了不起的麦瑟尔夫人 第四季

我并不想去贬低任何一部国产剧，其实近年来的国产剧水准是在不断提升的。

但是，也不得不说，有不少剧情为了博收视率，总是将人物矛盾和冲突推向极致，人物塑造很极端，一方很圣母，另一方则集所有人间厌恶之大成，

槽点满满，狗血桥段比比皆是。

虽然男女主不停的输出金句，但好像真能打动你又让人念念不忘的，仍然不多，更别说那些金句往往在日剧和美剧里能找到一些影子了。

人物关系混乱、狗血，离奇而又雷同，有时候真白白浪费了好演员。

如何去讲述一个离婚女人的故事，真实、深刻而又不落俗套，建议国内编剧们好好跟《了不起的麦瑟尔夫人》学一学。

米琪的婚变始于第一季，剧情刚开始没多久，她的婚姻就瓦解了，在她穿得最漂亮的时候，毫无预兆的丈夫乔尔告诉她，要和她分开，他早就厌倦这一切了，主动承认他另有新欢，是办公室的女秘书，一个傻傻的，可爱的姑娘。

这场婚变完全改变了米琪和乔尔两个家庭的思想和生活。

即使是今天的中国，在很多地方，整体大环境对于离婚的女性也并不宽容，更何况是上世纪50年代更加保守的社会风气。

当得知米琪和乔尔要离婚时，乔尔的父亲老麦瑟尔在失控的状态下，跟儿媳米琪说：我的妹妹丧偶后就一直住在养老院照顾老人，白天忙碌，晚上她独自玩纸牌消磨时光。

老人当然是善良的，他仿佛预见到米琪的未来就如同丧偶的老妇人一样灰暗惨淡，他为她感到心痛但又无能为力，他只能怪自己的儿子养废了。

至于自己亲手养废的儿子怎么给纠正回来，这个过程我觉得乔尔的父亲很高明，不愧是一个精明又有爱的商人，这一点放到后面我会详细讲。

婚变之后，米琪惊讶发现，她有没有丈夫，受到的待遇区别太大了。

她和伊莫金去上形体训练课，稍微用力了一点，伊莫金就提醒她别太用力，不然看起来就跟离婚角的那些中年妇女一样了。

伊莫金说失婚的中年妇女来这里是为了尽快找到一位丈夫，或者死去时让法医认为她是个瘦子；而我们只是为了能吃芝士蛋糕。

当听说乔尔的外遇是他的秘书时，伊莫金从此对会速记的姑娘防御力拉到满值，后来伊莫金也学会了速记。

当米琪因为酒醉有伤风化被警局拉走，而不能回家的那个夜晚，美丽优雅的罗斯第一次想到：如果我和丈夫吵架，我再生气走到门口就会停下脚步，因为我在这个城市根本无处可去。但女儿能去哪里？

一位美丽优雅了一辈子的女性，因为女儿的婚变才意识到，如果自己离开丈夫，自己在这个城市无立锥之地。

所以，她生气的责怪丈夫对女儿毫不关心，要他多关心女儿，尽到一个父亲的责任，她要米琪搬回家住，就像未出嫁时一样，她要想方设法让女儿这段时间过得开心。

而父亲安比在课堂上伤感的讲起了那个V1和V2的例子，然后下班后冲到乔尔父亲的工厂里，笨口拙舌跟精明的前亲家谈判，想要付一半钱买下米琪和乔尔目前住的房子，不想让女儿和孩子离开她们原本熟悉的环境。

而米琪自己，变化也是巨大的。

她开始看报纸上的各种招聘启事，在公园看到一场女性运动集会时，她一时也冲上去发了言，赢得了热烈的掌声。

当她开始关注报纸上的时事和政治时，连父亲安比都很惊讶，说：你竟然开始读报纸了？

米琪对父亲的反应有点生气：我难道以前不看报纸的吗？

父亲说：你以前只对报纸上的鞋子广告感兴趣。

米琪开始反思：是因为紧身胸衣太紧了吗？让我们的大脑缺氧而无法思考，让我们陷在时装、鞋子里无法自拔而忽视了真实的生活？这些感悟和反思都被她用在了段子里，赢得了很多女性的共鸣。

她开始在百货大楼里卖化妆品，父亲安比装作路过看了一眼就心疼的离开了，他有点责怪自己，也有点怪女儿，为什么当初要选那个一点也不实用的俄罗斯文学专业？

妈妈罗斯从来没有去过米琪的工作场所，并不代表她就真的不受伤，米琪是她完全按照社会和男人喜欢的模式打造出来的优秀标杆，但却在25岁就遭遇婚变。

所以，她开始意识到，社会氛围对于女孩的养育一直更注重对于审美、品味的培养，那些更适合在起居室和厨房的课程，女孩被鼓励去学习艺术、文学、家政，而男孩子则去学习工程、数学、物理和机械、商业。

所以，罗斯后来才会对哥大的女学生说出那样一番话：你们读了艺术硕士有什么用处吗？当大学老师？我没发现这所大学里有女性老师。当女艺术家？好像从来没有过女艺术家，我在巴黎见过两个，一个即使改了男人的名字，戴着男士的帽子也没有人买她的画，另一个疯了。我的女儿本科学的是文学专业，但她现在只能在百货公司做最普通的工作。

