……
越南战争与水门事件共同开启了美国独立电影飞速发展的黄金十年，70年代的美国人呐喊着安纳奇，70年代的传媒充斥着毒品、摇滚乐和性解放。波兰斯基不相信美国，更不相信好莱坞镜头里的美国。《唐人街》于74年横空出世、拿到了包括最佳影片、最佳导演在内的11项奥斯卡提名。正当人们准备为这名好莱坞坏孩子振臂高呼的时候，波兰斯基还是败给了比他更会做人的好小孩弗朗西斯·科波拉。第47届的奥斯卡颁奖典礼于75年4月8日举行，拥有11项提名的《唐人街》最终仅收获了最佳原创剧本一座小金人，同年最大的赢家叫作《教父 II》……
人们再次听到有关波兰斯基私生活的消息是在77年3月。被爆性侵未成年女童的波兰斯基因受到多项指控，避走法兰西，直至今日也没能回到美国。 此时回想起《唐人街》的情节，对于诺亚角色的猜测不觉更加扑朔迷离。片中诺亚的台词“Most people never have to face the fact that at the right time and right place, they're capable of anything.” 也随之变得意味深长起来。然而，重返欧洲的波兰斯基仍然没有停止反抗，他不断用更加黑暗、更加扭曲的作品描绘着自己眼中的世界、并向这个世界高高地竖起中指。看波兰斯基的电影时，我总会不断地问自己：我所见到的世界，与波兰斯基描绘的世界，哪个才是真实的？而我从波兰斯基镜头中窥见的世界，与波兰斯基实际想要表现的世界又是一样的吗？
2003年，《钢琴师》最终帮助波兰斯基获得了作为一名导演的最高荣耀，奥斯卡最佳导演奖。在美国仍受通缉的波兰斯基由哈里森·福特代理接受了奖项。
2 ) 关于情节的重重疑问。
在这一点上，电影的两条主线有所交叉。一条主线是水坝问题，想以此搞臭姆瑞。但是，
不可忽视的另外一条主线是，老头希望得到自己的女儿/外孙女。因此可以推断，老头的这
个“女儿/外孙女”一直被姆瑞夫妻两个藏着。当老头得知有这个“女儿/外孙女”存在，
就像得到她。于是喊杰克去调查瑞姆，以婚外情的名义。
二 “女儿/外孙女”何时被艾夫林藏起来的？姆瑞什么时候死在家中的？
在姆瑞见报之后，“女儿/外孙女”被姆瑞夫妇藏起来了。因为不想让老头得到她。姆瑞死
于何时？答案是杰克去艾夫林家里的那天早上。艾夫林去骑马，而姆瑞被溺死家中。由此
是否可见，姆瑞和“女儿/外孙女”并无婚外情？他只是知道妻子被强奸并生下一个女儿的事
实，并且帮助妻子照看这个女儿？
三 警察何时被收买？在那个冒充艾夫林的女人身上发生了些什么？
警察似乎到了最后才被收买。因为在冒充艾夫林的女人家中，警察发现她已死，并且引杰
克过来，告诉杰克一条重要线索：姆瑞肺中有盐水。由此可见，警察此时并未被收买。而
是真心想查处真凶。由此可推，冒充艾夫林的女人并非一个简单角色。首先，她知道整个
水坝黑幕，因为她暗示杰克看报纸上的仆告。所以她是被灭口的。而警察晚到了一步。
四 最后一幕，在唐人街艾梅达街1712号，警察是如何找到这里的？
当老头押着杰克来到此地，警察已先到一步，并且用手铐扣住杰克的两个助手。但是他们
却并没有找个艾夫林等人。这本身就足够奇怪了。警察是如何找到这里的？他们似乎并不
是按照地址找来的，否则已找到艾夫林等人。那么是跟踪杰克的两个助手吗？也不大说得
通——为什么在街上扣住两人，而不是跟踪到底，找到艾梅达街1712号？
奇怪的是，警察在听杰克喊出老头是一切某后主谋之后，反应十分平淡，似乎早已知道一
切，但是又似乎不认识老头（老头当场在做自我介绍）。那么，警察为何不再追查一切，
反而放走杰克，表示一切都已经结束了？这是否意味着警察已经被收买？何时被收买的？
如果警察在某个时刻已经被老头收买了，那么他们继续追查艾夫林的下落，目的就从寻找
真凶，变成了帮助老头找到“女儿/外孙女”。这样似乎能解释通了。但是问题随之又来了
