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剧情介绍
凯撒（爱德华·罗宾逊 Edward G. Robinson 饰）和乔伊（道格拉斯·范朋克 Douglas Fairbanks Jr. 饰）是相识多年的老友。他们一个想要成为人尽皆知的江洋大盗，另一个却厌倦了打打杀杀的日子，想要追逐内心里成为一名舞者的梦想，两位好友就此走上了截然不同的人生道路。 凯撒加入了大佬维托里（Stanley Fields 饰）所领导的黑帮之中，随着时间的推移，他在组织里的地位越来越高。然而，凯瑟却并不满足于扮演一个马仔的角色，他设计杀死了维多利，取代了他的位子。那边厢，乔伊亦为成为舞者而努力着，某日，他邂逅了一位名为奥尔加（格伦达·法瑞尔 Glenda Farrell 饰）的脱衣舞女郎，就此坠入了情网。纸房子：从东京到柏林盲钻诸神之战第一季犯罪症候群第一季敢不敢挑战我老妈去死吧雀起乡到烛镇第三季欲望记得：儿子的战争超级大山炮之海岛奇遇绝世好Bra（原声版）桑巴冰糖葫芦不良神探营地命案落水狗女斗小红娘脱单攻略歌声欢唱的树八卦风云之河图阴山下的古城老妈老爸的浪漫史第二季间谍家族～我家的特殊任务～荒岛余生叛徒(美版)第二季倾世皇妃致命追击护士贝蒂索命飞刀高兴的酸甜苦辣万物有灵2023倚天屠龙记之魔教教主（粤语版）炽热之夏第一季时日王墓疑云小丑与天鹅叫我郑先生她最好朋友的丈夫薯童谣义海倾情天军
长篇影评
1 ) 小凯撒
电影的主题其实是－－＂选择＂。"小恺撒"的选择是，在黑社会的地下秩序中，不停的经受着看似永无止境的血雨腥风的考验，目标是成为一个人见人怕的＂黑道大哥＂。最后的结果是横死街头，不得善终。他曾经的＂好伙伴＂Joe的选择是远离黑道，最后实现了成为一个专业舞者的理想。非黑即白，非善即恶的隐喻，在此实在让人感觉太清楚，太直白了，真是＂很美国＂的一部电影。
其实，与其说它是部电影，还不如说它是出话剧。所有的出场演员都显示出了深厚的舞台表演功力。电影中RICO在晚宴上枪杀犯罪委员会官员头头时的场面处理非常值得一提，由于受当时拍摄设备所限，这个场景的拍摄需要在多个场面之间进行调换，但电影却对此进行了简化处理，没有了当年让•雷诺阿让人难以企及的复杂场面调度，导演而是以多个片段的短小镜头和特写交替剪接的方式来取代，这样的处理反而有了四两拨千斤的灵巧，让人看着饶有趣味。
2 ) 小凯撒
该片讲述了一个黑道组织里不择手段往上爬的小流氓成为独霸一方的黑社会龙头老大的故事。该片呈现出一种类似于舞台剧的既视感，这与当时的技术条件也是息息相关的。有声片初期，设备笨重，移动不便，所以情节的推动基本靠对话，场面调度都很简单，不太有复杂的运镜。那个年代的电影基本都有这个特点，但是作为最早一部完整的黑帮片，《小凯撒》帮助定义了黑帮电影，确立了许多主题和惯例，并且一直沿用至今。这部产生于大萧条时期的早期电影刻画了个人面对经济灾难的全部妄想，很多走投无路的底层民众都有成为帮派分子发财致富的冲动。大萧条时期，美国黑帮发展迅速，这便是社会心理在现实中的具体投射，而大萧条正是因为政府监管不力，华尔街精英们大规模投资和歇斯底里操纵的结果，目的是让少数人受益，而牺牲多数人的利益，最终导致男主这样的底层人物成了牺牲品。
3 ) 小凯撒
小凯撒
电影的主题其实是－－＂选择＂．"小恺撒"的选择是，在黑社会的地下秩序中，不停的经受着看似永无止境的血雨腥风的考验，目标是成为一个人见人怕的＂黑道大哥＂．最后的结果是横死街头，不得善终．他曾经的＂好伙伴＂Joe的选择是远离黑道,最后实现了成为一个专业舞者的理想．非黑即白，非善即恶的隐喻，在此实在让人感觉太清楚，太直白了，真是＂很美国＂的一部电影．
其实，与其说它是部电影，还不如说它是出话剧．所有的出场演员都显示出了深厚的舞台表演功力．
电影中只有两处情节让人感觉是在"看电影"，（明显使用了所谓＂电影技法＂）．一处是＂小恺撒＂派人在教堂门口枪杀（被他认为）将要变节的同伙，另一次是在接近电影结尾时，＂小恺撒＂不忍心杀死自己的＂老伙伴＂Joe．两处情节指向截然相反的两种意义，（第一次是象征着＂小恺撒＂的彻底堕落，第二次则是象征着＂小"恺撒＂内心仍然残存着良知）．但却代表着同一种思想倾向，即所谓＂宗教救赎＂．
西方人从来就是－－＂宗教人＂．
4 ) 黑帮。。
影片多处运用的三角关系构图是非常经典的，有声电影初期，录音设备与摄影机都很笨重，少摄影机运动。这部电影可谓有声片初始后“黑帮片”的开山之作。除了影片中吸引人的情节，很大一部分要归功于罗宾逊·爱德华的激情表演。电影中他最后一句台词“我就这样完了吗？”，既惹人怜笑又耐人寻味。小人物靠着一股狠劲，整天游走于打杀之路上，好不容易窃得黑帮高位，结果却惨死街头，正应验了他曾一心想脱离黑社会的好友乔依说过的“进了黑帮，就没有回头路。”这部电影反映出当时美国的社会现实，从当年的“禁酒令”，造就出一大批“黑帮”到后来的打家劫舍的犯罪集团，美国黑帮电影总是如影随形，从没离开过现场，这才是值得我们反思的地方。自揭家丑，是一种能力，更是一个社会自我净化勇于前行的动力。