大学认为女生的未来不过是结婚生子，文凭只是她们的嫁妆之一，大学需要用女生的学费来贴补给男生学院，这才是真相。

所以米琪妈妈才会义正词严对校长所说：你们收了她们的钱，却从未提供给她们相应的教育和服务。

罗斯，这个一辈子养尊处优的全职太太，做了外婆的年纪，却在大学里煽动了一群女生换了更为实用的专业，这又何尝不是因为女儿的遭遇对她的触动和反思呢？

米琪是幸福的，因为她有一对非常爱她的父母。

再来说说婚变对于乔尔一家的改变。

乔尔的父母非常明白事理，并不袒护儿子，尤其是老麦瑟尔那段爆发的吐槽相当有力：我只有你一个儿子，你说你不想进工厂干又脏又累的活儿，我只好拜托我兄弟给你找一份体面的工作和收入，给你买了漂亮的房子，现在我要把这房子收回去。

瞬间，米琪一家才明白，原来这房子还在乔尔父亲名下，乔尔的工作也是父亲给安排的。

老麦瑟尔意识到一味扶持儿子这条路走到头了，儿子不但不领情，还往错误的路上越走越远，马上出手干预，可以说这几招是非常奏效的。

1、切断经济来源，马上说出真相，扬言要收回房子，给乔尔以巨大的压力。

2、马上让兄弟把乔尔的秘书辞退，换成一位严格的中年太太。

3、果然乔尔年轻气盛，一气之下辞去了工作，和潘妮潘在外租房共筑爱巢。

4、和潘妮潘见面之后，夫妻俩明确表示，潘妮潘不适合儿子，不够聪明。

5、失去了工作的乔尔，只能回父母的工厂干活，但也在这个过程中体验到了父母的不易和艰辛，开始渐渐理解父母，并开始在工厂里进行一系列的改革，为女工们改善了工作环境。也明白了管理工厂人员的复杂性，开始觉得父亲有智慧而且不简单，随着时间的推移，乔尔也越来越投入其中，甚至开始住在了工厂的办公室里，父子关系大为缓和。还说服父亲和母亲将一部分现金存入银行，适度利用银行贷款扩建规模。

乔尔白天在工厂工作，晚上尝试副业，开酒吧，原本谁都不看好的地段，却在乔尔的努力经营下，越来越有起色。在遇到房东嫌他生意好，影响自己家麻将馆不打算租给他时，还是父亲教给他：用利润分成的方式打动房东，这招果然奏效。

可以说，乔尔渐渐成熟了，和梅的爱情也水到渠成。

乔尔和米琪，在经历了分分合合之后，终究还是走上了真正的分离。

看着乔尔和梅在痛苦时的互相依偎，米琪轻轻叹了口气，还是体面的离开了。

没有嫉妒，没有生气，只是有一丝丝的难过，离婚之后，双方都在对方危难时毫不犹豫施以援手，两家人也互帮互助，亲情不散。

对于两家的父母辈来说，虽然儿女姻缘已断，但毕竟还有孙辈的血脉相连。乔尔的父母始终对米琪像女儿一样，在安比和罗斯失去了住处后，也一直热情的让他们住在家里，虽然两对夫妻的生活方式实在是不太相同，也闹出不少笑话和间隙，但互相帮助的初心一直未变。

当老麦瑟尔病重住院，安比那段为他写的悼词非常感人，从第一季安比对老麦瑟尔救十三个犹太人的误解 ，到感受身受的敬佩，既有对收留自己一家的感激，还有对即将失去一个亲人的恐慌，曾经两个如此不同的男人，在一场疾病突如其来时，前所未有的认同和理解。

离婚后，乔尔的成长看起来似乎比米琪更顺利一些，无论是事业还是爱情；

米琪有过很多次的高光时刻，每次在即将冲上云端时，又急速滑落，在起起伏伏和动荡中，她还是买回来原来的房子，按照自己的心意布置温馨漂亮的房间，虽然也有着一大笔债务，生活总算回到了正常的轨道，孩子也一天天长大。

在离婚后，她和乔尔都各自反思过自己过去的经历，米琪意识到她过去的生活太狭隘了，而乔尔意识到一直被父母、被妻子包容，而没有真正独立做成功过一件事。

这才是生活和婚姻的真相吧：

一对年轻人，从来没有真正独立过，没有真正离开过父母，在进入婚姻后，各自带着前面二十几年的生活惯性重新组建一个家庭，但其实他们仍是父母的孩子，还没有真正拥有自己独立的身份。

所以，乔尔决定甩掉自己的爱人，发生了什么呢？其实他真正想甩掉的是父母的控制和影响，反抗自己的配偶，实际上就是想要反抗自己的父母，他以为挫败感都是别人给的，是别人阻碍了他成为自己。

在失去了婚姻，想要回头却被拒绝，失去了原本的工作，回到工厂里，体验到艰辛，在工厂里逐渐找到自己的位置，发挥出能力，真正体验到成长的喜悦，在意识到自己的确没有脱口秀的天分后，开始经营酒吧，也用父亲传授给自己的那些识人小技巧很好的经营俱乐部，还重新收获了爱情。