。警察朝着艾夫林的汽车开枪，他有何把握不伤到“女儿/外孙女”，而保证只打到艾夫林
？这是否又说明，警察并没有被收买，而仅仅是想阻止嫌疑人逃跑？
五 艾夫林何时知道杀死丈夫的真凶就是老爸？
有一点值得注意，艾夫林直到杰克告诉她之后，才知道丈夫是溺死家中。当杰克质问她是
否杀死丈夫时，此时杰克和艾夫林都还不确定姆瑞到底是谁杀死的。由此可见，之前他们
都不确定谁是真凶。当艾夫林将被老爸强奸的事情全盘托出时，真相方才大白。
六 姆瑞和“女儿/外孙女”到底有无婚外情？
这个问题的答案，艾夫林本人从始至终应该是清楚的。在汽车里，艾夫林告诉杰克，那个
情人其实是她的妹妹。杰克问艾夫林是否因为妹妹和丈夫的婚外情而杀人，艾夫林这样回
答：她既默认了婚外情，又强调自己不会伤害姆瑞。这是否意味着婚外情是真的？按照剧
本给出的逻辑，姆瑞应该知道“女儿/外孙女”的身世。因此婚外情的可能性似乎不大。况
且艾夫林强调姆瑞是真正的正人君子。那么，姆瑞仅仅是帮助艾夫林照看“女儿/外孙女”
吗？这个问题我无法确定。
关于本片的情节，很多地方扑朔迷离，我始终无法搞清楚。
3 ) 《唐人街》：城市事件背后的犯罪与欲望
《唐人街》取材于二十世纪初发生在洛杉矶的真实城市事件——强奸埃文斯溪谷事件，讲述了一个政客和资本勾结，愚弄民众兴建水坝，并从中牟取巨大利益的故事。影片之所以能够成为影史经典，是因为编剧汤恩和导演波兰斯基在建构整个故事的过程中，以非常严肃的态度，对人类社会的两个重要议题——犯罪与欲望——做了深入的探讨，从而将一部犯罪题材电影，升华为对人类本性深刻反思的经典作品。 政客对民众的操控 故事围绕修建水坝这一事件展开。反对修建水坝的水利局总工程师Mulwray先被陷害、后被谋杀。影片男主角私家侦探Gittes，原本被利用污蔑Mulwray有婚外情，而Gittes出于对真相和正义渴求的本性，开始抽丝剥茧地调查事情之来龙去脉，并将一整套政客与资本勾结，愚弄洛杉矶市民修建水坝，从而实现巨大利益的政治运作机制展现在观众面前。 在水坝事件中，民主政治的运作机制和虚伪性被一一揭露。民主政治依赖于表演机制和暴力机器运作。政客的说服力取决于其表演的真实性、台词的煽动性。选民投票决定的内容，表面与实质经常南辕北辙。当市长在听证会上慷慨陈词，诉说修建大坝对沙漠城市洛杉矶何等重要时，他不会同时提及大坝所蓄的水，其实是用于灌溉已经被Cross买下的峡谷镇的土地，从而使那里在不远的未来可以成为洛杉矶市区，而Cross将从中赚取巨额财富。 不仅仅是诸如警察局这样的暴力机构，水利局这样的管理机构也变成了暴力机器的一个部分。替代Mulwray成为水利局新总工的Yelburton，明目张胆地代言Cross，协助其赶走峡谷镇原来的土地所有者，并隐瞒夜晚利用市政管道放水的事实；而Gittes在唐人街的原同事警探，则是完全无视事情的真相，直接服务于Cross的罪恶，忠实地替其掩盖。 给人以巨大无力感的是，在这场水坝阴谋的运作过程中，政客完全操控了民众，让后者盲目地成为了可能是最大的帮凶。听证会上，无知的民众完全轻信、盲从于巧言令色的政客，尽管Mulwray反对修建水坝的理由是如此科学合理，但没有一个人站在他这一边。Gittes对Evelyn说：“貌似半个城市都在试图掩饰这件事。”——如果说谋杀是Cross个体的犯罪，那么水坝阴谋则是一场政客操控民众的集体犯罪，这个“集体”之广大，使得我们甚至要困惑，既然犯罪是危害社会的行为，那么当整个社会都参与了犯罪时，犯罪本身还是不是犯罪？法不责众是因为法律无法处罚这种类型的犯罪。这就是政客的最高明之处，一旦让民众接受了他的观念，这个观念本身的合法性就毋庸置疑了。 群体心理学家古斯塔夫·勒庞对群体智商远低于个体智商，以及群体的盲从特点做过精辟的阐述，群体的行为常常不受理性支配。影片中，政客和资本的同盟，深谙群体心理的特征，并成功地运作了水坝阴谋。