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剧情介绍
22世纪中叶，地球并未借助文明和科技的进步变得更加美好，反而在各种贪欲荼毒之下变成毫无希望的废墟荒原。少数极度富有之人抛弃生身故乡，在漂浮于地球之上的空间站上建立了宛若天堂般美好的乐土，继续过着享乐奢靡的幸福生活。而绝大多数的穷苦人不得不留在千疮百孔的地球上，在绝望的混乱之中苟延残喘，同时被迫忍受各种严苛可笑的联邦法规的压迫。他们在富人建立起来的工业系统下努力赚取稀薄的营生，时而仰望苍穹，幻想着早日移民空间站开始新的生活。无奈在政府官员德拉库特（朱迪·福斯特 Jodie Foster 饰）的铁腕掌控下，偷渡者一次次化作宇宙中的碎片。 工作中受到强辐射的普通人麦克斯（马特·达蒙 Matt Damon 饰），除非借助空间站先进的医疗系统，否则五天后将一命呜呼。纵使仅有一线生机，也要朝着极乐世界挺进……活死人之地恋性世代缺角的太阳狂蟒之灾2024消失的古文明降龙大师：魔龙咒凝视黑夜九色鹿王·前尘夏日女孩禁闭阳光灿烂的夏天盛女脱单记东北往事之我叫赵红兵门2007不明身份2011时尚房子点评家时尚子2刺客学苑革命者2021乡谣情缘海市蜃楼（国语版）豹啸肌肤(2017)热血江湖之龙虎斗外星居民 第三季喂！阿冬麻痹2022互换青春激情信箱芳心魔术师神医大人别撩我新超人 第四季拯救2009彗星来的那一夜2019疯子2真爱永存钢铁骑士宝莱坞荧幕女杰女人的历史生死血符孪生公主记江山美人[1959]同谋粤语
长篇影评
1 ) 故事想法不错，思路有严重问题
（片子大约值3.5分，若是没看过《第九区》肯定就给4分了，可惜珠玉在前，没办法就只能给这个分数了） 作为一个南非出生的加拿大裔导演，布罗姆坎普的第一部长片作品《第九区》合情合理得把故事设定在了自己生活成长的约翰内斯堡。叫好又叫座票房口碑双丰收的导演在赢得一片赞誉的将近四年之后终于带来了新作《Elysium》。 电影讲述了2159年的世界设定：穷人们住在到处污染拥挤不堪脏乱破败的地球（地球上所有地方都长得像《第九区》的约翰内斯堡？），富人们住在高尚社区没有疾病衰老和死亡的空间轨道上的Elysium。富人们依旧控制值地球上的工业生产，穷人们还得拼死拼活去工厂打工用以糊口勉强度日，并时不时地想要非法偷渡进入梦想中的Elysium。战斗力超群的高级自动机器人作为富人的帮凶压迫管理着穷人。朱迪福斯特饰演的女主Rhodes作为Elysium的政府官员强力打击非法移民，而马特达蒙饰演的深陷困境的男主Max则为了拯救自己和他人必须来到Elysium完成自己的使命。这原本是一个可以讲得像《第九区》一样非常有趣的故事构架，但导演布罗姆坎普亦或是拿了较大的投资必须小心谨慎，亦或是的确限于自己的能力无法继续挖掘这个故事的深意，全片拍得四平八稳政治正确而且毫无新意。相比前作《第九区》，《Elysium》动作爆炸场面相比有了很大进步（部分镜头片段略血腥），而故事却讲得唯唯诺诺毫无新意。 讽刺和隐喻是导演在《第九区》的拍摄中表现得非常有才华的手法，但在《Elysium》中，过于直白的表现“医疗”和“移民”两个美国社会时下争论最激烈的议题显然是有些过分讨巧和鸡贼的做法。在美国，任何一项社会议题的激烈争论（无论是医疗法案还是移民改革），都不可能有着非黑即白的正义邪恶论述。医疗改革本身就是十分棘手的议题。全世界的医疗改革，几乎没有成功的：要医疗效率高，就没法覆盖所有人，要覆盖所有人，就没有办法医疗效率高，因为总体资源总是有限。奥巴马政府强制推行全民医保，医疗效率是否提高另说，Medicaid和Medicare的医疗开支迅速膨胀纳税人继续被迫疯狂烧钱倒是不争的试试。另外简单说目前美国国会争论的移民法案，参议员已经通过众议院还没有通过：一方面说，保障非法移民人权，给予他们和他们后代在美国合法工作和生活的权利是一个再合理不过的论述和想法；但另一方面：一下子漂白1100万非法移民，税收福利教育医疗等问题怎么可能一揽子全部解决？而且这样不就是一方面歧视了通过艰苦努力进入美国的合法移民一方面又进一步鼓励了非法移民继续偷渡来到美国么？