沉睡的人

第25届法罗岛电影节第1个放映日为大家带来主竞赛单元的《午夜守门人》，下面请看场刊影评人们声话分离的评价了！

欧.尹

以我之学识储备，尚未建构起足够强大且宏大的理论脉络，以形成对这部电影试图传递给我的全部内容的系统认识，但感官上的信息，情绪或是态度、通过文字抑或影像，几已完全接纳，那种难以言说浑噩的状态，世俗者因不为其烦扰而相庆，我独以幸常亲历而自珍。换言之，世界上的“无病呻吟”大致分为两类，一是为彰显自我文艺特质而作态，详请见中学生们应试的“叙事散文”；二则是由知我而见世界，像沉睡之人这般，每一瞬俱是雷霆万钧。

Pincent

男主好像是被空旷城市吸收的男人，同时他又与环境如此疏远，室内的画作也给人沉默和空虚的感觉，室外的空间是开阔的但仍让人感觉幽闭，似乎从未想要人物与之融合。旁白传达着存在主义的焦虑，但叙述同时又具备有节奏的诗意。那个男主盯向观众的几秒，就不太寻常。确实与杜拉斯并无太大可比之处。

鲍勃粥

旁白摧毁了一些。

小宁波

从居家的日常视角，到诗意化的塔式平移，再到杂乱无章的先锋记录，主人公完成了一次抽离顿悟之旅，振振有词的旁白诉说着警世的经文。

松野空松

一种精神真空的写照，几乎人人都会存在这样的片刻，影像是完全服务文本的，去丰富文字的可能，只有最后几分钟的摇晃，文学消失，电影归来。

伊菲吉妮娅

极具个人色彩与风格化的作品，一种极简的生活状态；空荡的街，漫无目的的游弋，模糊了白昼黑夜；意识流的镜头，文艺范的旁白，一种生存状态的问询与展现！

Run Erika Run

个人风格强烈，声画分离，无对白，大量长镜头，表现了一种极简的生活方式，狭小的房间，日复一日机械化的动作，空荡的街道，漫无目的的游荡，模糊了黑夜和白昼，展现了生活的虚无感。

donnie

更文学而不是更电影，像小说播报配的mv，可作为研究片例看。每次如此随意的电影都会给人拍片的勇气哈哈哈哈。

我们敏熙

声画分离的话，倒是想看一部画面无比圣洁（比如说修道院的修女），旁白无比淫秽的电影，或者是反过来。

Prometheus

我只要花15分钟估计就可以把配音稿看完了，不知道看这片子的意义在哪。

子夜有人

“无耗损也无激情的生活带来令人满足的幸福感、愉悦感”，你无法否认它的刻奇，就像你同样无法否认它的迷人，是我目前看过最好的电影旁白，且同时它还具有如此非凡的影像。声与画就像山和海，共同富有强烈的情绪，它们共同激进飞奔，也共同消失在人间的磁场里。

#FIFF25#第1日的场刊将于稍后释出，请大家拭目以待了。

仿佛在为你阅读一部书籍，一部乔治佩雷克的书籍，只是有了这个时间局外人世界的心里和思想世界画面。

我是因乔治佩雷克的《物》追过来的，《物》写得实在是太好了！佩雷克对那代人的整个内心活动和思想精神世界把握得简直精准到了极致甚至有点“过分”的地步！

看这部片的时候我想到了废墟和虚无，因为我在期待过两天原著书到手后再次阅读，对照电影中的旁白。

对于为何我会喜欢废墟，还是在不久前终知道和领会到的。因为废墟里有历史的终结或未尽事宜的终结，是你在某个与世界无法相处的自处阶段里，自然和不自觉到达的地方。

在这里，没有像其他任何地方有着一种等待，觊觎着你到来的等待，等待你可能会踏进去的陷井……

在这里，一切都是静止、中性和无觉的。一切的耐心和力量在这里都失去了它的生命与价值。在这里产生的所有幻觉都已经与外界无关，是一种没有记忆、出口，惊恐的存在。

但只要你抵达过这里，望向过这里，将自己的曾经整个装进去过，甚或在这里沉睡过。新，也是从像这里开始的起点。

废墟，留有过去岁月痕迹的永久暂停。

过去，现在和未来的时面被合并在一起，无法分离也无需分离。女声的画外音有时指导角色的行径，而角色的行径有时却也成为旁白的一次预演，过去时态的陈述覆盖现在时的行为，现在时的行为覆盖过去时态的陈述，层层相叠，持续推演直至永远。

