戛纳展映的时候就听到对这部影片的一片叫好声,后来陆陆续续又读到一些对它的批评,终于在芝加哥电影节的线上展映得以欣赏。
影片开头是赤裸的涂着绿色油漆的女性,然后是家具被扔下楼的镜头,再然后我们在医院和街头又看到绿色油漆。医院里病人被赶走,一位老人收到了医生的transfer note,告诉他准备20万比索去另一家医院。
另外一边,新人正在跳舞,随后他们从各位亲朋好友手里接过礼金。来宾之中不乏军方大佬。所有人都在等待法官的到来。新娘的妈妈负责保管钱,也最先发现家里水龙头开始流绿色的水——一个家里有问题的信号,但她告诉丈夫的时候,水又变成了正常的颜色。这之后她一次一次检查水的颜色,每一次我都以为水会是绿色,但每一次都是正常的。一个被泼了绿色油漆的人随后出现,但她擦去油漆,寻苏融入到庆祝中。好像外面的一切都无关紧要。
之前医院里的老人来到婚礼现场。所有人都穿正装。除去保安Philipo没有穿西服外套以外,只有老人没有穿正装。他八年前在这工作,侄子和妹妹也在这工作,想来借钱给妻子治病。新娘的妈妈收了无数现金,但没有从礼金里拿出一些给他,而是选择向各种人要零钱凑了些给他。老人和新娘最亲,新娘想要给他拿钱,但发现保险箱密码只有她妈妈知道。她拿了信用卡想要给老人的时候,老人已经离开了,于是就叫了老人的侄子和她一起去送信用卡。
此时,迟到的法官终于到了。和她一起到的,还有准备开始looting的人们。
第一反应自然是叫来保安Philipo,但没穿西服外套的Philipo当然和盛装打扮的老爷太太们不是一伙的:他开了第一枪打中一人的脚,又胁迫新娘的母亲打开保险柜,再打爆她的头。
与此同时,新娘和老人的侄子正在路上,仿佛躲过一劫。第一部分结束,进度条过了大概1/3. 如果只在这里结束,分明就是一个更直白的墨西哥版寄生虫,但这部电影并不是。
第一部分的亮点在于节奏把握得好,每个人都给了足够多的信息——足以让杀戮开始的时候既在意料之外又在情理之中。
衣服是电影给观众最大的剧透:新人和宾客盛装出席,保安只穿了衬衣没有穿外套,普通佣人穿着佣人的装束,looting的人穿得休闲运动,借钱的老人穿了米色夹克,老人的侄子和妹妹穿了没那么贵气的西服和裙子,真正的大佬也穿了低调的西服。第一部分末尾和第二部分会发生的所有事情,都在演员的服饰里进行了铺垫。
第一部分的故事——街头抗议、虚伪的富人、底层的反抗、looting——就像是今天的新闻:虽然设定在墨西哥,但可能是美国,也可能是泰国。
第二部分就开始乌托邦起来——倒不是因为不可能,而是因为真实的事件中这部分通常不被人所知,被人所知的也总是修改过的版本——在第二部分里,导演提供了一种可能性,一种想象的国家状态。
第二部分的开始是这样的:街头恢复了平静——比以往都平静多了——军人在街道巡逻、在富人家门口站岗,看不到抗议者。但是,任何想要走上街头的人,比如说老人的侄子,都会被迅速制服。侄子说自己家里有个大小姐,军人说,我帮你把她送回去——他们自然没有。这之后具体发生了什么并不是第二部分的亮点。
第二部分的故事像是现在,更像是过去,也可能是未来。街道封锁,出入需要凭证、工作需要凭证,这是2020年所有人都经历的——不论你在美国、法国还是中国——所以我说像是现在。底层抗议演变为coup,这像是埃及,也像是土耳其。同时,因为所有这些事情在过去上演过或者现在进行着,它们也都可能发生在将来的任何一天。
这是这部电影最有价值的地方:它把观众带进了一个可能发生在任何时间点的故事里,讲述了一个跨越时空的寓言。我在观看时,一直在想的一个问题是,这到底在哪?这故事可以发生在任何时空里,观众可能是任何一个人:富人、军人、诚恳的打工者、病人、looting的人。
