我们的家族

影片的名字是我们的家族。但对于越来越多的独生子来说，家族是个遥不可及的词。我们似乎只活在电子产品环绕的时代，父辈们的隐忍坚持，辛苦劳作，成了我们伸手便来的钞票。母亲们经历的孤单，疼痛，成了我们不耐烦的唠叨之语。

我们不了解何为家族。家族，具有血缘关系的人组成一个社会群体，通常包括几代人。它带着远古的部落气息，又沾染世事沉浮的意味。

我们甚至不了解家庭。茶余饭后爷爷必讲的抗日战争史，奶奶的放牛记，老妈嫁妆里的凤凰牌自行车，都和老爸的喇叭裤和牛仔上衣一样成了上个世纪的时尚。

家族，离我们越来越远。

然而不少电影让我们重新回顾并反省，日本导演讲家庭讲得很好，大抵是平静压抑的民族本性里暗藏着汹涌的波涛。老年人的落寞悲凉，父辈与子辈的交流困境，中产阶级的审慎……电影里常能看到，对此我们不难体会，因为中国的状况其实差不多。

当灾难突然来临，当所爱之人不再健康，不再美丽，考验降临。如《我们的家族》里患了脑癌只有一周生命的母亲，如《去见小洋葱的母亲》里老年痴呆到只有摸到儿子光秃秃的头顶才认识的老奶奶，如《记我的母亲》里“弃子”而愧疚的老人。而这些电影的共同点也都是家庭的回归，家庭是社会的投影，我们常常能从一个家庭的经济状况看到社会的发展情况，从家人的相处方式瞥见社会的人际关系。

影片中的母亲是病后反而变得坦率了，她说，我是怕家变得四分五裂啊。诚然，可怕的不是病魔，而是人的疏离与冷漠。

王家卫眼里的我爱你是，坐在一个人的后座上，不知什么时候会下车，但这一刻心里好温暖。而我眼里的家庭也是，当合家人共聚一堂时是开心的，虽然不知道以后会发生什么事。我想，任何情感，难得的都是此刻吧。

