亲爱的，你在哪里

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“儿童走失”事件一直以来都备受人们关注，近年来也成为了影视剧中的热门题材。对大多数家庭来说，孩子无疑是衔接家庭情感的核心枢纽，孩子的缺失会导致家庭矛盾井喷式爆发。

由王迎执导，王雷、秦海璐、张铎、韩童生、范明、朱茵、杨昆等众多戏骨主演的《亲爱的，你在哪里》正在北京卫视热播，腾讯视频同步播出。该剧聚焦中国式“一地鸡毛”的家庭生活，由于女儿媛媛的失踪，丁家的矛盾一触即发，使原本就面临感情危机的丁宇何雪琳夫妇更加崩溃。剧集并没有局限于讲述“丢孩子、找孩子”的破案过程，而是以“孩子丢失”为引线，牵引出婆媳矛盾、姑嫂冲突、夫妻误解等各种隐藏在中国式家庭背后的情感痛点，以极尽真实的叙事手法力图引起广大观众的共鸣感。

在昨晚更新的剧情中，媛媛丢失的24小时内，丁家的矛盾已经到达了爆发的顶点，婆婆精神崩溃、心梗住院；姑嫂彻底决裂，小姑子怀疑嫂子出轨暗中调查；丁宇父子被丁父退休前办案抓获、刚刚出狱的二虎纠缠……正所谓“祸不单行”，失去孩子的丁家面临着来自各个方面的阻碍和压力。

从今晚的预告片中得知，张铎医生似乎与媛媛失踪案件有千丝万缕的联系，任性幼稚的小姑子丁燕子正拉着男友方决秘密调查，何雪琳父母的到来似乎为丁何两家的矛盾爆发埋下了更深的隐患。剧情愈演愈烈，剧中的每一个“线头”似乎都牵引着观众的敏感神经。

戳痛点：捕捉“中国式家庭焦虑”

《亲爱的，你在哪里》描写了媛媛失踪之后，丁家三代人的情感和生存状况，每一个人物都有鲜明的个性特征和行为动机，通过彼此之间隐藏多年的矛盾冲突的突然爆发，展现出成年人世界中不同层面的焦虑和困扰。

丁宇（王雷 饰）本是拥有梦想且专业过硬的画家，却因为家庭的责任感被迫放弃了梦想，成为了装修公司设计师，事业不顺的他每日还要遭受着妻子的埋怨和不解。他极力调和维护着与何雪琳的小家，却仍旧被妻子逼迫离婚，因此心力交瘁。

何雪琳（秦海璐 饰）同样为了家庭而放弃了事业，由于女儿媛媛的出生以及传统价值观下女人对于家庭的付出和责任，她放弃了忙碌的医生工作，转行做了来钱快、挣钱多且时间自由的销售工作。或许是出于对工作的认真和拼搏的干劲，她晋升很快，年纪轻轻就坐上了总监的职位，工作愈发忙碌的她不得已忽视了对女儿的关爱和对家庭的关注，也正因如此，她越发看不上顾家而没有上进心的丈夫。她努力平衡着家庭与事业，却又无法忍受丈夫与自己生活不同步的困扰，终于向丈夫提出了离婚。

小姑子丁燕子（王妍之 饰）年轻冲动、脾气暴躁、心直口快，一向看不爽嫂子的作风，再加上目睹嫂子和其他男人来往，怀疑嫂子出轨，对何雪琳更是恶言相向。另一方面，她与富二代方决的感情也一直不安定，并没有办法忽视家庭束缚的她始终没有给方决一个明确的答案。

媛媛（张熙唯 饰）的走失是剧情推进的关键，是引发全家矛盾井喷的催化剂，但她的走失并不是意外造成的，而与丁、何两家矛盾根源息息相关。媛媛并不是被动拐卖，而是主动走失，原因在于偶然听到了父母即将离婚的消息。

“孩子走失”虽然是剧集最重要、最关键的情节推动要素，但观众在关注这一情节大爆点的同时，更应该抽丝剥茧地关注强情节背后的“中国式家庭焦虑”的痛点问题。这些痛点问题恰是孩子走失的关键原因，《亲爱的，你在哪里》所输出的核心主题与“纯恶人”题材的儿童拐卖情节完全割裂开来，不由令观众惊喜万分。

引争鸣：从剧情爆点引发现实议题

随着剧情的推进，两性相处、亲子教育、代际沟通、中年危机、婆媳关系等问题也逐渐成为了观众热议的话题。这些话题是当今社会的每一个家庭都会遇到的常见问题，既有现实生活的温度，又有多层讨论的维度，既有效抓住了观众的共鸣点，又易于引起社会争鸣。在这一点上，《亲爱的，你在哪里》似乎为现实主义家庭剧提供了一个优秀的书写范本。

就拿“媛媛丢失后，婆媳在寻找过程中第一次相遇”那场戏来说，观众们关于“何雪琳对婆婆的态度”问题有不同的看法，有人认为何雪琳的态度是那时心境下的正常反应，孩子丢失，着急的母亲口不择言、怨念全世界也是正常现象；但另一派观众却持相对温和的意见，认为当下应该团结找孩子，把恩怨放在一边，毕竟婆婆也不是有意的。

除了婆媳冲突之外，丁宇夫妇的相处方式以及夫妻关系对孩子的影响也值得观众深思。剧集一开始，秦海璐饰演的何雪琳就对丈夫开启“炮轰”模式，吐槽丈夫不舍得花钱，不愿意做丈夫的电动车非要打车，与客户谈生意让老公一个人在外面等到夜深，与婆家人吵架毫不嘴软，当着孩子的面贬低丈夫，也正是连绵不断的吵架和负能量的爆发，让女儿媛媛的心灵受到了损伤。