而米琪在离婚后，也意识到，其实她比自己想象中的还要强大。

出色的家事处理能力，可以应用到任何杂乱无章的场景，化妆技巧、审美和品味可以完全驾驭得了大场面，生活有很多难处，但她还是慢慢解决了大部分问题。

重要的是，她找到了自己，收获了自由，找到了一份她最喜欢，也最擅长的工作。

时间倒回到那个清晨，她问刚刚被保释出狱的兰尼 布鲁斯：你真的喜欢脱口秀吗？

兰尼快速的说了一堆他不喜欢的理由，但每一条的背后都是深爱。

如果不是深爱，怎么会为此卖了车，卖了房，即使不赚钱也要坚持下去呢？

米琪看着兰尼离去的背影，自信而灿烂地笑起来：是的，他热爱！

她也坚定了信心。

跟上季间隔太久以至于我都要忘记情节了。

看到第三集，从摩天轮到葬礼，刻意的语速，刻意的情绪，刻意的你一言我一语让我感到格外的聒噪。

虽然内容上继续延续着大女主对生活的不妥协，一直摸索着如何破局，找到属于自己的舞台。但是整体故事缺乏一条明晰的发展线路，到现在已经不知道编剧在这一季要讲什么故事了。

简单看了一遍剧，点开讨论区看到有人因为Miriam这季不专心搞事业而困惑或生气，这反倒让我觉得编剧写这一季的目的达到了。

波伏娃说过：男人的极大幸运在于，不论在成年还是在小时候，他必须踏上一条极为艰苦的道路，不过这是一条最可靠的道路；女人的不幸则在于被几乎不可抗拒的诱惑包围着；她不被要求奋发向上，只被鼓励滑下去到达极乐。当她发觉自己被海市蜃楼愚弄时，已经为时太晚，她的力量在失败的冒险中已被耗尽。

我们必须了解，女性无法走出家庭，追求独立的压力不仅来自社会，更来自被内化的对自我的怀疑。独立的决定往往是难以做出的，即使有想法也容易反复无常，尤其是对 Midge 这样家庭环境良好的中产女性，因为她总觉得自己有退路。第一季有父母，第二季有医生，第三季她终于决定走上本只属于男人的艰苦道路，但就在一切有了起色之际，她的冒险因为自己的失误失败了。

某种程度上来说，她以为自己的力量耗尽了，而向下的妥协是那么熟悉而舒适，所以这一季她不再赶场，为更大的舞台努力，为自己作为喜剧演员的成功而雀跃。既然家庭也还保有原来的温情模样，也能获取某种意义上的存在感和自尊，又何苦非要选择那条艰苦的道路呢。和前夫哥藕断丝连也是这个逻辑。Midge 把 Comic这个职业的道德高度（说自己想说的）和家长里短作为她固步自封的借口，或者下意识的逃避方式。没有家人要求她作为喜剧演员去奋发上进，她也以为生活可以重归平静。

但Susie和Lanny非常清楚地看到她想逃回的安逸生活又是海市蜃楼，不断地提醒她要逃出这些诱惑—那个心脏病发的人只是你前夫的父亲，你的前夫马上要成立一个新的家庭，到时你又该如何自处？这是 Midge 的幸运之处和主角光环，绝大多数人没有她的表演天分，宽容家人和忠诚又头脑清醒的朋友。他们告诉 Midge 不要再愚弄自己，不要逃避她可以自主选择的那条艰苦的路，这是多少家庭主妇连想都想不到的机会。

最后的两场戏很有意思。在Midge拒绝Bennet的开场表演后，Susie赌气给她的咖啡里加了一把方糖，她说 “你喜欢吃甜的，给你加点糖”，你不是沉迷于你虚假的美好生活吗，我给你看看这种美好背后的真实，Midge尝了一口咖啡又都吐回杯子里。Lanny带她站上音乐厅的舞台让她看到一直以来她逃避的是什么，她通过 hardwork 可以得到什么，只要她放弃内心的退缩迟疑，和以为自己总有退路的侥幸心理。

于是最后一段 Midge 得以走出音乐厅的大门直面纽约的暴风雪，为她遮风挡雨的精致小红伞和与大衣搭配的浅绿色帽子被吹掉了，她没有回头捡而是不停地踩雪前进。终于在一张巨幅海报下面她停住，把上面的 The Gordon Show 看成了 Go Forward — 继续前进，在这一刻她再次下定决心去走那条困难的道路了。

如果说前两季重点讲述了社会和家庭如何禁锢女性走出家庭，追求独立与事业，这一季则转向了更细致，更隐秘的对女性自身心理的刻画。女性解放不仅要卸下外界枷锁，更要破除心魔。

讲述 Miriam 的心路历程是有象征意义的，因为角色原型 Joan Rivers 是喜剧舞台上的女性先行者之一，也是后来许多女性演员的榜样。编演先行者可能经历过的难题与她们最后的坚持，既是对历史细节的填充，也是对屏幕前的观众的引导和鼓励。女性历史总有相似的片段，电影《妇女参政论者》描写了上世纪初英国妇女争取投票权的运动。电影最后的一段旁白出自南非女作家 Olive Schreiner，也非常符合这一季的基调，摘抄在这里勉励自己。

The woman wanderer goes forth to seek the Land of Freedom. “How am I to get there?” Reason answers: “Here is one way, and one only. Down the banks of labour, through the water of suffering. There is no other.”

The woman, having discarded all to which she had formerly clung, cries out: “For what do I go to this far land which no one has ever reached? I am alone! I am utterly alone!”

