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剧情介绍
保罗（西恩•潘 饰），一位大学数学教授，患有严重的心脏病，生命垂危，幸运的是，成功的心脏移植手术使他死里逃生，可是，他和妻子的关系并没有因此而重获新生。 杰克（本尼西奥•德•托罗 饰），曾经是酒鬼和犯罪分子，在一名牧师的帮助下，他重建了自己的生活，不仅成为青少年咨询顾问，还是正直善良的好父亲，可他的妻子有时候却暗暗期盼他能保留一点过去的性格。事实上，杰克对往事充满愧疚，背负着沉重的心理负担，努力寻找新生活的希望。 克里斯汀（娜奥米•沃茨 饰），她曾经沉溺于毒品和派对，生活一塌糊涂。当她幡然悔悟，改过自新后，却因一起灾难性的事件，生活发生可怕的逆转，重新陷入了困顿。她经受不住这样的打击，回到了过去，并且拒绝改变。 一桩交通意外将这三个人的生活联系在了一起，随着而来的，是苦难、复仇，还有爱和救赎。体育老师第三季坦纳大厅魔盒老表，你好嘢！奈何寨主不好当昆仑神宫贼王旅人 第二季十三妹莫斯科行动2018血滴子秘史抗日名将左权绿皮书地狱新娘监狱疑云 O.G.嗡鸣帝王计划：怪兽遗产盛势烈探勇敢的马队：伊沃克人历险记老爸，向前冲男媒婆九个半星期红尖尖对戒哮天神犬勇闯龙宫肮脏的约翰：贝蒂·布罗德里克故事第二季舞台姐妹2007里斯本之恋赏金猎人(2016)虎胆追凶不可思议先生红岩爱的进行时2015展旦召远古入侵 第二季梦断影都故园风雨后2008乱反射这个代驾司机明日的记忆(2006)害虫横行必要的杀戮得买新鞋了
长篇影评
1 ) 《21克》：灵魂的秘密
电影里说，人一死，就会减轻21克，都不例外。说的跟真的似的，那就姑且相信。并且，不仅电影里，我也愿意这样以为，这个是灵魂的份量。那么是真的有灵魂了？ 与灵魂相对的那个词叫肉身，刘小枫写过一本书叫《沉重的肉身》，这题目说出了肉身的特点，沉重。与21克的灵魂相比，它的确显得笨重得多，而我们一生，忙碌的，也多不过于此。吃饭、活着，睡觉、活着，对于找不到生命的意义的人来说，活着就是找乐，似乎快乐是活着的唯一目的，这在我看来，就跟活着是为了吃饭差不多，而你当然知道，这并不对。我们为肉身做了太多，我们以为快乐是灵魂的唯一追求，那是我们误解了灵魂的复杂，与需求的丰富，生命唯有创造，而灵魂等待着净化。 话说回来，即使每个人都要减少那21克，我们也不知道是否真的有灵魂这回事，我只是宁愿相信有。 做好事，不做坏事，而做了错事会负疚，这个大概就是人的良心，时下据说有良心的人的数量很可疑，但希望被人夸，这总没错吧。所以，你看贪官昧着良心贪污受贿的，除了满足贪欲，也想得到二奶们的夸耀不是。权力是最好的春药。突然想起喜欢讽刺基督徒的韩国导演李沧东，在《薄荷糖》里，让那个女教徒在跟她窥觑已久的男人发生关系前，还要装模作样推开他，双手合拢，口中念念有词——人家在祈祷呢，估计看起来特善良吧——估计那时候，善良也是一剂顶好的春药，让刚跟女友分手而闷闷不乐的男人，重新找到了爱的动力，起码在那一刻。不过也是她，在后来婚后丈夫事业失败，离婚后来看她时，却门都不让进，那男人只能隔着门缝，假装逗一条小狗，其实他从前很讨厌它，狗对他自然不理不睬，这前妻还要赶紧关门，连逗狗也不让，生怕会沾了他的晦气。这一点也没有人情味的做法，大概普通人也不如，她还连每次吃饭都要大家跟着祈祷呢。哈，不过是个把戏。李沧东对那些伪善的基督徒的讽刺真是让人可气又可乐。 更多的人，他们不信教，他们不信上帝，不信佛，不信伊斯兰，但是，他们还有良心。这个就是他们的信仰。这个就是电影里那个一度找不到方向，但后来找到上帝，进而去教育其他青少年的人，杰克。