令人无法回避的问题在于，表面上看民众亦是受害者，但其自私、愚昧、盲从、非理性就是无可厚非的吗？人类历史上哪一场可怕的独裁和屠杀会少得了这种群体心理的密切配合？ 欲望之不可消除性 扑朔迷离的案情最终导向了一个令人意外而震惊，但又不得不信服的结局。当Evelyn说出“她是我妹妹又是我女儿！”时，之前剧情的精妙对白和细节，忽然全部都被串联了起来。令观众震惊的，不仅是浮出水面的主谋，更是犯罪背后的动因。在Cross身上，汤恩和波兰斯基置入了人类始终拥有并不可回避的两种根深蒂固的欲望：乱伦执念与金钱迷恋。影片中发生的一切事件，皆起源于Cross无所顾忌、漠视一切地满足他自身的这两种欲望。 乱伦禁忌是人类道德的起点，弗洛伊德认为有诱惑才有禁忌。氏族社会甚至更早时期，乱伦禁忌就被规定为最重要的性规范。而作为人性中的固有存在，乱伦的诱惑却从未消失过。许多伟大的作家以此为题材进行创作，早如古希腊索福克勒斯的《俄狄浦斯王》，又如为大家所熟悉的，纳博科夫的《洛丽塔》或是曹禺的《雷雨》。和上述这些作品一样，《唐人街》讨论的重点并不是乱伦的道德性，而是其巨大的诱惑性和不可消除性。 在其他作品中，通常乱伦的实施主体，都受到了来自于社会和自身的道德谴责及严厉惩罚；《唐人街》十分大胆地取消了这个惯例，从而造就了一个恶魔般的存在。当Cross的乱伦执念同他的财富，和对整个城市机器的控制力结合在一起的时候，人类所有苦心建立起来的道德和文明，一下子全部崩塌了。 在Cross身上，金钱迷恋的某种本质被揭开：欲望之大小与拥有的数量是成正比的，越有钱的人，越迷恋金钱并且具备越大的动力去攫取。Gittes无法理解Cross：“至于要做这些事儿吗？你还能吃多好？还有什么你买不起？”他提出这样幼稚的问题，因为他不知道对Cross来说，金钱已经不是用来购买物品或享乐的工具，金钱只是金钱本身，其本身的吸引力足以让人无法自拔。不论是金钱迷恋还是乱伦执念，欲望不会因为一次的满足而消除，欲壑难填乃是欲望最大的本质。 影片最天才的地方，在于将Cross与其女儿Evelyn的乱伦关系隐线和Mulwray被害案调查的主线完美地交缠在一起。观众一步一步获知真相的同时，渐渐发现两条不同线索背后的惊人一致性。乱伦的父亲强奸的是未成年女儿本来可以拥有的自由选择意志，政治与资本勾结强奸的是民众的知情权，本质上的相似性，使得故事两条线索的交织产生了强大的张力。 “唐人街”的隐喻 片名表面上同故事内容的联系很松散，但仔细分析整个故事的逻辑，会发现这个名字的隐喻非常绝妙。《唐人街》并不是简单地去描述欲望本身，而是严肃地探究是什么样的机制使得某些人可以轻易地为所欲为。“唐人街”指向的是犯罪背后的支撑机制，物理上代表着法律所无法发挥应有作用的地方；心理上则代表着一种普遍的处世态度，这种态度在群体范畴表现为非理性的盲从，在个体范畴则表现为理性的懦弱。人类社会的强权某种程度上就是建立在上述两种群体/个体心理之上的。 恶之所以能够横行，并不是因为世界上恶人太多，而是因为善良的人在某种条件下会毫不犹豫地成为恶的帮凶，不论是出于盲从还是出于懦弱。所以“唐人街”及其所隐喻的，即是整个黑暗到不可思议、好无好报、恶无恶报的故事，得以成立的背后的机制。理想主义者Mulwray被谋杀、Gittes又一次经历了在唐人街经历过的失去所爱，波兰斯基没有留下任何一点希望，这种黑暗和极致成就了一部伟大的电影。
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4 ) 现实主义
most people never have to face the fact that at the right time and the right place,they're capable of anything......