我要是Rico，面对小范朋克这样的帅哥朋友也很难下杀手啊！罗宾逊把凶狠大佬眼中饱含难过和不舍神情的一幕演得超棒！一心想干大事的小矮子和一心想跳跳舞的大个子，这种cp是有点好磕……小范朋克侧脸和Joel Kinnaman真是像啊~
邪恶与梦幻的双重载体，暴烈个性的欲望集合，个人意志纳入社会轨道的无能范例，社会势力与犯罪集团间的悲剧游荡者。电影上映后原著作者威廉·伯内特致信制片人抗议其homosexual subtext。两伙伴的不同道路成为强盗片经典模式
勒鲁瓦其实也算是个类型全才，但似乎每一种都差一点。
Rico的黑帮生涯史简直是坐着火箭超光速完成的。不然你就像《地下世界》省略发家史，不然你就像《教父》拍成三小时脸盲症男人片儿。
强盗片始祖。教堂门前的枪杀（小粉当时说景别可以再大些，我想可能也是技术局限吧），扫射，海报。在这不镜头运动比较简单的片子里，joe偷听穿过走廊打电话这个镜头声画营造了一个有趣的空间。剪辑真是蛮糙的。小凯撒算是史上头脑最简单的黑帮老大了吧，是发型控强盗的第一人吗？（小梳子狂有爱）
1.对话太多，使得影片受到了很大限制，调度、剪辑都非常刻板、平面化。2.最后的道德平衡的结局很无趣啊，Rico又回到底层这个惩罚会更有力。3.尽管《海斯法典》还没面世，但是本片鲜见暴力细节，枪战场面跟《火车大劫案》都是一个水平线上的。
6/10。作为类型的开山之作，黑帮人士心理欲望的描写可谓影响深远，例如权力/财富的欲望象征，刚入行的里克对老板身上精致的服饰、钻石手环流露羡慕的眼神，一冲动就掏枪的里克后来步入高层，自己也在镜子前打扮华服、向人炫耀首饰，再例如对黑社会来说，情感是他们行走非法秩序的软肋，一旦发生情感意味着毁灭的开始，当乔被组织胁迫参与抢劫夜总会后，觉都睡不好，经过母亲的教诲回想童年的唱诗班，洗清革面，最终由于里克无法对乔下狠手被警察击毙，枪指着钢琴旁的乔时背景虚化的特写中里克情绪迷惘，预示友情是葬送他的软肋。
210412补充: 卧槽小道格拉斯范朋克那个角色的原型是拉夫特？？？拉夫特你真的和哪个gangster有一腿吧毕竟范朋克和罗宾逊俩人的角色一直被说有一腿……昏迷了｜扼杀Bromance的又一明证
土逼基佬暴发户的找死史/////eye candy douglas fairbanks jr. ❤
经典好莱坞。有声片初期机械笨重，摄影机少移动，即使动作戏也多以场为单的固定视点，对话的重要作用使电影趋向戏剧。两个男人不同命运的经典模式。范朋克太帅了！
所谓“无知而充满欲望”的牺牲品，小恺撒在最后还是被升华了，这种对神圣性的追求简直就是从西部片复制过来的。
上古大神勒鲁瓦 台词炸天 大师级的表演 经典场面调度 美化罪犯 所有黑帮片的祖父
早期黑色电影 剧情很浓缩
体量虽小，叙事密度却颇高，奠定黑帮片基本模式，兄弟情与一个女人的介入；杀手亦有小学同学，狠辣老大也有软肋，“这是我过于喜欢一个男人的代价”——隐隐有同性元素。
我说Joe咋这么好看，原来是小范朋克。也好喜欢那位说话慢条斯理的警察！但故事挺没劲的，新年夜抢劫的蒙太奇和Caesar与Joe对峙时的特写两处处理比较有趣
压箱底压了这么久。终于翻出来看了。准确来说，不能算是黑帮片，或者是黑色片。本质上来说就是一个讲美国梦的奇情片。黑帮只是契及现实的一个引子。这片整体比起《国民公敌》明显要更好，不过很可惜，就是缺乏了那种可以让后世连续运用的场景。（《国民公敌》能被评价地这么高，我认为有很大程度上是因为那个牛逼的结局，太劲了。）美国的类型片乃至一个风潮的诞生与成长都是有迹可循的啊。相比之下，感觉中国这边，出道即巅峰的太多了，而且太多是无迹可循的，突然就出现的，一个源头。
剧本不错，拍得中规中矩。tough，hard-hitting gritty realism
夸张的演绎标志着年代的久远。不过Rico的晋升之路plot设计很好看，有些镜头也很美。原来那个时候就可以追踪电话了（啊哈）。Rico和Joe之间的矛盾冲突没得到展开，有点可惜。Joe和女友故事线其实并不好看。
乔和瑞克真是最萌身高差。当乔决定背叛瑞克的时候，居然还给瑞克一个大特写表现他伤心欲绝却又不忍开枪的表情，这就是所谓的帝王受吧？我也不懂为什么后世的黑帮片都喜欢表现这种古怪的三角关系（兄弟情被男女爱情拆散了）
第一次看30年代的黑帮片，这部应该算是其中最早的之一，历史意义和文化意义不再赘述；局限性主要体现在两点：或明或暗的道德批判成分依然不少，片长过短、节奏过快使得情节并没有真正展开，人物性格也不算丰满，Edward G. Robinson的气场撑起了整部片