And reason said to her: “Silence. What do you hear?” And she said: I hear the sound of feet. A thousand times, ten thousand, and thousands of thousands and they beat this way! “They are the feet of those that shall follow you. Lead on.”

严格来说，女主为牛奶哭的时候穿得是睡裙。但她后面为苏西找酒吧的时候和路人说“我穿的是迪奥”。所以女主哭的时候那条迪奥裙子就在她的某个衣橱里。我在这里就串起来了。我的问题是：周转有问题与其舔着脸去赊账为什么不做计划卖一些衣服呢？

这可能是像我们这种穷人一些人看这部剧最别扭的地方。

我们实在不能和穿名牌的妇人产生什么“穷”的共鸣。退一万步说，她的债主是他前公公，她孩子的爷爷。甚至他们一家人没地方住了还给他们提供住的地方……她们家自己总有一条后路，一边天天说入不敷出一边天天还请着女佣伺候他们。恕我直言，实在离真正的山穷水尽离得很远。

但这里，我并不想用“何不食肉糜”的态度来批评这部剧。因为在女生因为牛奶和苏西哭诉时，苏西说了句：“我这有一杯放了一个礼拜的牛奶应该是能喝，你要么？”

这让我觉得编剧并不是不知道真正的穷苦是什么样。只是那可能太苦逼了——就是道理我都懂，但人都是视觉动物，这部剧的色调就是复古明快的，注定要用这种“中产阶级穷到穿着迪奥哭诉喝不起牛奶”的情节来表现主角的崩溃😡

讲真，都是苏西那种小蜗居和灰灰的衣服咱们愿意看么？

但放松下来纯欣赏服化道（以及情节啦）反而感受到女主的内在力量

1.她被夏尔甩了，受到很大打击，但哪怕睡在煤气灯酒吧她也把头发盘起来，她的美衣、美妆、发型可能真的就是她的战袍。

就像《潜伏》里的情节——翠屏说：“（那些富太太）饿她们几顿，看她们还讲不讲究了…”余则成说：“但是她们不饿，所以就要讲究…”翠平又是不屑又是小心翼翼的看着镜子中的自己，说：“是比粗布耐看。”

视频链接：【【潜伏】余则成夸穿旗袍的翠平，像林黛玉，翠平：哪认识的野女人？-哔哩哔哩】 //b23.tv/hzOUAU0

对于一些还觉得“生存最大，吃饭最大”的太过实用太过朴素的女孩男孩来说，可能可以适当的花一些精力，让自己每天过得精致。

为什么要化妆？反正晚上都要卸。

为什么要花时间卷发？在时不时就要加班到半夜的日子里。

为什么要打扮？反正只是见同事。

可能因为这代表对生活的热情吧。

当早上找不到理由爬出被窝，就想着要画个美美妆吧！不是为了别人，而是为了自己。

女性独立，不代表就不可以喜欢粉色，不代表不能喜欢女性特质，不代表不可以追求美。

2.女主看剧碰见熟人，熟人马上说你是不是被开除了，女主（在我看来）坦然面对。

包括爸爸妈妈说你当着那么多人面被开除了好丢人啊；前公公说你从来都不搞笑；爸爸妈妈成了她死敌苏菲列侬的忠实观众；医生本杰明不再来找她；前夫的新女友怀孕了；相亲对象爱显摆；中意男人上床后发现是个已婚骗子；主持的时候Lenny Bruse给台上的Mitch扔东西；二流俱乐部禁止她进入；———世界仿佛不再围着她转了。

但在我看来似乎每次她一换衣服，就变得微笑自信。

这可能就是富养女孩的好处吧（是真正的富养而不是物质富养），从小自信到大的女孩，没那么容易窘迫，没那么容易觉得低人一等。

3.以为女主穿的漂漂亮亮可能是个脱口秀的玛丽苏，但实际上她在餐厅说的那些话真的让我大为改观。她说：“如果我要错过我孩子今后的生日或者学校表演，那我就不能讲那些口水段子！我讲我要讲的东西！”

这个问题很犀利，女主她想得很明白啊！

就像现在大火的《脱口秀大会》《吐槽大会》，有多少脱口秀演员在天天讲“口红段子”，生硬的插广告，讲一些无伤痛痒的话题，好似用一根痒痒挠直戳胳肢窝的方法拙劣的逗我们笑？

天天拿路易斯CK自比，其实自己就是个《读者》笑话栏集锦。

Mitch没有那种“天天讲笑话很开心，忽然一天幡然醒悟自己做的这些事平庸无意义的”这种剧情——她其实在镜头外想明白了这一点，并马上做出了选择——我要做兰尼布鲁斯。

对于夏尔，她是愧疚的，但她也确确实实被伤到了。夏尔团队确实是毫不留情的甩掉了她，完全没有考虑要不要再给一次机会；忘记了女主曾经像朋友一样去关心夏尔；完全忘记女主在夏尔养伤的时候对他的秘密㊙️守口如瓶；没有考虑如果女主真的是小人，被激怒后说不定会直接找媒体曝光报复；他们甚至早早的就雇佣了别人，故意让女主开开心心驮着两大车行李来到机场后再故作悲愤状将其开除，然后飞机起飞扬长而去，仿佛一个耳光打在女主脸上。