按咱们的话说就是，人，真TMD什么都干得出来。
这个恶魔诱奸15岁的女儿，女儿怀孕生下一个女孩。
影片最经典的段落是非唐纳薇告诉男主角真相，
她是我女儿，她是我妹妹，
她既是我妹妹也是我女儿。
《唐人街》的伟大之处是最后的结尾，恶人得逞。
故事不复杂，大恶魔开了个老人院，用这些老人的名字买下地皮，然后从水库里引水到这块荒漠里的地皮，同时在当地橘农的水井下毒，驱逐他们。
荒漠里有足够水源的地皮价格会涨到多高啊！
男主角问他，你富可敌国了，你还要赚钱赚钱做什么啊，
老坏蛋慷慨激昂的说，未来，建造未来！！！
老子看到这一幕，实在没有办法不想到别的，
那些现实世界里的“成功者”，
是的，他们要创造的是，未来。。。。。。
所以，可以干掉正义之士，可以驱赶弱势的居民，可以圈地抬价，可以掩盖真相。
对！
人，什么都干得出来！
剧本多么经典，影史地位多么崇高，这些不是我关注的，
其实看的时候想到克老爷的《调包计》，
这些美帝的老梗，上世纪的令人发指的事件，
穿越时空，现在在地球的另一个，或是另一些国家如火如荼上演。
伟大的电影，既是穿越时代的，也是现实主义的，
因为1974年的电影，1974年的现实主义，没准半个世纪以后，成为我们的现实主义。
人性就是这么难以进化，因为，
人，什么都干得出来。
5 ) 浅谈《唐人街》中的主客观视点相结合与声音空间造型
《唐人街》是其妻子惨死的四年后，波兰斯基重新回到美国执导的一部电影。整部电影阴郁、传递着宿命论的基调，透露着波兰斯基与身俱来的那种想象与现实无法区分的性格色彩。人物意图介入、干涉又摆脱不了被侵犯的境遇，以致于整部电影采用了主客观视点相结合的视角。
一、主客观视角相结合
视点是一部影片整体视听风格的基础，也是表现导演创作意图的直接手段。一部普通的娱乐片的视点通常是封闭，严守轴线原则，使影片具有“第四面墙”的闭合效果，而观众则在这第四面墙外观看一个闭合的故事。而，波兰斯基在《唐人街》中，打破了传统类型片的审美习惯，力图传达闭合体系外的丰富内涵。
所谓“主客观视点结合”即以过肩拍摄，对各种空间和事物的观察进行介入，犹如“螳螂捕蝉黄雀在后”的意味，强迫观众与主人公一同进入影片，和主人公一起发现、探索窥视乐趣与危机。
在影片中，主人公侦探杰堤斯是一个窥探者、介入者，以窥探和介入他人生活为工作为己任。假莫雷夫人委托杰堤斯调查自己丈夫莫雷的外遇，杰堤斯来到市政府会议室听莫雷发表建造水坝的反对意见。影片中莫雷上场，台下看报纸的杰堤斯抬眼看莫雷，摄影机这时从杰堤斯的背后拍，摄像机向左倾斜，过杰堤斯肩看见莫雷出现在后景中。这种杰堤斯主观观察加观众客观视点结合的方式，使得观众陷入了影片当中，与杰堤斯一同窥探莫雷。这种双重窥探的视角，贯穿整部系对莫雷的跟踪，形成了独特的“窥视”与“揭秘”效果。
影片同时运用了许多“元电影”的元素。所谓“元电影”，即一是专门探讨影像表现方式与人类精神生活关系的电影。例如朱塞佩的《新天堂电影院》，讨论电影与人的成长。或探索人的内在精神领域里存在的“镜像”情结。影片当中，杰堤斯运用了望远镜、反光镜、后视镜等等来窥探莫雷，利用镜头和“镜像”双重窥探人物，直至人物的内心，企图深入生活更多的隐秘内容。
三、声音的空间层次
影片的声音层次极其丰富，波兰斯基力图让声音像画面一样有纵深层次真实感。无论在侦探所还是在莫雷家，声音不是一个层次的出现，而是有强弱、空间感地出现。杰堤斯走过各个空间，听到的助手声音感觉是不同的。当这种画面与声音按照层次深浅布置，突出了真实性。