当外界尚不能如意时，愿我们都有温暖的巢。

       电影讲了一个并不复杂的故事。，突患重病的母亲，使得平静的家族产生了巨大的涟漪，每位成员在残酷的事实面前，同命运相抗衡的故事。
    整部电影，建议分成上下部来观看，其中的转折点就是小儿子找到了能够收容母亲的医院。
    我们先说出彩的上部分。
   “家族”一词最早出自《管子•小匡》：“公修公族，家修家族。使相连以事，相及以禄。”，意指有血缘关系及衍生出得婚姻关系的人组成的小型社会群体。
    以此为基础，家族内部的成员照理应该是能够坦诚相对的人，但是在影片中我们看到的却是截然不同的体现。
    父亲，原本作为顶梁柱而存在的形象，却有着没有担当，懦弱的性格。生意一塌糊涂，负债累累，却还贷款买房买车，维持着中产阶级的形象。豪迈的应允妻子想要出国旅游的愿望。实则却是一个不敢独自面对发病的妻子，要蹲在医院门口等着儿子一起进病房的角色。
    大儿子俊介，性格内向，有一段自闭的经历，墨守成规的活着，在公司里，在妻子面前，在岳父岳母面前总是抬不起头，在与人交谈的过程中刻板到拿笔记录的人，却有着一位混迹于风月场所的红颜知己，瞒着怀孕的妻子时不时的感受着婚外情带给自己的满足感。不敢向妻子坦白，退而向弟弟诉说，以此来减轻自己的罪恶感。
    小儿子俊平，少年不知愁滋味，仗着自己老幺的身份，毫无忌惮的伸手要钱，肆意的逃学旷课，就是这样一个玩世不恭看透生死的小混混，却还只是一个没有过男女之事的小处男。他所表现的种种，无非是想要逃避一个成年男性该担当的责任，不断的催眠自己还没有长大，天塌下来还是父母哥哥顶着。甚至是在母亲明确的向他寻求帮助的情况下，他也只是轻描淡写的解释说健忘是上了年纪的人通病，没什么可担心的。
    最后，再看看母亲这个角色。温顺，平和，相夫教子。但是在内心深处有着自己的欲望，羡慕那些有名牌包可拿，有高档服装可穿，每年都能外出旅游的同龄人，讨厌自己现在的住所，远离城市，做什么都不方便。不满没有责任感的丈夫，不满自闭的儿子拒绝和自己沟通，一切的一切都糟糕透了。
    但是身为一个在童年遭受家庭分裂的成年人，不允许在自己的家庭中出现四分五裂的情况。于是母亲选择了隐忍。帮着丈夫撑起一个父亲的形象。自己可以从车站走到菜市场，拎着食材走上坡，走下坡，走过一座公园，走过一条大路才能到家，而面对丈夫的苛责只能不断抱歉，只是因为自己忘记开车去车站接他回家，害的他要自己走来，可这么偏远的房子不是丈夫当初执意要贷款买的么。旁人好面子的一意孤行，自己倒成了赎罪者。
为了怀俊介，戒掉了多年的香烟，在儿子患有自闭症时期，为了能够多陪在儿子身边，让他早日康复，放弃自己的工作，让本就拮据的生计更加困难。
    已经在入不敷出的时候，小儿子俊平一伸手，从牙缝里也要挤出给他的零用钱。
    母亲就像是影子般的存在，阳光明媚的时候，她明明就在那，每个人对她视而不见。可每当夜幕降临，黑暗将至时，大家就会在朦胧中寻找影子的存在，以此来确认光的存在。在影片后半段，母亲的角色很少出现，却是整个家族一切事务的中心，就像之前的生活状态，母亲这一角色在家族中起到了举足轻重的作用。
就是这样一个重要角色，突然被告知只有七天的生命，对这个家族而言，着实是一个沉重的震荡。
    所有的人必须要摘掉自己的面具和包袱，轻装上阵，全力以赴的同时间赛跑。
    因为医院诊断只有七天的存活期，而且没有可行的治疗方案，所以影片没有过多的描述救治的不易。有所为的体现是兄弟二人分头行动，寻找愿意接收他们母亲的医院，父亲也不再早早离开公司，而是独自工作到深夜，真正的挑起了家庭经济的重任。
直到看似最不靠谱的俊平（其实他应该是家里最靠谱的人）找到了一家愿意接收的医院这个部分，就是文章开头所提到的分水岭片段。
之前剧情冷静，真实，直指现实的无奈。而接下来的剧情就开始朝着大团圆的方向迈进了。
    母亲手术结束后，被告知她得的是一种可能会维持五年生命的疾病。七天和五年巨大的反差，给了家人无限的希望。俊介无意翻出一张母亲写的一张类似遗书的小纸条。不作为的公公勇敢的低头向儿媳妇承诺，自己一定会努力还清贷款，希望她不要放弃自己的儿子。嫂子和小叔子也在母亲手术当天化干戈为玉帛，握手言和。俊介重新振作，在媳妇面前信誓旦旦，终于当了回妻子眼中的帅男人。互相看不顺眼的婆媳也在最后一刻草草和好。
    我们不能否认某个人的重大变革会影响到家庭成员的人生轨迹，这也是这部电影想要传达的信息，一家人在面临重大困难的时候会心往一处想，劲往一处使，这就是家族的力量。但是过分圆满简单的解决每个矛盾，又会让人产生一种叫做不心塞的狗血感。
    前半段是曹雪芹式的痛陈事实，后半段是高鹗式的追求主流。
    当然导演有自己的解读，生活么，终归要有希望，而且导演自称年纪大了（不到三十就是是高龄，想来也真是醉了），对于生活，艺术更为宽容。
    好吧，那我们自我调节，好好用心体会前半段吧。

《患難家族》是特意選看的，因為導演石井裕也在這種生活難關上的處理，總能給人一點安慰，我是為著這點安慰而看的。(或這也是日本人在面對各種自然災害時，所有的一種神秘樂觀。)很多人們都在努力地艱難生活著，因為只要沒有想放棄生活(生命)，就必須學著生活下去，想方法生活下去。而在這個過程中，很多人們都在一同努力。當大家都在為一個目標努力時，身邊的大家會成為可靠可信的人。也就是這份信靠，讓人感到還是可以繼續嘗試生活下去。

正如有人的地方就有江湖，有人的地方也有家庭，中国人常说“家家有本难念的经”，这是我们用来过日子的一句话，充满了处世的妥协。作为以家庭为社会基本构成单位的东方社会，处理家族题材的电影一直日本电影中的一个重要分野。随着社会的演化，家庭的存在方式以及家庭成员之间的关系也在持续酝酿着异变，话题老旧，但表达常新，电影《我们的家族》是日本年轻一代影人对家族发声的勇敢尝试。在一个90%的电影作品都依赖原著改编的电影环境中，遇到好的原作就如同遇到了性能优良的发动机，而幸运的石井裕也总能发掘乍一看不起眼，细细使来却耐力十足的那一台。令他走入国际视野的《编舟记》来自三浦紫苑的书店大奖作品，而《我们的家族》则改编自早见和真以自己亲生经历为蓝本写就的同名小说。

《我们的家族》讲述的故事并不复杂，一个家庭因为母亲突如其来的疾病而陷入困境，平日里潜藏在暗处的问题因为疾病这颗石头的扔入而渐渐浮出水面，家族的成员不得不直面困境，找到一种挣扎后的方法去对抗，并最终跨过羁绊，迎来了春天。这是一个不复杂却又充满可能性的故事，影片的开端聚焦于母亲若菜玲子由于记忆障碍而引发的一系列生活错位，虽然透露出了一丝悬疑的氛围，如果故事继续朝着记忆障碍的问题发展下去，把主角限定在开篇大幅描写的母亲身上，很可能会成为李沧东的《诗》一样的电影，或者换上另一种乐天派的外衣，成为《去见小洋葱的母亲》，但石井裕也却立刻把网撒开，增加了家庭成员的多重视点，切断深入某种单一关系的趋向，把母亲的病及母亲余留不多的生存期限变成了一把楔子，撬开了家中其他人紧裹，不愿触碰的灼人心火。