她意识到作为朋友她不该讲那些段子欠考虑，但是作为单口喜剧演员，她就是因为想要有所表达，当初才会一再站在麦克风🎤前。作为朋友的一部分是愧疚的；作为喜剧演员的一部分是愤怒的。她太想讨好当时的黑人观众群体，以至于迷失了自己，犯下致命错误。

如果不能说我想要说的,那我做这一切是为了什么？

正如西方看到金发女孩就觉得胸大无脑，我们看到一个女孩盛装打扮就觉得一定是脑袋空空的网红名媛，但这个片段让我感觉女主并不是脑袋空空仿佛开挂的玛丽苏。

她的选择：拒绝《命题作文》🙅

其实Mitch的这个决定，说她是“做自己”当借口呆在舒适圈我觉得倒也不全是。因为我眼睁睁看着《脱口秀大会》《吐槽大会》一些还挺犀利挺有态度的喜剧人在一年又一年节目的命题作文中逐渐消磨，最后在一团你好我好大家好的一派祥和中靠讲内部梗来吃老本 。但是，如果不来这种影响力数一数二的节目，就是会没有人认识你，这就是事实。也算是理想主义者和现实主义者永恒的矛盾吧。

4.金手指

兰尼布鲁斯是Mitch的金手指。而且S108就已经当过一次了。

对于更加社会更加底层的苏西，出卖色相帮她拿钱的姐姐，包括那两个黑社会朋友就是金手指。

我不讨厌金手指。因为大家可能也不是那么想看主角们奋力努力却总是交不到好运的故事吧……不会吧不会吧

这个故事，发生在Jackie身上就够让人难过的了……

这段台词写得是真的好！表演也表演得很好👍👍👍

PS：苏菲列侬的戈登秀采访那几句话也很戳我：你有没有离你梦想的东西太近，近到你忍不住要毁了它？”

说的太贴切了！！！

一部剧，有一两个戳人的地方，其他都在中上且赏心悦目——足矣

今年等s4周更的时候把s2和s3重刷了一次，才知道两年前看剧的时候有多漫不经心。只知道要求米琪变得完全独立完全强大，只想把般配的伴侣按头给她，完全没有理解编剧的意图。

这篇评论重点不是写s4，而是想回顾往季那些伏笔和对照，写米琪长达三季的成长过程。

s3的米琪初觉醒

回看下来，s2s3处处是伏笔，当我用上帝视角批评前面的米琪不够独立不够清醒时，我忘了她也在成长，她也在摸索适合自己的路，她也没有那么坚定。

s2的对比和s4更强烈，s2的米琪遇到突发状况还需要找前夫帮忙，认为有时就需要一个男人。

还差点在家人和世俗价值观的规劝下和合适的人准备二婚（虽然我以前很站本杰明现在也依旧认为他是对的人，但正是对的人，才造成更不可能二婚的矛盾张力）。

知道它是一部女性主义题材的剧作，却从未真正深刻地领会其中的意旨。两年前看只会觉得女主会不会太偏激，为何不可以兼顾家庭和事业。

但今年才看懂，这是一个象征。婚/姻是世俗价值观套在女人身上的枷/锁，女性的陷阱如此之多，稍想放弃，就会被拖回家庭的深渊；稍想放弃，就会回到受人摆布，被父亲或是丈夫操控的命运中去。

s2逃离纽约的妈妈，只是想暂时从妻子、母亲的身份中离开

就像妈妈这条线，从试图继续操控女儿命运（s2不停地给她找相亲对象）到爸爸放弃教职后，意识到自己的人生将被丈夫颠覆，终于开启了自己人生的新事业。

s3受米琪影响放弃家族信托基金一无所有的妈妈一开始是不能接受甚至怪罪米琪的，就像很多独立路上的女性，其实真的很容易动摇。因为被操控思想是可以过得非常轻松的，她们也会获得稳定的既得利益。

s3结尾的妈妈终于拥有了自己的事业

女性走向独立到底是一条多漫长的道路，先要自己觉醒，然后要面对一路的敌人，在丈夫、父母的不理解不赞成下重重突围。好不容易走出家庭，要面对的是同行的攻击诋毁、到后来甚至是其他行业的同性的阻挠。

