同样是少年天子,邓超演福临,就一股文艺气质,“悲辛无尽”是他演的少年天子。 陈道明我算了一下是34岁演的这个“少年天子”同治皇帝吧。
片名是一代妖后,刘晓庆在里面全程像吃了春药一样娇艳欲滴,脸红扑扑的。看来是权利使然。李翰祥拍的宫廷毫无压抑感,毕竟是戏说,慈禧像个恶女,泼辣狠毒。她的儿子在帘子前面没有邓超演的那么压抑,更像一个学校差生吧,演出了同治亲政无能的气急败坏。还有寻花问柳的色咪咪。皇帝见到桂莲成为j n时那股冷眼旁观的劲儿演的真好。
现实中不少人跟陈道明扮演的皇帝一样,喜欢你的时候,对你啥都好,不喜欢你的时候,你做啥都是错的。 记得你的好,看到你不是那个样子了,就觉得你堕落了,举手之劳帮你一把都不愿意。
被婚配以后,不愿意也是不行的了,伺候的不尽心,古代的丈夫甚至有权利处置一样东西一样把女子卖出去。
年轻的桂莲因为反抗丈夫被卖进j院,她的悲剧起源于少年天子一时的兴起。可巧了这位少年天子后来娶了阿鲁特氏,两个人少年夫妻感情不错,不过天子更喜欢寻访烟花柳地。
不得不说巩俐的演技可真厉害,目前的流量大花小花的还没感觉谁演技能向她靠拢的,这时候巩俐也就是年轻女演员,演技没有青涩的时候,非常成熟,一个年轻妇女四种不同的状态都演出来了。
剧情太戏说了,慈禧世界大势上再如何短视,政治斗争再如何狠毒,也不是一个近乎妖婆的人,毒杀慈安还算是取自有影响的民间传说的话,安德海假太监,害同治皇后流产这些就完全胡编乱造(就不提完整版里杀同治皇后的做法了…纯粹心理变态…慈禧根本没必要杀阿鲁特氏,立同治兄弟辈的载恬为帝,阿鲁特氏皇后称号不变,就已经是足够羞辱,甚至是在逼阿鲁特氏死了。更不用说慈禧真要直接杀她,方法是又多又简单)。
离开了大陆学者的把控和高阳小说的底子,李翰祥又回到他邵氏电影时期(如《倾国倾城》之类)的野路子上去了
一整晚没停,把李翰祥导演、刘晓庆主演的清宫三部曲(《火烧圆明园》《垂帘听政》《一代妖后》)包圆一口气看完了,虽然尽是些稗官野史、瓦舍秘闻,但却拍出了历史剧一个很核心的要素,那就是人在大时代面前的枯荣挣扎,不管男女,终究都是权力的动物,也终究难逃历史的摆布,在看到慈禧为了将大清国尽揽手中,而为此不惜亲手杀死儿子同治帝的孩子时,我明白了这个女人的可怕之处,她不是一个妻子或者母亲,甚至不能算是一个女人,她只是一只追逐权力的动物,任谁挡路,她都会毫不犹豫地撕咬。 向来不喜清宫大辫子戏,一是因为这朝代死气沉沉,宽大的马褂袍子,深深的宫闱廷殿,男人拖着一条奴才辫子,女人裹着三寸的小脚,文不能安邦,武不能定国,满汉之争、洋枪洋炮打得山河崩裂;二是此前太多清宫戏,而且大多是嫔妃争宠,闹的是一片狼藉,实在难以入目,大格局如《雍正王朝》《天下粮仓》《康熙王朝》这样的清宫戏怎么就绝了后? 而李翰祥的这三部清宫戏,却实在拍得好,那种步步为营的揪心,帝国政治的倾轧,晚清黎民百姓的血泪,不管是贵为天子,还是一介草民,都在历史的浮沉中飘零。 那是一个身不由己的时代。