同样的道理，在《Elysium》中，导演毫无背景地设置了这样一个世界观，观众并不知道地球上的人类如何在100多年内变成了这样一个样子。只是知道有钱人压迫穷人住在Elysium，穷人备受压迫只能住在地球，所以哪里有压迫哪里就要有反抗。 另外一个严重的问题就是：在男主Max舍己为人大公无私的努力之后，地球上芸芸众生终于获得了久违的医疗和平等。而原本经营太空偷渡生意的蛇头摇身一变在系统重启之后成为了Elysium的居民，号令机器人逮捕了Elysium原来的政府高官。推翻了压迫，终于获得了新生！地球上的穷人们在打倒Elysium上的富人之后终于获得了平等自由。万岁！等等，这个情节是不是听着似曾相识？不是滋味，略微有点儿奇怪？对啊，想想朱重八、阿扁，不都是这样屌丝翻身做主人我tmd终于有了今天这个情节套路么？然后呢？当然电影导演不会继续告诉你会发生什么（片子可能有续集，但不知道会怎么拍）。但这个故事，天朝人民应该都很熟悉，就不用再往下细说了。最可能结果是曾经的屌丝变成高尚社区的高富帅后更加肆无忌惮变本加厉地欺负压榨和自己曾经一样的同袍们，肆无忌惮地享受和攫取财富：我tmd终于也有今天了。 可能布罗姆坎普导演生长在风云激荡的转型时代的南非，见证了伟人曼德拉的不朽光辉，心中根治了自由主义和平等人权的种子，一定要站在反对不平等的立场发出自己的声音。但问题是，南非的确实现了种族平等和社会转型，之后呢？最近二十年呢？治安恶化，人才外流，福利开支猛增，经济发展缓慢，言必称种族何解。看到问题，痛心呼吁自然容易，如何解决问题，导演除了给我们画一个屌丝逆袭平等自由的大饼之外并无更好的解决方案。无所谓了不是么，反正只要观众看着爽出了口恶气这就够了不是么？ PS1：布加迪才是真正的奢侈品好么！ PS2：马特达蒙和朱迪福斯特演技没有让人失望 PS3：电影各种无节操黑：LA的屌丝老墨们都说西班牙语；Elysium的高尚社区白富美们都说法语；天朝人民亚裔模样的唯一出现的地方还是个做手术的technician/engineer然后被男主一把掐死；吾大LA被黑成渣渣了，导演您这样真的合适么？ PS4：天朝就别奢望了人家的问题了，社会转型都做不到就不要勉强说这些讨论这个片子对我们有什么现实意义了：吃不上饭的逃难饥民就不要虑肥胖会带来的糖尿病高血脂问题了
2 ) 小了时代，窄了格局，矮了思想。你没看错，这是Elysium的影评。
为什么我要在这里讨论科幻片的本质？因为当我看这个电影的时候，我首先想到的是被人奉为经典的《银翼杀手》。银翼杀手的故事也是发生在LA。在那部电影中，LA被描绘成一个被亚裔占领的破落都市。精英呆在金字塔状的大厦里享受日光和优质生活。而地面上永远潮湿，阴暗不见天日。空中穿梭的飞船里不停播放开拓星际外域的广告，但是片中除了一干复制人，没有人从外域回来，也没有任何关于外域的直接描写。这个时代背景的设定是这部经典影片最迷人的地方，即使今天片中预言的星际旅行或者复制人仍然遥不可及，但其对于亚洲人全面占领米国以及米国人对亚洲人入侵的恐惧所作的猜想在今天看十分应景的。若非这一背景设定，银翼杀手或许也就只是一部二流的动作片。
回到这次的Elysium。这部电影在一开始和《银翼杀手》有很多相似的地方，也是给出了一个宏大、激进且悲观的世界观。并且这个世界观是依托于当今的现实中的政治而存在，使人有理由相信人类的未来或许真的会如此。其实电影里这个天上乐园人间地狱的设定，不正是传说中依存于垄断，生产和消费的资本主义发展的终极形态么？精英成为了神一般的存在，广大屌丝阶级彻底沦为无产者，赤贫者和奴隶。若是回溯到一战后资本主义蓬勃发展的年代，朗的《大都会》早就塑造过一个类似的世界，一个地上的精英与繁荣，以及地下被奴役和反抗之间冲突的故事。只不过那时导演给出的最终和解的方案是脑与手的和谐，是对建造巴比伦塔的期望（倒和今天某国稳定压倒一切的方针暗合）。而在早已经历过占领华尔街的今天的西方，这样的答案必然是不能成立的。