很孤独，也很极端。我的理解是这里米琪或许有退缩的念头，但毕竟是种下了一颗all alone的种子。

女人诋毁女人然后上位，女人阻挠女人因为怕自己饭碗被抢。男人对你百般阻挠，同性之间也暗箭难防。

女记者写稿诋毁米琪，从而获得名声

s4妈妈被媒婆团威胁要求她退出竞争

但米琪已经不是s2那个得不到支持就想放弃就想回归家庭的米琪了，她会反过来鼓励妈妈不要放弃。

她回到了自己房子，更勇敢，更有掌控自己生活的力量了。她优化了俱乐部的生存环境，她的表演还吸引了大量的女性观众。

s4的米琪和找到评论工作的爸爸终于握手言和

对快/感的掌控

这次愤怒我也将它视作一次自身力量的释放，在犹太团体面前“不体面”，释放自己的愤怒。

苏西是那种真正好的伯乐，看得到艺人的闪光点并根据不同性格push艺人的好经纪人，她值得这一切。

当初接到夏尔巡演邀请，看着新西装出神的苏西和如今有办公室和秘书，有三个艺人在手的真·经纪人苏西。

s4也将镜头更多地给到了众多领域中的不同女性。有靠诋毁人上位的女人，当然也有鼓励女人的女人。

脱/衣/舞俱乐部的舞娘

认真工作，随时鼓励人的秘书戴娜

s2的末尾，是兰尼“all alone”的演说打动了她。同样是s4的末尾，又是兰尼把她从舒适圈里拖出来，去面对大众，面对更大的世界。

s2经典all alone

我想兰尼的意思是，作为女脱口秀演员，你要先被大家看见，才有选择成为自己的权利。舞台是演员的生命。

s4令人印象深刻的一些镜头。

不要放弃，不要停下，不要认为自己不可能，不重要。继续向前，继续突破。

因为成就事业很难，因为坚持做一名真正的独立女性很难。但我们未来，一定会有无限可能。

s2的米琪是动摇过的。

s2米琪说过的话，希望s5的米琪能走向事业巅峰！

s4最后一集，米琪加油💪

四季了。 这部神奇的剧，似乎每一季都在我最低谷的时候出现，又给我当下最需要的力量，并提醒我最重要的问题永远是，你究竟想要什么。 E01是对上季结尾所受质疑的最有力回应。 其实在最后一集把所有美好的表象打穿，是美剧相当常用的套路。比较知名的例如破产姐妹和无耻之徒。 这既是确保能够接着拍续集的最简方案，毕竟让人物的处境回到原点，剩下的就是换条路让他们重头再来一次，大纲都不用怎么改；同时，这样去写，也是因为现实本就如此操蛋，你永远不知道会被什么样的人事物干翻。 看着我们早已熟悉、喜欢甚至深爱的角色卖了整整一季的命，吃了八集、十集甚至二十四集的苦之后，再次踏入这样一个没有终点的轮回，简直是和他们一同在经历西西弗斯的试炼。心累，心疼，又因那永不消陨的毅力感到慰藉，从中汲取直面生活的些微动力。 毕竟有他们陪我们受难，毕竟他们都还在坚持。看着每年一见的他们，感慨自己的生活也毫无长进，几乎是一种宿命般的陪伴。 Mrs.Maisel也是如此。当她一再从低谷中走出，披上高纯色的长款大衣，露出保养得当一磅不多一磅不少尺寸分毫不差的小腿，踩在同样精致美丽的高跟鞋上，迈出六亲不认的小碎步，踏入下一场表演，涌动的生命力总会击中我。 而这一系列剧集的特别之处，也是前三季饱受争议，热度逐年下降之因，在于和其他剧不同，她所遭遇的挫折似乎总是只来自于一个地方，那张“毫无遮拦”的嘴。似乎只能怪她自己，不干别人什么事。 一气之下，把业界大佬苏菲列侬的真实性情编成段子；一时疏忽，在表演中用了影射自己老板夏伊鲍德温性向的梗。既树了敌，也损了友。 可是真的是这样吗？ 本季的第一集正是Maisel自己对这点的反思。历经崩溃之后，她得出的结论是，这两场被观众们（无论戏里戏外）嘲笑得最多的表演，恰恰是她的高光，是她最富激情的即兴演出。更进一步说，是她触及自由的时刻。 在我看来，这正是她美好的地方。 她的世界没有限度，没有屏蔽词，没有不能讲的段子。她根本意识不到或者说不觉得同性恋是一件敏感的事情，也意识不到她用的那些词具有怎样的暗示性。她的确不够谨慎，但她恰恰以这种疏忽的姿态逃过了我们时刻在经历的一切言语上的yg。 在我们指责她的时候，或许我们更该意识到，最根本的问题在于让这些词语变得敏感的环境，在于列侬对行业新人的轻视与欺压，在于夏伊的身份从不应该成为敏感点。 而没有Maisel这样出于勇气或者仅仅是迟钝，去触碰环境边界的人，我们要避免使用的词语只会越来越多。 E02则贡献了又一场让我边笑边哭的崩溃戏码。 这集一开头就是Mrs.Maisel为新生活做出的种种努力。她以一种高效、体面又不失幽默的方式完成了自己的财务管理，重新住回了老房子，对它进行了全新的布置，并再一次让我确信，没有人能不爱她。 从自家前夫、父母、前公婆、闺蜜、哥哥、嫂子到家里的佣人、公寓楼里的电梯工人、各种店铺的员工，她以自己特有的持续迸发的活力感染着每一个人，并向外扩散着一种“觉醒意识”。体现在父母身上是他们放弃优越的生活，父亲重拾喜欢的职业和梦想，母亲则从夺回主动性、权力意识做起。体现在佣人身上则是她拿起的相机和面对雇主越来越横的态度。从这个角度讲，以女权的视角来看麦瑟尔夫人这部剧是有些狭隘的，虽然女性主义是本剧非常重要的一部分表达，但它其实远不止于此。 然后她因为一瓶没能送到的牛奶崩溃了。 所谓成年人的崩溃只在一瞬之间。 这一集以一种非常私人的方式刺痛了我。 上周六我身上发生了一件本该很好的事。 我爸妈带我去看了他们两年前买下楼盘最近终于建好的房子，说以后给我住。 直到那天早上我都以为我会很开心。但看着尚未置办任何家具的，空荡的雪白的房子，我突然觉得很难受，并且保持着一种轻微又不可忽视的压抑心情直到今天。 我为自己找到的解释是，感觉自己被困住了。困在这座我早就不想呆下去的城市，困在这间狭小的房子里，困在我父母身边。 但今天突然发现不止于此。 如果说那瓶牛奶代表着Mrs.Maisel没能为她的生活建立起全新的秩序，也就无法避免地想到各种事情的进一步坍缩，像是孩子因为缺钙导致的矮小和关节炎，我所看到的景象则契合了我那一无所知的前途。 我介意的其实是，考虑到债务尚未还清，这间房子尚且并不完全属于我爸妈，而说到底，它其实和我半毛钱关系没有。 我不知道我爸妈会不会把它租出去以减轻债务负担，也不知道很远的未来就算我真的住了进去会不会有人陪我。 我什么都不知道。 虽然那间房子只有Maisel她家一个房间那么大，但我奇异地和当下背负房债的她产生了共鸣。 我们以为房子可以带来安全感。 也就在发现其实并不能的时候格外恐慌。