剧中所描绘的每一个人都不是完美的，他们拥有普通人的缺点和弱点，通过极具戏剧化的情节抒发普通人的情感，才能与观众共情共振。观众在“问题家庭”、“问题夫妻”、“问题婆媳”、“问题儿女”的身上找到自己生活的缩影，随着剧情的发展，与主人公一起获得情感上的救赎。

争鸣与探讨是影视剧播出之后难以避免的，不同的受众由于自身的经历、学识、年龄、阅历等各种差异，对影视剧情节内容的理解也会存在偏差。不同群体针对剧集所爆发出来的不同声音，对于创作者来说无疑是用户思维的勾勒，对内容创作起到了指引的作用。

推创新：以“温情”打破家庭剧固有模式

以往的家庭剧往往以婆媳冲突、夫妻情感危机亦或是育儿教育、女性问题等为叙事主线，以强情节、强冲突、强矛盾博人眼球，随着观众审美需求的嬗变，对家庭剧的书写也提出了新的要求。

“强情节”是一部优秀且大众化的电视剧所必要的因素，《亲爱的，你在哪里》并没有摒弃传统的电视剧创作思维，而是在“孩子走失”的强情节基础之上，输出了更多的情感内容。该剧的立意重点并不是一部 “找孩子”的悬疑剧，或是单纯的婆媳家庭伦理冲突剧，而是一部地地道道、聚焦现实且十分接地气的家庭主义现实关怀剧。

或许在已播出的三集剧情中，“冲突”与“矛盾”占据了大量的书写篇幅，“谁是人贩子”的问题也一直萦绕在观众的心头，但从剧情的发展趋势和官方爆出的“终极预告”中可以看出，“温情”是该剧的主要特色。

原本分崩离析、矛盾重重的家庭虽然因为女儿的意外走失而彻底爆发矛盾，但也正因为媛媛的失踪才让这一家人更加明白了珍惜与爱。每一个人在这段寻找的经历中都有成长，要强的何雪琳坚持离婚、找不到孩子的绝望之际甚至想要放弃生命，但正是在这样脆弱的时候，一向软弱的丁宇却勇敢地站在了雪琳的身边，教会了她坚持和永不放弃。夫妻的力量在那一刻凝聚在了一起，当离婚章盖下的那一刻，夫妻二人悔悟与觉醒了，并且决心齐心协力寻找女儿。

“纵使一地鸡毛，也要一室温暖”。在这段寻找的历程中，夫妻彼此理解、姑嫂和解、对婆婆的原谅才是剧集所要表现的主要内容，失去孩子后家庭成员的心理和精神的变化才是剧集所想要表现的重心。孩子是父母的天，但是天塌以后，丁、何两家人并没有因此而破碎、决裂，反而有了共同使劲儿的地方，并且在寻女过程中更加明白彼此情感珍贵，共同完成情感救赎、与生活和解、与自我和解的过程。

《亲爱的，你在哪里》是对传统家庭剧的一次本质回归，在甜宠、古偶剧当道的当今市场，戳心、扎心、走心的真实接地气的生活矛盾剧情和戏骨演员们精湛的演技所还原出的人物真实情感，是否能够获得市场的普遍认可以及观众广泛的关注度，还需要在未来播出的情节中寻找答案。

简直无语，逻辑混乱，找个孩子找了几十集，关键是时不时冒出一点信息，整个几十集全是乱七八糟的伦理道德，一会孩子是谁亲生的弄不清，母亲一会发疯式的找，一会冷静的感觉孩子不是亲生的，父亲那就简直无语了，没有一丝丝看出来自己孩子丢了的那种心情，还有找孩子那种漫不经心的态度，一会小姑子乱七八糟的事情.....何况一个六七岁的孩子能跑出生存那么长时间？每次遇到好心人全都不报警，待个几天，等孩子父母找到线索来找孩子的时候，等找到好心人，孩子就跑了....简直无语，

丢孩子是家庭的悲剧也是全社会关注的焦点。本是好题材，但被编剧糟塌了。胡编乱造，剧情拖沓，生出的枝枝蔓蔓无聊至极，冲淡了故事的主体和主题。明明事件影响已经够大了，可偏偏事主还想私了，完全无视警察的存在，且事主的父亲虽为老警察却丝毫看不出警察断案破案的基本素养。看这部剧真能气死人，但气死人编导演不偿命。

看了前几集有些看不下去了。男主找孩子的状态就跟别人家孩子丢了一样，不急不火。在路上发寻找孩子的传单的表情，和我平时看见的在路边发饭馆儿和健身房传单的年轻人们没有什么区别…女主找孩子的时候穿什么鞋先不说，起码情绪非常到位。小姑子的存在除了添乱，不知道还有什么意义…老戏骨们还是非常有看点的。

看了主创们的采访，感觉这部剧的表达方向挺好，只是拍的太闹腾了。

题材挺好的，拍了10集了，观众还是不知道孩子去哪里了，像样的线索都没有。编剧完全不知道怎么抓住观众的心，至少要让观众有一定的场外信息，上帝视角，为小夫妻着急，才能吸引人看下去。虽然知道最后一定能找到，等40集，看演员被骗，刷任务，编剧你觉得观众有这个耐心吗……

打三星完全是因为秦海璐王雷演的还不错，编剧的能力实在堪忧，建议多学学心理学吧，这是电视剧，不是小众文艺，要讲究吸引观众