撞了人之后，他起初逃了，不管他曾经怎样跟别人说着上帝，那一刻他没有承担责任，后来他经受不住良心的拷问去自首，他以为是上帝，其实上帝就是他自己的良心，但他没法通过说服自己忏悔了上帝就会原谅自己而心安理得，这个跟李沧东《密阳》里那个杀人犯不一样，那个杀人犯因为信了上帝，就感觉到自己得到了救赎，而根本不需要受害者家属的原谅，就可以过得很安心，这个让受害者家属李申爱崩溃了，因为她甚至没有提供原谅的机会，她发现上帝成了坏人的遮阳伞，从而使人失去了良心责罚的能力，做了坏事去忏悔就行了，是故良心成了摆设，上帝成了坏人的通行证。 同李申爱一样呆若木鸡之后，只能说，跟那句话说得一样，真理真理，多少罪恶假汝之名而行。上帝有时候就这样成了坏人的工具，被肆意糟蹋，变得面目全非。杰克感觉不到上帝了，因为他没法原谅自己，因为他的逃跑，使车祸中一个可能得救的小女孩失去了生的机会，于是，他想死，却没死成。杰克一直不开心，是因为他一直被自己的灵魂纠缠个不停，所以他不想活了，他离开了家庭，他的肉身被那21克纠缠着，俨然行尸走肉。 痛苦是灵魂里沉重的部分。所以克里斯蒂娜被丈夫女儿的死亡打击的失却了活下去的力量。杰克和她两个人，因为一场车祸，即使一个是施者，一个是受者，而联系在了一切，同样逃不过的是生命里的一劫，他们需要被治疗，需要灵魂重新获得元气。 其实生活还得继续，每个人的生命里都少不了意外，但不该为此执迷，灵魂也会迷失，但是经过，也必须经过那个过程，它必须要找到新生。那个过程是痛苦的，里面有良心的纠结，这个是最绕不过去的，宽恕同样很难，很难，克里斯蒂娜觉得只有杀了杰克为夫女报仇否则别无出路，但是结果呢，中枪的是保罗。保罗叫杰克跑，假装杀了他，好令克里斯蒂娜满意，但杰克回来找他，决定对自己有个交代，叫他杀了他，克里斯蒂娜近乎疯狂的砸他，保罗却朝自己开了枪，以结束这仇恨的怒火。因为他爱克里斯蒂娜。他要挽救她迷失的灵魂。我想保罗为克里斯蒂娜的灵魂做了一件好事，使她迷途知返，如果他真的杀了杰克，难保日后克里斯蒂娜不在心头翻涌忏悔之情。 得到克里斯蒂娜丈夫的心脏移植的保罗，也爱上了克里斯蒂娜，是因为曾放在瓶子里拳头大的曾属于她丈夫的心脏，还是看不见的21克的他自己的灵魂？这世界上很多谜，灵魂的秘密最难解。
2 ) 21克，足够轻，也足够重
如此，第一点，三个人物的痛苦全由那一场意外引出，但这并不意味着意外是整个故事的决定性因素，事实上这个意外亦代表了生活中的每一个意外引出其后痛苦或快乐的外因，但其实，应该说，这个“意外”的发生以及所引出的后续经过才是真正的生活。之所以这样说是因为虽是一个外因，但这个意外以后的一切，就皆由三个人物的内心情感即内因所决定，我们完全可以把这个意外看作是一篇文章的第一句话，或者说干脆看作三个主角生命的起始点，后来发生的事情将和这个起点无任何牵连也不受这个起始点的任何影响。这样更进一步，后续那般深刻和强烈的心理挣扎，使得这三个形象并不像三个人物而尤像是三个灵魂出现在生活的舞台上，三个灵魂所绽放出的人性的光芒带给观众的震撼感之所以强烈，也正是因如此具有韧性的灵魂闪光全源自于他们的人性本身，而并非那个外因即意外。