盲猜一下Maisel最后也会从这栋房子搬出去，脱离中产生活。 而这场戏的好笑之处在于，一如既往地，在Mrs.Maisel的崩溃时刻，Susie作为气氛调节剂加入进来逐句吐槽。 在第一集Maisel的当街脱衣时刻便是如此，在往季的无数个两人争吵时刻也是如此，她会一针见血地指出两人无可救药的处境，以及Mrs.Maisel的情绪化和矫情。作为一个真正的穷人，她的处境永远不会变得比遇见Maisel之前差，所以她保有一种“状况外”的处变不惊，充当着Mrs.Maisel的镇静药。 于是，也就在她将注意力放到“牛奶额度是什么”上，而忽略Maisel的情绪时，我的心情也豁然开朗了。 而在我暗骂自己矫情的时候，Mrs.Maisel也开始了“I’m a monster”的自我检讨。 美妙的契合。 想起上集，Maisel拿着粗壮树干笨拙地和Susie当街互殴的滑稽场面，她在摩天轮上进行家族会议的奇异场景......这部剧真是完美地写在我对幽默二字的理解之上，对人物某个性格特征的夸张化处理也丝毫不损伤其人格魅力，在保证人物丰满的前提下使他们加倍可爱。 痛苦也别有趣味的世界就是没有痛苦的世界。 这或许也是她选择喜剧事业的原因吧。 而到最后，Abe和Mrs.Maisel一起坐在地上，听见他诉说对这份不赚钱的工作的热爱，看见她逃过父亲“你能搞定这一切嘛”这个问题，然后举杯敬艺术。 我究竟想要什么？ 我要快乐。 搞不定又怎么样呢？

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又到了每周一度的吹捧Mrs.Maisel环节。 我不听课，不看新闻，不看电影，竭尽全力保持自闭从而把心情维持在麻木的最低水平的忧郁。别说那些搅成一团还要被人拿出来比对“你看，他们谈论这件事却不谈论那件事”的狗屁糟心大事件们，就连宝可梦旅途的新消息骚操作都能让我怒不可遏深感破防只觉美好的一切都被毁灭殆尽。 大部分时候我都在睡觉，因为每每醒来，我都不知道该先为哪件事感到烦心。 于是每周两集的这部剧成了我吊命的绳索。Mrs.Maisel跃动的明快脚步让我有一些踩在土地上的实感，而不再是一缕飘荡的怨魂。被囚禁的表达欲破壳而出，在腐朽破烂的舞台上随片中的女孩们跳起脱衣舞。 毫不夸张地说，这部剧对我来说就是这么重要。

E03经过前两集对上一季的衔接和对本季的铺垫，第三集也迎来了更高能的动情时刻。 Maisel迎来低谷后的第一份正式工作。这份工作似乎是对她当街脱衣争议的最好回应。关于前两集中脱衣这一桥段是否有讨好男性观众之嫌，本集中塑造出的脱衣舞观众群像正是本剧的回答。无论麦瑟尔夫人脱或不脱，他们都会像无脑的野兽一般在台下起哄讥笑。但他们不重要。重要的是台上的人。于是麦瑟尔夫人以一个段子讽刺他们丝毫不懂得尊重人又热爱装逼的本质，讲完她想讲的，做完她想做的，潇洒离去。 而女性主义绝非本剧唯一的内核，它和言论自由成为拉动剧情发展推动人物觉醒的两架马车，例如Rose这条支线显然对应女性主义，而Abe对应言论自由，Maisel则是一切的和。两个主题很好地在“脱衣舞”这一意象上达成契合。虽然依旧着装得体，麦瑟尔夫人想做的要做的正是脱去笼罩在其表演之上的层层衣物。就像本集第一个段子里她说的，那是中世纪的造物了。

Rose稳扎稳打地做着“生意”，继续把自己塞进男人所定义出的市场逻辑之中，也把其他女孩在一去不返的婚恋市场上越推越远。或许被Rose打造成批量生产的麦瑟尔之后，她们也会在经历婚姻的磨砺后看清生活和男人的本质并学会做自己。

Abe继续追求着他那穷酸的理想，在失去稳定的工作、舒适的房屋、作为父亲的尊严之后，他还要在愚昧的社区中众叛亲离，并再次面临牢狱危机。而这些只是作为“蝎子”的本性对他的进一步拷问。或许在扎破他人的虚伪面孔，以及那层浅薄的名为“忠诚”的骗局之前，我们必须先扎伤自己。