野史杂说,戏谑宫闱秘史,荒唐的故事却也寡淡无味。刘晓庆、巩俐、陈道明的演技惊鸿一瞥,终究抵不过剧本人物的单薄平淡,故事流水账般的匆忙。整部电影长片,不如几分钟的天桥掠影精彩热闹。
这是刘晓庆继《火烧圆明园》和《垂帘听政》之后第三次扮演慈禧,之后又在《大太监李莲英》中第四次扮演。《一代妖后》中的慈禧是最平庸而无能的,没有《火烧圆明园》的机敏聪慧,没有《垂帘听政》的有勇有谋,也没有《大太监李莲英》中的沉稳大气,倒是单面的骄奢淫逸、受人挑唆、心狠毒辣的恶人形象。最可疑的是,电影中的慈禧没有表现出对儿子同治皇帝载淳的慈爱之情,儿子倒地身亡之际,慈禧忙于踩伤怀有身孕的皇后,窘于被慈安看见自己的残酷之行,害怕慈安的报复,对于儿子的死亡,竟无半点悲戚之意,远不如太监安德海死后的痛苦伤感。
电影中同治皇帝载淳的年龄是18、19岁,由时年34岁的陈道明扮演。刘晓庆和陈道明同年,故而电影中的两母子看起来却像两夫妻,很是尴尬。加之电影中的载淳的形象是浪荡子,纨绔儿,穿行烟花柳巷之间、臣服于慈禧淫威之下;胸无点墨、骄横愚蠢、治国如儿戏,亲政上朝一场戏,大喊大叫,如跳梁小丑一般,即使是陈道明演的,也实在令人喜爱不起来。反倒是同治旁边的太监小李子,幽默风趣、机敏忠心,印象深刻。
一开始被电影海报中的“杨威国际两大巨星刘晓庆、巩俐初度携手演出”所吸引,结果两个人在电影中根本没有对手戏,同框也寥寥无几!巩俐饰演宫女桂连,与同治相爱不成,反成妓女。桂连从一开始温顺可人的宫女,到最后撒泼的街头妓女,巩俐演技依旧夺目。桂连与皇帝,当年好似个天真烂漫、青春年少、情深不知处,时过境迁,两人街头相见不相识,空留下一段残余的念想,可叹可惜。皇帝已与皇后相亲相爱,当年的温柔娇媚的小宫女也已成了泼辣的便宜妓女,苟活于世。
李翰祥镜头中的皇宫是破败的,北京城是暮气沉沉的,宫廷宫苑如同北京城胡同里的哪个宅门一般,没有贵气,亦无豪气。
电影中的故事仿佛是从志怪桃色小说上搬过来的,拿着清史秘闻,宫廷禁卷的噱头煞有其事、一本正经的编排着,借着演员的名声,讲着道听途说的流俗故事。
值得一提的是,慈禧用指甲刮同治皇后脸时,导演运用了完全仰视的镜头展现慈禧的怒目圆睁与恐怖,使人为之一颤。但说是一代妖后,倒不如《火烧圆明园》与《垂帘听政》中的一代庸主立意高。清朝和整个中国的没落岂是一个女人造成的,慈禧的出现,反倒是勉强维持了清朝统治层的相对稳定。
整部电影空洞无物,虎头蛇尾的。刘晓庆单刀直入的表演方法稍有些脸谱化,巩俐在片子里的大多数戏份显得无用,但梨花带雨的哭戏已经崭露头角。倒是陈烨最后的那段表演,从内敛含蓄而霸气十足,及台词的抑扬顿挫都把控甚好。整体是部乏善可陈的老片子。
四大看点:慈禧喝人奶,安德海假太监,同治逛窑子,桂莲骂嫖客。
可恶
阵容强大。
我一直认为刘晓庆是目前活着的大陆女演员里演技最棒的。而且大家怎么黑慈禧我都觉得不够。慈禧应该去做父母皆祸害小组的形象代言人。
晓庆姐亲口喝人奶的戏尺度有点吓到我。。阵容很强大,但始终不到点上