最奇特最创造的声音出现在片尾。当伊芙连准备驾车带自己的女儿逃走，枪声响起，汽车驶出一段距离后停下，汽车喇叭不断响起，接着是女儿的尖叫。杰堤斯和警方跑过去，车门打开，伊芙连的尸体从方向盘倒下。
6 ) 看了好多，也听了好多，都说《唐人街》剧本无死角，但是我有点疑问谁给我解答？
很佩服那些砖家们，在连影片开头，我们的神探给渔夫在酒柜里拿红酒，砖家们都能看出是拿了瓶廉价货，简直火眼金睛啊，难道是一帧一帧，拿着放大镜看滴？
好吧，既然砖家们这么有眼力，有分析力，那就有请砖家们给我分析一下我的疑惑。
疑问出现在电影最后，我们的大侦探JAKE，既然都想保护这个女人，帮助她逃离LA，也知道莫拉雷太太会先去唐人街暂时躲避，那为什么JAKE还要引警察跟莫拉雷太太的父亲去唐人街那里呢？他可能是想把警察引到那儿抓莫拉雷太太的父亲，可是这就跟影片开头他的理念南辕北辙了。因为他曾在办公室中，他的客户——穷渔民克莱看吉蒂为他偷拍的关于他老婆偷汉子的艳照后哭闹叫嚷说：“我要杀了她！”吉蒂将他推搡出门并且责骂他说：“你要杀人又不被惩罚就要很有钱，你有那么多钱吗？”由此可见我们的大侦探深知，有钱的权贵是遭受不到惩罚的。那为什么既然他知道有钱人很难撼动，还要把权贵引去女子那里，而不是把警察和莫拉雷太太的父亲引到别的地方，再把真相告知警察呢？是不是很不通呢？
既然都要想保护莫拉雷太太和她的女儿，却还要让她们母女俩冒着被其父亲找到的危险，最后恶人没有得到惩罚，还带走了即使孙女又是女儿的女孩儿，而最该同情的莫拉雷太太却死在了本该为他伸张正义的警察的枪下，着实凄凉。而从前面的剧情我们也可以了解到，我们的大侦探被人扁了好几次，还被割鼻子，他只是聪明，却不精通打架扁人之道，明知同时应付不了莫拉雷太太的父亲跟警察，还硬要逞英雄，都引去莫拉雷太太暂时避难的地方。不通不通很不通。
波兰斯基为了让结局波兰斯基式，就盲目地设计了最后一场戏，可他设计的并不合理，以JAKE的智慧，他能那么轻易让自己想保护的女人陷入危险之中吗？而且他还是有过教训的，先前在唐人街当警察时候的教训，他不会不记忆深刻，他会在保护自己的第二个女人——莫拉雷太太时，应该更谨慎更深思熟虑才对。
所以小生觉得，讲不通讲不通实在讲不通，不合理不合理，这部剧也不像评价的那样无死角，逻辑上有点乱，前后也不像说的那样照应。砖家们，你们说呢？
时隔三年重看的感觉只有一个词能形容：完美。后海斯法典时代最无懈可击的Noir。
玩小刀的波兰斯基
麦基，一个大写的唐人街吹，故事里面基本上五分钟吹一次还残忍的剧透个底朝天，更悲伤的是被他吹过之后变得并没有那么好看了，恨他。
我一直十分期望掌握做出尼克尔森那种表面人畜无害，实则贱到骨头里的笑容的技巧
前半段太慢，我坐在床上看的，中途困得四脚朝天。反派对杰克说，人们在合适的时间，合适的地方，可以做任何事情。愤怒却无能为力，这是电影也是现实常态。三年后，波兰斯基诱奸13岁幼女时，他自己成了那个无所不为的恶人，而且他也逃脱了法律制裁——批判者成为了他批判的对象。不得不说波兰斯基的电影对他命运的改变或预言，非常恐怖和神秘。
谢顶帅哥竟是真实存在的