第二点，这里，三个人心怀的救赎之感，并不是仅仅指一种狭义上的渴望恕罪的情感。即便在Jack身上，他虽一方面因自己犯下的罪孽不能原谅自己，但另一方面他更希望找回自己的信仰，一个继续生活，继续面对自己的妻子和孩子，继续面对自己良心的信仰。虽然惩罚自己没有任何作用，但他还是选择了自我放逐。对于Cristina，她不能从悲痛中自拔，她受到过去回忆的侵袭与折磨，Paul的出现甚至加剧了这痛苦的程度。她也希望找到继续她生活的动力和希望。虽然杀掉Jack并不能挽回一切，但她还是做出了这个选择。对于Paul，他心脏的第二次罢工带走了他刚刚感受到的新生的幸福与希望，他果断地选择放弃入院正是性格倔强的他对命运的挑战与抗争，进而，他决定在用自己生命最后的时间完成帮助Cristina报仇的使命。当Paul最后向自己开枪之前，Jack主动求Paul杀掉自己，而当Paul瘫倒在角落看到Cristina疯狂得用椅子打Jack时，他明白，杀死Jack丝毫不能减少自己爱的人的痛苦，也不能挽回自己的生命，更不能给Jack带来所谓的“救赎。”
第三点：救赎何在。实际上，分线条看三个人物，我们不难发现，所有人物事后的行动无一不是源自内心的爱。Cristina对丈夫和孩子的爱让她想到报仇；Paul对Cristina的爱使他想帮助她摆脱痛苦，而Paul的妻子固执地希望怀上他的孩子；Jack每次看到自己的孩子时便无法面对自己的灵魂，而Jack无助的妻子又请律师救出Jack。由此，我们甚至可以说，一切罪恶皆源自爱。这样也就意味着不存在“无法救赎的”罪行。事实上，我们正如我们无法衡量不同痛苦的程度一样，我们也同样无法衡量不同爱之间的公平性与公正性。正如影片最后的切换画面，怀孕的Cristina回到她孩子的房间，Jack也重新回到妻子的身边。所揭示的，正是爱将要慢慢抚平每个人的伤痕，也即代替宗教的真正的救赎。
关于影片的拍摄和叙事手法，有人认为这种闪回拼凑的手法有点造作和混乱其实不然，整个回忆是Paul临死前的回忆，仿佛死前看到了自己的一生一般。另外，这种梦呓一般的跳跃性穿插手法恰似三个人各自心灵深处的记忆剪影，十分形象。这个叙事手法正好和片中大量的抖动摇转的镜头相得益彰，使整个叙事更加有张力。
另一部影片the house is burning结构上与21克相似，但the house is burning主要围绕元素“希望”展开，影片虽同样是多线条，但没有倒叙。片中Steve的父亲车上十字架的特写以及Mrs. Garson在教堂的场景与本片中涉及宗教的场面气氛一致。但是这部影片也深刻反映美国的社会问题以及美国青年的种种问题，Mike的妹妹生病做手术便是一个极为重要的象征。
3 ) 不能承受之重
这场墨西哥导演的"蓝色", 发生在美国南方阳光强烈的城市里, 由躺在病床上的Sean Penn的回忆片断组成, 从色彩到人物表情到对话到电影配乐, 都强烈而沉重得教人无法下咽. 其中剧情高潮时间伴乐的吉他弦, 有说不出的紧张, 直到片断落入情节, 整个故事慢慢成型, 才让人顿时想起这其实是一个普通人的悲剧, 也许每天都有发生, 但只有在这部电影里有如此震动人心的写照.
整出电影没有巧妙的后现代表达手段或者任何幽默之处, 只是简单而阴郁构图的镜头. 在电影院里看到一本杂志上导演自己的评述, 说"This film is about hope...", 事实上这故事是关于生死之间失去的东西, 有一点点"蓝色"的影子, 却比"蓝色"感情丰富激动一些. 唯独的一点点儿希望, 大概也只是一两个可能的新生命. 而片中对狂热派宗教的一些描写, 更是充满怀疑和惋惜.
突然想起"蓝色"里的钢琴声, 女主角从墙边走过把手抵在砖头上一路擦过, 疼痛最难以忍受的地方, 莫过于疼痛渐弱之后留下的寂寞吧.
另外Naomi Watts在这里的表演跟Moholland Drive一样投入, 还有经典美女Charlotte Gainsbourg作配角. 故事情节当然有一定漏洞就不提了, 有些地方有点儿哗众取宠, 片名里对生死简单的典故, ----传说人死之时会失去二十一克的重量, 对于生者这重量却是如此沉重, 我们不由得异常小心地开车回家.