在这个流动的时空里,每个人在选择面前都做了非常合理的事情,但是似乎不论做什么都无法改变结局。正是这种感觉让人震撼。
在2020年的威尼斯电影节上,除《无依之地》和《女人的碎片》外,最具话题性的莫过于《新秩序》。不到90分钟的片长,展示了极致的极权主义、暴力场面与阶级冲突。但期望多大,失望便有多大。这完全是一部“貌似”讨论社会议题,实则逻辑经不起推敲的高概念电影。就像是《新蝙蝠侠》结尾处,为什么从底层成长起来的谜语人,反要放水先淹死广大底层民众?全片娱乐性足够,但很多底层问题在从剧作立意上就没有思考清楚。不过也得承认,思想性虽不足,但节奏、观感极佳,是标准的电影节作品。
1. 将军和将军背后的势力煽动穷人暴动。
2. 婚礼上提前坐车离开的几位显贵都是将军派系,
他们知道暴民马上要冲进婚礼现场大屠杀,坐车提前离开。
3. 女主开车去老头家送钱,半路遇到军队封路,说那边不能去让她返回。
军队封锁不让女主去的区域是安全区,没有暴民打砸抢。
4. 将军以维持秩序为借口实行宵禁夺取政权
5. 将军派系绑票权贵阶级家人勒索权贵阶级钱财
6. 女主家的佣人拿到工作证去安全区拿赎金,被抓
7. 将军怕绑票勒索富人的事败露,下令杀掉看押肉票的所有军人并焚尸灭迹,
8. 带女主去佣人家,杀掉女主,嫁祸给穷人,说是穷人绑架女主勒索富人
9. 找了几个替罪羊吊死给女主夫家泄愤。女主丈夫和女主的公公,
感激将军给女主报仇,并感激将军在这次暴动中对他们的保护和搭救之恩。
10. 将军和将军背后的派系通过这次暴动成功掌握政权。
我个人觉得,同样是杀富人的电影,此片甩《寄生虫》十条街都不止。
《寄生虫》单纯的只是满足了一小部分人劫杀富人的爽片,毫无深意。
而《新秩序》里,穷人暴乱杀富人都是上层阶级安排好的,穷人只是上层政治斗争的棋子。
电影里穷人只有在将军的允许下才能进行暴乱,将军说停,马上就得停,不听指挥的都会被杀掉
这,才是真实的世界。
虽然是虚构的,但又很有真实感。
1. 深肤色的穷人暴动场面很真实,就是打砸抢。哪有什么推翻压迫获得解放的崇高目的和正义驱动,那都是后人们为了某些政治目的牵强附会硬套上去的。历朝历代都是如此,不打砸抢还不如在家混吃等死。
2. 富人和穷人就是天然对立,社会财富蛋糕就那么大,你切多了别人必然就少了,哪怕两个群体里各有一些少数可以相互理解的,但改变不了大环境。平时大家可以相安无事互相礼貌性问好,一旦穷人们有机会了,必然会对富人们施以最大的恶意。
3. 拉美特色,军方权力不受限制。原西班牙语系地区独立以后,基本上都陷入一个看不到头的无限循环:民选政府腐败->人民抗议暴动->军方接管军政府独裁->被民选政府推翻->民选政府腐败->人民抗议暴动->军方接管军政府独裁。。。在这个无限循环里,军方的权力越来越大,既表面上讨好富人,又暗地里挑唆穷人,自己坐收渔利。
4. 在乱局中,没有善恶之分也不要轻易相信任何人,无论穷富,太天真的人都活不长。
5. 影片的结局是最大的亮点,富家女新娘自以为被救了,还擦掉额头上的数字,结果还是被击毙在保姆家,而帮助救她的保姆一家,儿子被嫁祸成枪手击毙,保姆则被当作绑匪处以绞刑。
最后国歌响起,将军和政客们在一起观看行刑并憧憬美好未来。
墨西哥会不会发生这样的暴动不知道,但在东南亚某最大的岛国这样的情节一点也不陌生,可以说有过之而无不及,看了一圈影评都没有敢提及当年惨案的,可见是多么的讳莫如深。
1998年5月,该国军方鼓动贫穷的原住民暴动,让原住民把怒火发在无辜的华商身上,奸淫掳掠死伤无数,后来还是美帝媒体揭露暴行,引来国际社会舆论压力,然后国该政客和军方才假模假样出兵“平乱”,同时还借机敲诈了华商们巨额的“保护费”。
本片如果换个肤色和国旗,那就是货真价实的纪录片了。