另一方面，石井也放弃了在若菜玲子这个角色与疾病的抗争上做过多的停留，母亲住进医院后，电影实际上成为了母亲的某种“不在场”。“母亲的不在场”在石井裕也短暂的创作生涯中并不陌生，在他早起亲自编剧的长片《从河底问好》中，母亲就是一个缺失的角色，被单亲抚养长大的女儿正处在艰难的求职期，某日突然接到父亲病危的消息，不得不回到乡下继承海产工厂，尽管挫折重重，糗事不断，困顿中的女儿最终走向了重生。从这个角度看，虽然《我们的家族》没有预设单一视点，没有对家庭关系作出过多主观上的评判，石井裕也却也在不自觉中套用了自己最为熟悉的一种模型。越是不在场，越能体现出母亲作为一个家庭“核心”的重要性，抽离核心即是秩序崩塌的开始，石井裕也深谙此理。

石井裕也在一个具有悲剧气质的故事中加入了自己的喜剧天赋，消解了笼罩在题材之上的阴影，父亲孩童般的不知所措，大儿子内心的挣扎，小儿子不经意间的努力，这些状态和行动都恰如其分地加入了一份喜剧式的轻盈，以及石井擅长的“无言的温暖”。三个男人面对家庭内部的崩坏，并没有做深入的言语式交锋与辩解，一切都体现在无言的行动中，无论是兄弟二人喘着粗气爬上漫长的后山阶梯，互相鼓励着一定不能放弃，还是当母亲获得治疗希望后，父子三人迎着晨光的慢跑，都规避了用啰嗦的台词来注解内心转变的做法，宛如一丝扑面而来的轻风，令观者得到了心理节奏上的舒缓。

向天邦子在一篇题为《春天来了》的短篇小说中描述了这样一个故事：一个平时邋遢不堪得过且过的家庭里，大女儿终于交到了男朋友，男朋友每周去一次她家，除此之外并无约会时间，大女儿发现，年轻男人每周的到访让这个家庭突然迎来了春天，母亲开始偷偷买起化妆品打扮自己，父亲重新建立了男人的威严，连还在读初中的小妹妹也突然开始了向女人蜕变的过程。每个家人都在抢夺他男朋友的时间，而她自己却从来不曾有单独见面的机会。《我们的家族》亦是如此，母亲的疾病成为了原本崩坏的家庭走向重生的契机，给这个家庭带来了许久未见的春天。只是老道的向天邦子最终还是选择让这个年轻男朋友离开了这个家庭，而大女儿的虽然失去了解决终身大事的一次好机会，却发现男朋友的离开并没有带走家庭新来的春天。故事的结局是洞察人事残酷后，把日子过下去的妥协与激励。相比之下，石井裕也还是太多年轻，虽然尝试了不作任何主题预设地去讲述一个家庭，仍然不免流于简单的温情注解。最好的家族电影里都有最深层的绝望，无论是小津安二郎的《东京物语》，还是是枝裕和的《步履不停》。

载于《电影世界》


 

本来想找个喜剧看看的，没看简介就戳开这部电影了，之前就看了海报和名字我以为是喜剧啊喂！


前面太无聊，太细节，进度太慢，减一星。

一开始以为妈妈是主角，后来以为是哥哥，最后发现竟然是一开始很讨厌的弟弟！！！

其实每个人都是主角，里面的人都映射了自己，有些人士弟弟，有些人是哥哥，有些人是妈妈，有些人是爸爸。

电影有点无聊，但是很真，里面的每个人都很真实。

万能的妈妈，永远喂孩子考虑的妈妈，反正我看哭了QAQ好感动！！！

知道病情后家人没有呼喊，没有嚎啕，没有晕倒。

手术室外没有抽烟，没有抓头发，没有哭。

有的，只是努力，不放弃，跑步爬山，重新来过，搜寻，找医院。

一切都会变好的，孩子，这个时候，记得要笑啊。

好感动！！！

哭得好惨哟！

一家人要在一起！

看到哥哥挂爸爸电话那里我就想到自己有时候对爸妈也这样。

泪点爆发在哥哥和爸爸在医院争吵妈妈过来说太好了，小浩和爸爸都没事啊那里，看妈妈留下的信那里，还有手术成功大家抱着哭那里，还有爸爸跟儿媳妇道歉那里，还有妈妈跟宝宝说，我是奶奶哦那里。

感觉整个电影全都集合在最后半小时里爆发了！！

妈妈就想大家都在一起啊！