4 ) FIFF23丨DAY5圆桌《21克》：我们好像什么都聊了，却又什么都没聊
主持人：@子夜无人
助理主持人：@Carter
场刊嘉宾：@姜鸽、@franzcopy、@约克纳帕塔法
选片人代表：@我略知她一二
主持人 子夜无人
大家好，欢迎大家来到第23届法罗岛电影节主竞赛场刊圆桌的第5天第1场，我是主持人@子夜无人，第1场我们讨论的电影是墨西哥三杰之一的冈萨雷斯导演的《21克》，在深入之前，请各位嘉宾先基于自己的场刊打分聊聊打这个分数的原因，简单说说自己对这个电影的感想吧！
助理主持人 carter
1星，1颗星是给娜奥米沃茨的。
场刊嘉宾 姜鸽
2 再花里胡哨的剪辑也救不了空洞的叙事。
场刊嘉宾 franzcopy
1星。没必要，真的没必要……
场刊嘉宾 POORTHINGS#GBA
2星。上帝已死，唯存自救。
场刊嘉宾 约克纳帕塔法
三星。三条线索的剪辑方式并不显得凌乱，人与人的际遇往往是被命运之锤锻造而成的。插叙和闪回本身就是生活与意识的形态。
主持人 子夜无人
这部评价比我想得还低，笑死，那么大家觉得本片在组建人物关系的联系这点上做得如何，是让你觉得强行、生拉硬扯，还是足够丝滑圆融的？
场刊嘉宾 POORTHINGS#GBA
还行（好冷的场子）。
场刊嘉宾 franzcopy
一般般，不够满意，莫名其妙的剪辑，剪的人头都大了。
场刊嘉宾 姜鸽
感觉没关系硬找关系。
选片人代表 我略知她一二
大家可以举例说明一下吗？详细谈一谈那些地方令你满意或者不满意。
场刊嘉宾 franzcopy
主要是人物关系，几个人物之间的关系令人迷惑。
场刊嘉宾 姜鸽
西恩潘纯纯的没事找事。
场刊嘉宾 franzcopy
西恩潘死了。比如说沃茨和甘斯布，他们到底跟西恩潘的角色啥关系，感觉导演很自信观众能明白，可是我们真的没有这么聪明……先给冈萨雷斯冠个墨西哥三杰最差。
场刊嘉宾 约克纳帕塔法
并不觉得生硬，但确实梳理了很久。
场刊嘉宾 姜鸽
我觉得他没办法用正常的叙事讲好这个故事，就用这种讨巧的办法掩盖
主持人 子夜无人
那我再问一下，你觉得本片的叙事策略是否有构成结构上的野心呢？相比《撞车》、《云图》，或者和他自己后来的《通天塔》比较？我觉得想说《21克》都不算多线叙事……多线叙事是要有宿命论的，这个就是一条线，只不过里面涉及到好几个人。
场刊嘉宾 franzcopy
故事本身就不怎么样，也没有像《通天塔》或者《云图》那样上升到了全人类命运的那种高度，很小里小气的感觉。
场刊嘉宾 约克纳帕塔法
我没看过这个导演其他的电影哈哈哈哈哈，但是我认为是有野心的，我个人偏爱聚焦于人承受苦难的叙述。
场刊嘉宾 franzcopy
其实这种叙事方法也不是不能接受，但故事不能让人满意，这种叙事方法就成为拖累了。
场刊嘉宾 POORTHINGS#GBA
和《通天塔》《云图》不能比，《撞车》我也没觉得多高级。
场刊嘉宾 姜鸽
《撞车》没这么花里胡哨还好些。
场刊嘉宾 约克纳帕塔法
结构的设计肯定是为了服从主题的表达，我认为这一意图被实现了。
主持人 子夜无人
两个男性角色怀有负罪感之后的行动是向外寻求赎罪，但对身边人却是更加践踏和伤害的，你觉得这是什么样的心理动机？
场刊嘉宾 franzcopy