6分,关注很久一直没有来得及看,一直以来对这种类似题材很感兴趣,有拔高的说法这是小丑的续集,看完后还是比较失望的,一切都在预期内,对于权利和上层阶级的刻画还是特别刻板,可以说是以视觉奇观为主作者表达为辅的电影,还是以权贵白人阶级切入,重事件轻人物,没有一个人物是立得住的非常单薄。
要是说优点,还是对于看了很多歌颂运动甚至暴动的电影尤其是韩国的主旋律电影,它很好的表现了真正的暴动的过程,至少把家丁伙同暴徒打地主抄家这个动作拍出来了,可惜暴动结束后来反映人性部分的段落就显得冗长和无聊,前后两个部分的割裂感非常严重,也没有把导演想表达的说清楚。
作为一个反映暴动的电影,震撼和冲击没有看《杀戮演绎》强烈,如果对墨西哥种族隔离不了解的观众很容易带入我们历史上也发生过得事件,在我看来不交代暴动的成因是不满足的,或许是原住民对旧日侵略者的反击吧。
1
《新秩序》以直白的方式揭示了贫富差距的现实图景,但这仅是它的起点。
在表层的阶级矛盾背后,它进一步揭示了权力的运作模式。
谁在煽动矛盾,并从中获利?电影里的军方实则指向手握权力的政要。
权力的运作模式是:先制造(并放大)阶级矛盾,使社会走向失序;
进而以维稳为借口动用武力,消灭异己分子,从中获取最大利益。
看来,现实世界的图景不只限于和谐的官商勾结,两者一同剥削平民;
还有另一层现实,即资本家也是被剥削的对象。
在阶级金字塔的上端,原来还有高人,那些不可见的掌控权力之人。
这难道不正是集权政体或独裁政体的运作方式?权力不受制约。
大多数时候,权力和资本相安无事,狼狈为奸组成利益共同体。
只有资本依附于权力的时候,没有权力依附于资本的时候。
只要没利可图,或资本反制,权力就可以干掉资本,而资本只能乖乖受死。
2
《新秩序》呈现了两组交错相对的人物,这两类人物的形象与阶级无关,而与人的本性有关。
老仆人菲利普因为妻子要动心脏瓣膜手术,无奈只能跑到老东家家里求帮助。
母亲拿给菲利普的钱是从别人那“搜刮”来的,而她的保险箱里放着巨额的礼金。
女儿玛丽安娜选择离开自己的婚礼现场,跑去救助菲利普的妻子,起因于她的善心和感念旧情。
玛丽安娜与她父母代表的吝啬资本家形成了对比。
同为帮佣,老人的侄子和妹妹为了救出绑架的玛丽安娜,跑到富人家要赎金,他们与同为家仆的暴乱分子形成了对比。
如果说玛丽安娜主动将自己的身影从上的基层往下的阶层移动;那么老人的侄子和妹妹则代表着相反的运动。
前者是富人为帮助穷人进入穷人区,后者则是穷人为帮助富人来到富人区。
移动的动力来自于一种人本性上的善良:“怎能在别人的苦难面前转过脸去”。
电影里的封锁并非只是物理意义上的,更是文化层面,两个阶层的人因为封锁区隔了开来。
3
我们思考穷人的暴动是否也是军方密谋所为?这当然是很可能的。
通过秘密关押落难的富人,伪造绑架案件来骗取富人的赎金,以此牟利。
只是如意算盘抵不过人性的自私,竟然有军人暗中不按规矩办事,私要保费。
长官知道后自然是不能忍的,他亲自出面下手灭口,以防止绑架阴谋泄露,并且嫁祸给穷人。
从而将社会的矛盾重新归置到阶级上,防止破坏权力与资本的利益共同体。
嫁祸给穷人实在是牛逼又深刻的一笔,将社会的“腐败”法则揭示得淋漓尽致。
#LFF2020# 这届评审团大奖真的不太行。突发奇想一种新的电影类型:Political Cult Film。
导演一开始也利用了观众的反杀快感,最后倒出阴谋论结局,高明的剧情设计,把观众也设计了一把,血腥重口味的桥段不少,贫富阶级的生活被撕开了一角。没钱永远看不上病的底层,上层社会遭遇意外,也不会动摇他们的阶级地位和生活方式,只是少了几个家庭成员而已。利用这个阶级矛盾的政府才是渔翁得利。两边利用,权力才是硬道理,在集权的国家格外可怕。这部电影是警钟也是预言,令人细思极恐,背后发凉。
寓意基本能懂,但未免过于单薄了