于是本片《极乐世界》这部电影在这样一个激进的背景设定下，采取什么样的政治立场就成了最重要的一个问题。是左转通过暴力和革命解决矛盾？还是右转维持现状保障即得利益者？若是向左，那么本片就会变成一部新左翼的文艺电影；若是向右，在今天的米国名义上也是政治不正确的。但是问题在于，一旦抛出了这样的命题，中间路线其实是不存在的。显然这样的意识形态讨论似乎不应该由一部商业片来承担，于是导演灵机一动，把这个问题抛开一边，放弃了整个前半部电影对这一矛盾的渲染和积势，给制度保卫者、精英派阴谋家朱迪同志出人意料地发了个便当，把无产者对制度的挑战降格成了两个屌丝之间的个人恩怨，变成了小佣兵打老佣兵的近身肉搏剧情，成功地将阶级矛盾转化成了人民内部矛盾。从而将观众的视线从一个无解的问题上转移了开来。于是电影作为商业片的观影价值被保住了。
但与此同时，这部影片也在空有出色的背景设定的条件下，错过了成为一部经典科幻电影的机会。若是我们回头看之前列举的《银翼杀手》，影片本身也并没有对那个充满绝望感的世界给出答案和解决之道，但是导演却非常智慧地用一个更大的问题来替换了原本的矛盾。让电影从探讨周遭世界的陷落变成了探讨人的存在这一终极命题。这就是我们小时候上语文课时讲的“升华主题”是也。而反观本片的处理，则可以堪称反面教材，把大主题降格为小冲突，最后皆大欢喜的结果也不过就是普及“免费医疗”而已。不能不说是“小了时代，窄了格局，矮了思想”（顺便感谢日报为我们提供了如此有气场的排比句）
总之，一定是会有更加好的解决方式的。或者说无解本身也是一种方式或态度。如果可以把这种无解表达出来，渲染出来，这部电影也一定会是比现在更好的电影，毕竟对于乌托邦的追求和其破灭是人类已知的最好的艺术主题之一。但是可惜导演或是由于商业考量，或是由于当代人们共有的某种思维惰性而放弃了治疗（误，是思考）于是这部电影也只能停留在一部制作还挺有诚意的动作大片的程度上。本来，在科幻电影作为严肃艺术电影渐渐式微的今天，有这样一部敢于直面尖锐话题的作品实属难得，但是到底在如今的环境下，大家似乎还是更愿意在关键问题上选择回避。这可能不是一部电影的错，而是我们所处的这个矛盾重重的世界本身的问题。但是就和这部电影一样，我们的世界的危机其实已经到了没有中间地带可选的时候了，没有立场便无法再前进一步。在这里，科幻电影大概已经给不了我们任何可参考的预言，电影可以回避立场的问题，我们不能，便只有用历史去实践预言本身。
3 ) 我就是来吐槽的
1摄影师你是得了帕金森吗？一到打斗场景镜头就抖的像在骑马，抖动程度堪比饥饿游戏，活生生要把人抖吐了才罢休的态势，到最后我不得不一到打斗场景就低头玩手机来避免大脑皮层的严重不适。
2乞丐特工的英文发音真尼玛蛋疼，我真不知道电影里的其他人在没有字幕的艰难条件下是怎么确定他在说什么的，这让我想到以前香港综艺节目总拿金刚的粤语发音来论述字幕的重要性。治疗机把特工修复以后，他突然就做起了总统梦，一下捅死逼格甚高的女高管，然后毫不做作地去杀主角！对，是杀主角而不是把主角的脑袋里的资料套出来！尼玛这到底是不是治疗机发射的治疗光波频率太高把他的脑子给烧坏了。
3毫无先兆的，马宏一个再普通不过的来往于地球和极乐空间的机器人生产企业家怎么就掌握了全世界，哦不对是全宇宙人民的生杀大权，他随随便便在电脑上敲几个程序连宇宙总统都能随便换，他有这能耐还开什么鸡巴公司，直接买卖公民权好了。
4地球偷渡寡头一出场就是一副六亲不认的姿态，面对帮他坐过4年牢的前手下连在偷渡船里加个无座都不愿意。而后不知道怎么就良心觉醒了，不遗余力地帮助马克思以及和马克思关系不明的女人治疗她血癌晚期的女儿——是真正的不遗余力，自己亲自上阵不说甚至期间还死了几个手下，我原先还以为是寡头准备靠马克思坐上总统巴拉巴拉的，而后导演给了居心叵测的我一个明亮亮的耳光！他的动机是什么，是拯救全人类！不过不知道他或者说导演有没有考虑过，如果人都不用偷渡了他拿什么赚钱，更别说他在地球上土皇帝一般的地位还会不会存在了。
5国防部（姑且叫这个名吧，具体我也记不太清了）居然让两到三拨不明身份的歹徒闯进去再毫无阻碍地走出来，足足过了电影时间有近半个小时才由总统带领着（没错就是总统亲自带领着）4个（没错就是4个）火影忍者（没错就是忍者）出来抓人，最后眼睁睁看着敌人变成了亲密的战友，这国防部安保能力堪比我们学校图书馆了都。