男性的本能动机吧，他们总是一边说着这样对大家都好，却一边以更加让人无法忍受的方法折磨别人。他们还以为自己做的很对很好嘞
场刊嘉宾 POORTHINGS#GBA
他们伤害的对象就是外人，所以赎罪就是向外的。
场刊嘉宾 姜鸽
我觉得西恩潘的角色没有负罪感吧。他们的行为是以自己为中心的，自私自利的心理动机。
场刊嘉宾 约克纳帕塔法
一种放大的人性之恶，人往往对舒适的环境释放负面能量。
主持人 子夜无人
那么女主为什么选择的是自我伤害甚至自我毁灭呢？
场刊嘉宾 约克纳帕塔法
或许是女性向内的特质决定了这一点。
场刊嘉宾 POORTHINGS#GBA
我不懂这个问题，三个人的境遇不同，不能做对比
场刊嘉宾 姜鸽
这不是男女差异的问题，是她自己的问题。
场刊嘉宾 约克纳帕塔法
也确实，大多数男性也是向内的。
场刊嘉宾 franzcopy
很无奈的结果，就像男性要拼命给自己挣面子一样。
主持人 子夜无人
最后大家可以谈谈其他冈导的作品，没看过的可以讲下有没有其他令你印象深刻的关于心灵重建的电影。
场刊嘉宾 franzcopy
我之前看了一会《爱情是狗娘》，但是我后来有事没看完，当我开到开头的狗我就已经想学杨子姗闭气了。对这部实在就没啥感觉，娜奥米沃茨slay罢了，她真的是一个被严重低估的女演员。
选片人代表 我略知她一二
好在娜奥米沃茨凭借《21克》提名了奥斯卡金像奖最佳女主角，虽然没有提名金球奖剧情类最佳女主角断送了奥斯卡获奖可能，但是好在提名了演员工会奖和英国电影学院奖最佳女主角。而且她还拿下了北美四大影评人之一的洛杉矶影评人协会奖最佳女主角，遗憾位居同为北美四大影评人的纽约影评人协会奖和国家影评人协会奖的最佳女主角第二名，此外她还拿下了佛罗里达、在线、在线影视、凤凰城、圣地亚哥、东南、华盛顿等总计8个影评人最佳女主角桂冠。但是威尼斯电影节和北美颁奖季明显更青睐男主角西恩潘，不仅拿下威尼斯影帝还与《神秘河》以两部作品横扫最佳男主角，可以说《21克》是西恩潘凭借《神秘河》奥斯卡封帝的垫脚石，所以娜奥米·沃茨的止步提名就显得更加可惜。
场刊嘉宾 franzcopy
西恩潘好恶心，当演员恶心，当导演更恶心。
场刊嘉宾 POORTHINGS#GBA
冈萨雷斯不算我特别喜欢的风格。《荒野猎人》无感，完全在看小李拿用力过猛三板斧；《鸟人》超现实的部分比较有想法，他的长镜头贴合了这种奇幻，完成度很高；《通天塔》冈萨雷斯最佳，故事本身比《21克》精彩；《爱情是狗娘》我觉得是他最有活力和创造力的电影，毕竟不是美国电影，是在老家拍的；《美错》没看过。
主持人 子夜无人
《通天塔》是真正的多线叙事罢了，而且宿命论极强。
#FIFF23#DAY5的场刊评分将于稍后释出，请大家拭目以待了。
5 ) 世上的最沉重
細時阿媽總教你，種瓜得瓜，種豆得豆。總之你付出多少，就會得到多少，上天是不會佔你便宜的。可是人長大了，就知道有種東西叫做隨機，又或者是冥冥之中。可能有天你看見阿婆拐拐下，也沒出手助她過馬路；轉個頭你竟然執金。又可能你日行幾善，本住仁者無敵的精神，到最後卻敵不過病魔。此時，病魔還要印印腳囂張的對你說︰「仁者無敵? 這只是你想得太多。」
我不認為這片末那將要到來的新生命，是屬於絕處逢生的那一類。如果一宗交通意外可以將三條生命捲入絕望的黑洞，新生命的降臨不就可以是魔嬰轉世、毀滅地球嗎?