罗曼·波兰斯基的经典黑色电影，讲述小人物与大阴谋抗争的故事。拥有杰克·尼科尔森、费·唐纳薇和约翰·休斯顿组成的超强卡司和超一流的剧本,这部电影定会让悬疑片粉们大呼过瘾。剧情环环相扣,容不得半点走神,色彩阴暗台词绝妙,而结尾茫茫夜色下缓缓升拉俯视唐人街的镜头更是让人过目不忘。（8.5/10）
剧本工整，堪称教材，全片没有一句多余的废话或多余的镜头，剧情前后呼应无懈可击，再次证明了编写剧本不仅要靠天赋或者灵感，更要靠高超的手艺。
本以为是蛇蝎美人，结果是蛇蝎社会。一直追查，查出真相就可以解决问题的模式，在影片的结尾遭到了彻底否定。即使女主角很早就提示了真相，城市的缔造者和幕后独裁者真正的出场还是让人绝望。
#重看#4.5；较初看大为改观，出乎意料的精彩！典型黑色电影，悲情女主，钱德勒式的反英雄男主，小人物撬动大格局，生死由命富贵由天，无法更改的宿命结局；因“唐人街·华”因素渗入，浓重现实色彩之上覆了一层神秘氤氲；尼克尔森演技精湛，角色极符合个人气质。
是挺有中国精髓的，一切似是而非，事与愿违。As little as possible，他念了好几次这句忠告，也算是无为吧，越努力将越搞砸，因为游戏规则不是你想象的那样玩的。
8/10。重温。人物分析：开头丢掉偷情照片的工人抓百叶窗哀号，杰克穿着得体的白西装，从一堆酒中拿瓶便宜的安慰他，表明杰克注重仪表、老于世故，更愿接待富人，他从理发店听了个色情笑话兴冲冲回到侦探所讲，丝毫未察觉身后富贵的伊芙琳眼皮细微的动作，造成喜感。市政大厅：牧民赶羊来破坏大坝建设的讨论，用黑色幽默批判垄断水源的罪恶。叙事视点：跟踪穆瑞时一些后视镜、望远镜和照相机镜头的运用，镜中像本身是眼前一切事实的扭曲，杰克经验老到但判断并非绝对正确，助手拍到穆瑞与岳父吵架的关键线索被杰克轻视，结尾观众随着杰克的视点，希望伊芙琳逃离父亲魔掌，警察开枪，伊芙琳的车停下伴随喇叭长鸣，心都凉了。视听表现：黄棕作为主色调暗示沙漠般缺水的城市，阴谋都安排在黑夜，譬如杰克造访养老院遇袭打手、伊芙琳通过上床隐瞒乱伦的秘密。
“他以为脱离了唐人街的那块土地，他会回到客观，公正，法治的社会。其实他错了。Everywhere is Chinatown. ”
Polanski最棒的片子，从剧本、台词、人物性格到导演无一不佳，真是不朽的经典。
盛名之下，其实难副。
重看。竟更喜欢了，展开方式特别丹尼斯勒翰，跌跌撞撞无意间走进一块隐藏人世间最纯粹恶的阴影，最后一切都意外却也早早注定，只能踏着爵士乐走进破碎的夜色，从此生活在毫无希望冰冷的深渊，舔舐干涸的伤口，回望记忆中瞬间的温暖甜美。Hats off to you, Mr. Goldsmith, for such wonderful score.
结尾时才应题来到了唐人街，却是在这里为这个黑暗的故事写上黑暗的结局。作恶的人逍遥法外而无辜的人惨死，想要反抗的人却无能为力。波兰斯基书写了一个令我永远无法忘怀的电影结局。
波兰斯基是名好司机，开车稳又能把乘客及时送达目的地，乘客还能有心欣赏沿途风景。不像现在的那些司机，猛踩油门一心只想快点把乘客送到目的地，然后收钱完事去接下一单，至于乘客是否吐得七荤八素，他们才不管。
一则精悍的侦探小说。As little as possible，多一事不如少一事，息事宁人的中国哲学从一个准美国侦探口中道出，怪异，更多的是无奈。悲惨经历造就的阴郁至上的波兰斯基，其亲身上阵出演的剖鼻威胁一幕真是构思奇巧令人击节。老杰克，关于你的眉，会挽雕弓如满月。
世界大同。别忘了，这是在中国。