米歇尔·弗兰克的剧本一直是这样的思路,这次猎奇和剥削的元素多了点,在这些元素之外还是写到了权力的本质。
去年威尼斯电影节的“评委会大奖”获得者,墨西哥导演拍摄的一部“政治寓言劇”,紧凑、克制,最后的两个反转让人“目瞪口呆”!据说去年在威尼斯节放映后观众被“震撼得厉害”,呼声极高。编导偏重情节结构,看轻人物塑造。长度只有85分钟,至少还可以增加15分钟的人物刻画,但它仍坚持“只写事,不写人”。这应是它败在金狮奖获得者《无依之地》的关键吧。
不太喜欢这种国内影评人/公众号/x分钟看完xx电影类up主看了会高潮的电影。
在一个空洞的概念中进行了一次简单粗暴的剥削展示,暴行、混乱、反转和阴谋都只是表面上的奇观装饰甚至感官刺激,从头至尾都在费尽心思操纵观众情绪的同时,又要故作自我表达、批判与思考的姿态。但最大的问题还是,无论是剧作还是拍摄技巧和方式都无法自洽,甚至有时到了粗糙可笑的地步。
这哪是什么敌托邦啊,简单粗暴的,另一种纬度意义上的“爽片”罢了,只不过包装成有思想有社会介入的样子。这两年出了这么夺底层揭竿的片子,《悲惨世界》《小丑》,哪个不比这个好?这电影里的事哪用得着反乌托邦才能实现,很多地方都活生生发生过,施害的,被伤害的都还活着。
就这?只需对自1789年以来的任何一次政治暴力稍有了解都不会被这玩意给唬住,因为所呈现的内容实际上连“猎奇”都算不上
太吓人了。 手都掐紫了。 导演这是吃了什么魔丹,进化了吧…… 剧作、摄影、剪辑,所有的群演都全部在线,难以想象导演组的超能力。补充: 没有任何人是无辜的,也没有任何地方安全。
无法无天人命如蚁,没有一个阶层是安全的,越是温驯越是炮灰。这就是街头暴力所要追求的新秩序? 相比之下“小丑”都显得温情如水了。不行后劲太大,我得缓缓...
好一部空洞无物拉大旗作虎皮的电影。
【C】浮于表面、装腔作势的寓言式背景,扁平空洞、毫无深度、全为剧情服务的人物塑造,泛滥的暴行和虚假的秩序,都是导演为了展示给观众这一场暴力秀所做出的取舍,而隐喻、暗讽什么的,只是更次之的剧情填充物,因而也没有太多深入探讨的意义了。
一场游行示威很快演变成暴力屠杀,即使是歌舞升平的富人区也不能幸免。在穷人把富人洗劫一空之后,军方迅速镇压并化身绑匪趁火打劫,所谓富人穷人全部都成为蝼蚁,一种豺狼当道的新秩序正式建立。
这是在干什么?!每一个麦高芬都不值得留恋,镜头的冷酷霸道和它所展示的背后力量如出一辙。权力收割起来寸草不生,可是它自己却因暴力的永动而生生不息。
6.2/10 PFF29 Virtual 开头即是巅峰,然后一路下滑,最后草草收尾。荧光绿的凝胶,迸发的节奏,被包围的豪宅,水龙头流出的绿水,这一切的悬念和意象都在后半段过强且并未实现的野心中湮灭至今,想要展开的部分太多,试图去构建一个不同阶级都被完全展现的时间观,并不是一个这个时长和略回归传统的叙事手段下可以达成的任务,囚禁部分的镜头与节奏都略显僵硬,场景之间的切换也不够流畅。新秩序在何处完全为被展现,一切被打碎,将要开始,却又戛然而止。
#LFF2020线上#人类早已证明能做出很恐怖的事情,但不是片中这种发展,没有一个角色哪怕一次行为是可信的,都只不过是刺激观众,剥削情绪的硬反转设计,就像是用彩色浆糊涂身的行为艺术,刚开始有点意思,但不断累加,看到越往后越觉得无聊神经。以后要避免,至少大大降低电影节期间所谓mindfuck片的期待值,要么本人mind有些twist,要么他人mind太容易被fuck了。还好比阴魂不散的《阴风阵阵》短了近一个小时。
诺兰第一时间表示:!!!的拍我是片影部这望希多
观影生涯最大的噩梦
牛逼!简短,生猛,从头至尾渐渐揭开“新秩序”真实模样的过程,让人在疑惑和揪心中频频震惊,看完心里发毛。