6一些小槽比如极乐空间房屋的防卫措施，开头乞丐发射了4枚导弹不知道怎么就成了3枚之类的我都不想吐了，加上本人对马特戴蒙一向为人所知的装逼属性的反感，1星不能再多了。这是今年难得的大成本科幻槽片，各位一定要看哦么么哒！
4 ) 鸡肋
尼尔·布洛姆坎普的《第九区》曾引发不小惊骇，电影借科幻片外壳来批判现实，颠覆外星人形象的大虾、仿纪录片风格的手法，它们都让观众印象深刻，煞是惊喜。 《极乐空间》延续了布洛姆坎普的贫民窟美学，同样拿身份差异做文章（从种族变成了阶级），科幻感也比《第九区》更上一层楼。影片还加入了马特·达蒙、朱迪·福斯特这样的大牌明星，本该看点十足，然而，《极乐空间》恐怕很难引发像《第九区》那样的现象级话题，因为电影的硬伤实在太多了点，看下来叫人频繁发问：导演到底是想干什么…… 不说拙劣的引子和童年闪回，不说俗烂不堪的拯救母女戏，不说主人公那单纯到傻气的求生动机，《极乐空间》看待问题的方式、解决问题的方法都显得太过轻率，肤浅且幼稚。影片把人类社会划上一刀，就此天上地下一分为二，至于为什么，2154年之前发生了什么大动荡，电影不说。反正就套上了这么一个硬邦邦的设定，你不接受也得接受。然后，主人公必然要冒着自我牺牲的危险去拯救穷人们，可是，给穷人们开放极乐空间就能解决问题了？答案显然不是。结尾酷似NGO宣传片的孩童奔跑拥抱明天，简直令人不能忍受。真以为推翻万恶的资本主义，社会主义就能拯救全人类了。这不是什么高明的政治诉求和人类宣言，而是一根筋的左楞份子。生搬硬造的苍生大爱，更让这部电影显得说教和廉价。 前面说到贫民窟美学，它们却让《极乐空间》变成了一把大漏勺。极乐空间的医疗水平已经近似天堂，人类几乎可以长生不死，智能机器人遍地乱跑，但生活其中的人类却是讨人嫌的上流社会模样，导演迫不及待要让观众产生现实联想，对号入座。相反，大片大片的贫民窟，几乎不见像样的楼房，地球再怎么糟糕，也不至于这么一副地毯式轰炸后的第三世界模样吧。而就是这样一个高科技、高概念的极乐空间，它却让几艘偷渡飞船如入无人之境，有如一块飘浮在外太空的鸡肋。至于富人笑哈哈、穷人眼巴巴，反复展现无所不能的医疗机器，那简直就是对美国医疗改革在指手画脚。且不说《极乐空间》的观点能否立得住脚，这种讽刺手法本身就不见得高明。原因无他，道理说得太明白了，恨不得直接跳出来告诉观众，谁谁谁做错了，背弃人民，逆历史潮流而动。 片中充斥各种离奇、不吐不快的硬伤，像四人小队的恐怖分子打个炮，重要人物的飞船就掉下来；科技那么发达，居然还要数据线接USB插口；至于脑袋中的乱码数据，也没有了下文交代，主人公真成了一具人体U盘，真不知道编剧是怎么想的。反派面目模糊（上流阶层），结果拿一个不相干的特工来充当对手；主人公的身体大改造，那一身山寨机甲，只能用寒碜来形容，连《第九区》都不如。结尾高潮打斗，场面之乏味无趣，还不如让马特·达蒙去参加橄榄球比赛。要知道，这可是一个未来的科幻世界，搞这些蛮力、手雷和冷兵器，观赏性欠奉不说，未免太过土炮了罢。更荒谬的是到达极乐空间之后，强大的机器人部队居然不见踪影，一伙人如入无人之境，在重兵把守的地方玩起了捉迷藏游戏。 如果说，贫民窟的存在让《第九区》散发出浓浓的恶趣味，那么，贫民窟思维的挥之不去简直毁了《极乐空间》。贫民窟束缚了导演手脚，令整部电影变得小家子气，散发出恐怖分子大搞破坏的当代错觉，令本来微薄的科幻感更加一塌糊涂。不好听的说，《极乐空间》的精神主旨还是骗小孩子的空想水平——就是主人公小时候的拉勾勾戏码，畅想着到了极乐世界，什么问题都会解决：没有贫穷，不再有疾病，人人殷实富足。如果人类社会的问题真是只有简单的穷人和富人之分，抑或要打破下与上的差别，那么，这个世界的麻烦未免也太简单了点。 所以看到最后，真不认为《极乐空间》是部科幻片，它对现实指指点点，只把科幻当成了一个空壳，拿邪门歪道来说空洞无物的大道理，实在令人感到遗憾。我不反对创作者进行类似的意见表达，只是，它真的不高明。【搜狐】
人类拼命想逃到太空里，难道说大虾这么快就统治地球了!?