那21克，本來就是世上的最沉重。
6 ) 21克的重量
但是我看前五场，完全是晕的，
立刻把我打倒了。
完全不按照牌理出牌嘛！
三段式的电影也好，三个故事交织的电影也好，
头尾相连的电影也好，
故事都是一场一场讲下去的，
是有逻辑关系的，
故事讲究环环相扣，情感上层层深入。
但是《21克》完全不是这样！
怎么说呢？
一般的电影，可以说是三条线缠绕在一起，
在不同的时候展示给观众的其中一小段。
而《21克》则是将三条线完全斩断，斩成无数的线头，
然后把这些碎线头拼在一起，
看起来是完全随机的，就是随便乱抓一样。
普通的电影，是按照时间顺序在走的，只是展示不同的空间不同的人，
但是《21克》连时间的规则也不再遵守：
互相干扰，互相背反，前后颠倒，没有逻辑，
给观众很多很多信息，就像给你看了一副散牌，
最后的玩法，你只能傻傻的看到最后一秒，才会知道。
这时候我想起王小波说《情人》的结构，
并且说起自己写《黄金时代》的经历，
他说自己反复将每个段落挪来挪去，重新拼接，
产生的美感比最初的顺叙不知美了多少倍。
《21克》里有预叙，像预告片一样告诉你一个悬念，
有顺叙，给出情节点的位置，
有倒叙，倒叙补充情节，
有插叙，干扰了你的同时给你另外一个悬念，
有拼叙，在偌大的拼图上再贡献一块，
有追叙，告诉了你一块拼图，但是你仍旧搞不明白。
也就是说，冈萨雷斯完全颠覆了传统的叙事方式，革命非常彻底。
但是，当我弄明白所有的故事，
我发现这是一个并不新奇的故事。
其实每个人物并没有挖掘到多深刻的内心力量，
整个故事要传达的“21克”的主题也谈不上新鲜。
是技法，让我惊叹，
但不是某种内心力量让我震动。
当我明白玩的是什么魔术的时候，
（当然，这魔术玩得真高级！让我做编剧的人目瞪口呆）
我不再有兴趣再好好看一遍。
一个剧情足以5颗星的电影 不需要这样来剪
生命很重亦很轻。插叙的真够纠结，NW演技没话说了。喜欢夏洛特轻柔又浓重的法式英音。ost不错
全员大牌，各国影帝影后……比《记忆碎片》还NB的剪辑路数，不过到《通天塔》是剪顺了。
我真TMD讨厌SeanPenn！！！
很压抑,很沉闷,深刻得很刻意~~
心灵的诡异之声
有必要这么拍吗？有必要吗？！
生活要继续，不管有没有上帝。
多线交错，插叙倒叙，导演的惯用手法了，一边看一边走神在纸上涂涂画画，故事是看懂了，倒是没什么感受。
群星璀璨啊，Naomi Watts（就是嘴型不好看）、颇有Pitt风骨的Benicio、重口味大婶Charlotte，还有好莱坞著名的黄金绿叶Melissa大妈。电影本可以表现地更好，败就败在剪辑上了，当然如果你不介意看完第一遍后再从头快进一遍，还是值得推荐。
无论是故事本身的厚重，抑或是精彩的群像表演，还是冷峻地近乎纪实风格的影像，都在极力塑造一种极端绝望的氛围，并引出绝望后那一丝若隐若现的希望；伊纳里图是一个擅长多线索非线性叙事的导演，但在他的影片中这样的手法并非是用来炫技，他只是在把这些纷繁的线织成一张错综复杂而强劲有力的网罢了。
不是好，也不是不好，只是普通罢了。特意碎裂地编排片段是叙事技术上的突破，但对于文本的作用微乎其微。所谓预先知道结果而呈现出的“宿命感”无法让人信服。三个角色各自的戏剧张力在伤敌一千自损八百中消弭殆尽。最后的回归和遗留的生命是几个意思，没有太多意思嘛。
灵魂的重量,,
故事结构相比冈萨雷斯惊艳的处女作《爱情是狗娘》来说，显得薄弱和主旋律了许多，30分钟左右整个故事便悬念不再，靠情感生生撑了90分钟，之后再无更高的冲击，虽说Prieto的摄影与几位cast的表演沉稳精彩，但老冈的电影一部不如一部是不争的事实，直到巴别塔开始已经彻底向老美妥协。
非常棒的作品
片子能剪成这样也不容易，可是很喜欢~《巴别塔》算是剪顺了可是也没意思了。
异常沉重而真实的剧情片,娜奥米沃茨,西恩潘和德尔托罗都展现了极精湛的演技,并提名奥斯卡,导演采用了乱序的剪辑配合插叙闪回的复杂叙事手法,观时悬念丛生,恍然大悟后方觉细节和照应衔接都滴水不漏。主题涉及生与死,苦难与新生,爱与恨,复仇与救赎...值得思考和感悟的太多，但离完美还差一步。（9.0/10）
生命最轻的时候不是几斤几两，而是二十一克。
中国电影资料馆看的第一部电影，大荧幕体验了本片带来的震撼，难能可贵的胶片感让电影的本身魅力愈久弥新。
强行非线性装逼最后效果可能还不如线性踏踏实实讲故事的例子……