中国总是能拍出从开头到结尾都让人不舒服的电影。对了,陈道明演皇上、巩俐演宫女的时候刘晓庆已经演太后了,这就是辈份。尺度挺大,露点啦。
巩俐筒子演技惊人,艳压小庆
正史+野史,两条主线齐头并进,宫女桂莲和载淳的私情,某种程度上是慈禧当年的翻版,另一条线仍突出了慈禧的弄权。李导演夹带私货地将古董、天桥情结融入其中,走马观花作为点缀。看的是完整版+删除片段,删除片段里还有巩俐一句骂娘“我XNM的亲娘祖奶奶”(和《我这一辈子》脏话如出一辙)。
泪尽无人晓,空对菱花照。
刘晓庆、陈道明封神之片
虽说,李翰祥的个人风格偏好使故事的野史奇谭感更为突出,也就是热评所云更像一位说书人而非导演,但对比其港产邵氏时代诸影,你还是可以很明显地感受到,大陆演员群体更为内敛细腻心理深度的正统表演方法相当程度“遏制”了导演向野趣摆荡的幅度(当然彻底扭转是不可能的),增强了历史叙述所应有的厚重感。其中刘晓庆的气场尤其强大——谁能让巩俐意外失色?谁又能让训子桥段中的陈道明只配后脑勺对着观众?一代妖后刘晓庆!当然陈烨也很好,端正贤淑,慈爱仁和,绝代东宫!最后关头还能颠覆自己的刻板印象,凭先帝遗诏训斥慈禧妄为一节几乎就是情绪爆燃独角戏,使观众一度希望东风终能压倒西风。当然史实所限不允许……可惜太早息影远嫁澳洲。
CCTV里,尺度够大。
不打5星刘晓庆会拿指甲刮我脸・゜・(PД`q。)゜・
慈安和皇后很美。刘晓庆真是比容嬷嬷和雪姨还阴影还可怕… 陈道明一脸色眯眯的样子好出戏。安德海真猥琐…
感觉应该归类为恐怖片,慈禧花皇后脸的那段吓死人了,但是又反复看了好几遍。这个电影就是有一种神奇的魔力,让人反复看,却看完之后整个人都不好了。阴暗、恐怖,令人好几天都沉浸在这种阴郁的情绪中。
按照历史顺序看,本片故事介于《垂帘听政》和《倾国倾城》之间。相较于七十年代的老年慈禧,李翰祥在九十年代拍的三部青壮年慈禧总显得面目模糊,他对这个人物没下什么工夫去塑造,拍她沐浴,喝人奶,做人彘以及和安德海说不清道不明的奸情倒是起劲(捏脚在李翰祥电影中是性交的指涉),近乎奇观与刻板印象的展示,反衬得她夺权上位,一人钳制东宫、皇帝与皇后的行为像泼妇闹街,毫无手段可言。而同治私访天桥的段落,配上侯宝林操刀的民俗唱词,可以说是李翰祥70年代「乾隆皇出游」系列的自我翻拍了,可惜这成为了陈道明版同治的唯一亮点。刘晓庆和陈道明同年,演起母子来违和感十足,而巩俐的泼辣丫鬟也是她职业生涯早期的主要戏路了,但她这个角色写得不好,戏份吃重但对同治慈禧等主要人物没有什么影响,说是宫闱中的另一种视角也牵强。
#怀旧#大概只有偶是冲着安德海看的这片吧?90年代初好喜欢那个唱文武老生的,他的电影也基本不拉不拉的都看了,怀念当年没事泡人民剧场的时光。。。另外话说这是《归来》青春版吗?当年两人演技都很嫩。。。。
很好看,同治最後看到桂連追打客人討錢跟任何一個風塵女子沒有兩樣,默默走掉最終也沒有相見。很真實也很傷人。
看这部电影的时候就觉得里面有好多有趣的北京风俗,而且展现的很自然、仿佛当年就是这个样子,结果一看片尾字幕:民俗顾问——侯宝林。原来如此。