每次看到美国人两个世界的划分，就想到他们内心根深蒂固的种族歧视。
仍是尼尔最擅长的写实科幻加晃动的镜头，地球背景基本是墨西哥贫民窟，尤其还弄了不少拉美演员。第九区是南非种族对立的缩影，这回则是贫富对立或对等成美国与墨西哥偷渡客。很喜欢里面很多细节的设定，比如机器人和糙制的外骨装甲，不过在这么大的设定下，故事讲得太小气了，还不少bug。
科幻电影的基础是大胆合理的想象，可这电影只有漏洞百出的逻辑，影射美利坚与墨西哥关系想讨巧却玩砸了，真是令人失望
合格的好莱坞商业动作片，导演尼尔·布洛姆坎普保留了自己的美学特色，节奏掌控、背景设置和场景的细节都是一流的技术水准。未来世界里种族、贫富差距和移民偷渡等不错的政治主题在好莱坞类型片的节奏框架里最终只剩下了个人英雄主义和可笑的理想化结局。可惜了。★★★
Boss战的场地很硬科幻，结果肉搏起来满满的斯巴达即视感。开高走低，狂tie政治，人物全数扁平。男主在无合理铺垫的情况下直接从最初的不想死跳跃到最后大义凛然的自我牺牲，说服力为零。立意是好的，可惜导演自己的《第九区》在前，这部比起来就是篇中学生作文。
看政治正确且道德正确的科幻片，感觉就像翘着二郎腿打飞机一样别扭……
一个一次性U盘的悲伤故事。。
非常强大的世界观，次时代科技感是我最喜欢的，两极对立的设定可参考《铳梦》，视觉效果很惊人，装甲和机器人大战很有质感，节奏很快，收尾稍有点猛，这位南非出生的导演想必对曼德拉执政之前祖国的种族隔离制度印象深刻
不是说生活在极乐空间的人都不生病么？我怎么觉得都病得不轻哪呢？
人物死的好突然 出场强大的最后全蔫儿了
极其political. 2154年, 美帝成了墨西哥, Elysium成了美帝, 虽然结局过于理想化, 但堪称史上最unsubtle immigration reform宣传.
一部反映老百姓看病难、看病贵的电影。
除了整个极乐空间的安保好像就是只有福斯特一样，其他设定都还可以接受。
未来比现实更悲观、残酷。贫富差距拉大，阶级对立加深，地球环境恶化。天啊！希望这一切都不要成真。
連個防護罩都沒有，不如改名《極弱世界》。
有些电影是“糖果炮弹”，这部片是“炮弹糖果”，看起来尖锐深刻，实则甜得腻人。好莱坞式的个人英雄主义和理想化的幼稚结局，使导演愤青般简单粗暴的政治控诉显得苍白可笑。在仓促展现亮眼的科幻世界观后，影片就沦为了平庸的血暴动作片，忘记《第九区》的话勉强可以用来消暑。
共产主义的偷渡者
导演讲的故事想法不错但思路有问题，相比《第九区》场面更好但故事略弱。讽刺和隐喻的梗过于肤浅，部分场面略血腥。最根本的问题是：既便是屌丝逆袭成功了占领了Elysium，然后呢？看看朱重八、太祖和阿扁的故事就知道了，不过又是一场灾难。PS：布加迪才是真正低调的奢华好么！
特效很到位，不喧宾夺主，真正做到了技术服务于电影。爆炸场面很是克制，每一次爆炸都美到肝颤！剧情老套是没办法的事情，但整部电影超出预期。限制级场景剪得略凶。和全面回忆一样，在机器人主机厂当工人是未来底层男性的标志性工作。