当具有表现性的意象逐渐埋没于四平八稳的叙述中时，在末尾的镜头序列，以推轨镜头为主的基本影像单元，画外音的叙述愈发急促，以至于剪辑的频率都难以跟上话语的步伐，最终，象征着一片虚无过度曝光与戛然而止的沉默同时降临，城市、行人、建筑都湮灭在这搅动人心的幽灵画面之中。有关巴黎的制图学工程宣告完成。

音画分离的做法似乎可溯源至杜拉斯的实验作品中，但若我们将原著中“你”的称谓改写成“我”，那么影片在某些场面的处理或许就更与布列松相类似，无名的男主角可指向这片现代荒漠的任意一人，因为当宗教的超验感被剥去后，现代人就只剩下这套虚无的空壳。

2023.1.10

男主角房间上贴的画作为比利时画家Rene Magritte的《禁止复制》

“對世界的漠然并因無知也不是敵意，你不打算重新發現文盲的粗野歡愉，而是在於，在閱讀中不給任何你讀到的人或事賦予特別的地位，你不打算赤身裸體，而是穿著衣服，但這並不暗示什麼高雅抑或是疏忽，你不打算讓自己餓死，而是簡單的吃飽，你吃，你睡，你走，你著裝，讓這些成為動作或姿態，但不是證據，不是某種符號貨幣，你的衣服，你的事物，你的讀物將不會代替你說話，你再也不會藉助他們來象征你的疲倦，不可能性，煩擾。” “無差別溶解了語言并擾亂了符號，你有耐性而你不再等待，你很自由而你不再選擇，你還有空但么，還有什麼事能引發你的熱情，你不用聆聽便能聽到，你不用目視便能看到，天花板上，地板上的裂紋，瓷磚上的圖案，你眼睛周圍的線條，樹木，水，石頭，街上過往的東西，天上的雲朵，現在，你的存在是無限的，每一天都由沉寂與噪音，光與黑暗，層次與碎塊等等組成，你滑動，你讓自己滑動并沉沒，尋找虛空，從那裡逃脫，行走，停止····” “你不會去遭遇哪怕萬分之一的經驗的現實，以及心靈鐵匠鋪中的歷練非創造性的民族意識，沒有哪個老師傅，沒有哪個老工匠在此刻與將來能對你有用，你什麼也學不會，除了孤獨教會了你，無，你獨自一人，而且你想燒毀你與世界之間的橋樑，但你只是如此微弱的小點，而世界是如此之大的一個單詞，繞外墻走幾公里，店面，公園和堤岸，無差別是沒有價值的，你的拒絕是沒有價值的，你的中立是無意義的” ------------—---注： 喬伊斯《一個藝術青年的自畫像》末尾，斯蒂芬对自己说：“欢迎啊，生活！我准备地一百万次去接触经验的现实，并在我的心灵的作坊里铸造出我们民族的还没有被铸造出来的良心。老父亲，古老的巧匠，现在请尽量给我一切帮助吧！”-------------- “沒有奇跡，沒有爆炸，每度過一天的你的耐心就減弱一點，時間幾乎要靜止不動，但沒誰能與時間抗衡。 停止像夢中人那樣說話，看！看他們，他們成千上萬，像河邊堤岸上沉默的哨兵，佈滿克里希山莊大雨沖刷過的人行道，立於幻想之海的凡人，等待著浪花，等待著海浪，等待著海鳥沙啞的叫聲，不，你不是這世界無名的主人，且你的歷史失去了方向，且你不能再感覺到雨落，也不能看到夜晚的來臨，你不再是難以接近的，清澈的，透明的人，你害怕，你在等待，你在等待克里希山莊雨停。”