而本集绝对的高光，无疑是Susie在葬礼上的那番发言。这一段看起来和整部剧的主线毫无关联，但依然契合了“觉醒”这一终极主题。Susie在经历生死之无常后作为一个人的觉醒。她下定决心要更多地看到鲜活的不起眼的那些个体们，以期不要在失去后才惊觉他们生命中蕴藏着如此丰富的秘密。 回归人，成为人，看到人，这不就是觉醒的真谛吗？

顺便，艾伦索金真的该来学学怎么把一段长到爆炸又富含信息量的密集对白写得不那么乏味甚至是饶有生趣。

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又是令人惊叹的两集。 首先来说说麦瑟尔夫人这部剧制造幽默的形式。因为发现有人在短评里写到不喜欢这种过快过密的台词。 其实上周结尾已经提到一点了。我觉得麦瑟尔夫人的台词特点和艾伦索金是非常像的，对白的密度上来了，情绪和能量的密度也自然而然地上来了。 区别可能在于，艾伦索金的目的是在人物对话的快速交锋中植入足够的信息量，从而造成一种紧张感，人物也因此更有气势，甚至在社交网络中，高速大量的台词直接成为扎克伯格的智商写照，他一句话里蕴含的知识点和讽刺人的梗越多，观众就越能感受到他是怎样一个欠扁的天才。 而麦瑟尔夫人的台词其实并非单纯的快和多，更显著的特点是大量的重复，人物通常要把几个关键词重复好几次，而且常常是一群人轮流重复几次。这首先当然也是一个蓄力的过程，蓄力完了才好放大招，迎来矛盾和情感的爆发。 同时，这种重复也造成了一种“脱线感”，是人物交流状态的写照。他们完全不在一个频道上，代沟、对于人对于幽默对于世界不同程度的理解乃至觉醒程度的不同造成他们其实很难体会到彼此要表达的意思和重点，只能去一次又一次重复对方说的话。 他们无力的交流正是我们发笑的原因。一种无奈的幽默油然而生。 E05为夏伊鲍德温和苏菲列侬的支线做了一个非常好的收束。 到这地步，应该说终于解决了鲍德温事件在观众心中留下的一切芥蒂和疑惑吧。 我没有想到的是，苏菲列侬的线也可以这么完整，并且在她那句“你是否感到离自己想要的东西如此之近，近到无法承受只能毁掉它”之中得到了完美的升华。 这集应该是不需要多说的，它自己就是对一些遗留问题的结清和解答。 在终结两条支线的同时，它也开启了新的支线。 Rose的事业终于不再是泛泛而谈，而有了一个具体的任务和相应的剧情线。她的事业和Maisel产生冲突，那么这一家的两位“事业女性”要如何平衡彼此的诉求呢？ 引入了新的人物，Susie的秘书。而她也不负众望和本集开头的一众千篇一律的应聘者完全不同，一个有趣的，非常渴望得到工作以至于宁愿等待七个半小时面试的，黑人女性。 E06则更是超乎我的预料，直接成为本季迄今为止我心中的最佳单集。 首先当然是片头的Lenny。应该说上一集结尾绝大多数人可能都猜到了，Maisel认识的，会倒在路边的，也只可能是他了。 上集结尾他还以倒在路边的不知名人物的形象出现，我甚至为他担心会不会出了什么事情。而切到这一集，他打开门的那一刻，我几乎看到了他和麦瑟尔夫人的同居生活将是什么样的。以他的视角所呈现的这一幕实在太像这屋子的男主人了：孩子若无其事地在他面前跑过，厨房里的长辈也若无其事地和他打招呼，屋子的女主人也若无其事地向他道早安。 仿佛他本就住在这屋子里。 他自己一定在怀疑一晚上的时间发生了些什么，甚至可能在怀疑自己是不是来到了天堂。而他疑惑的表情也是如此可爱。 毫不夸张地说，这就是从地狱到天堂的剧变。 很难不磕昏。而事实上，在这集之前，我心心念念的依然是那位高大帅气的医生。 其次是Rose和Maisel两条事业线的对比。 前文中我便评价过Rose的“生意”。在一部以女权为核心之一的剧集中，出现一个以做媒为职业的女人，她甚至还熟练的使用着一套“适婚女性当如何”的规训，这不是很矛盾吗？看上一集的情况，我本以为她会在对两位富家女进行改造的过程中得到教训，并迎来进一步的觉醒。没想到本集呈现出了更让人啼笑皆非的局面。 在五个以媒婆为职业并自称“小型生意”女性的聚会中，Rose被要求停止她的事业。而其底层逻辑甚至不是职场霸凌或商业竞争，而完全是宫斗一般的雌竞现场。 我们可以清楚地看到Maisel本集中遇见的两位对手和Rose面前的四个女人是如何不同。 即便看不惯Maisel，苏菲列侬也绝没有直接用她的权势打压她，而是直接拿起话筒上台和她用喜剧功力决一胜负，虽然局面依然因为她们对彼此的仇恨变得很难看。 而报社的女记者充当的几乎是Maisel黑粉一般的角色。她从头到尾都没想对Maisel的事业造成损伤，只是熟练地利用起一套既定的市场逻辑，即黑红也是红，曝光就是光。她选择Maisel作为写作对象只是因为她有话题度，而完全不夹杂什么个人意见。 但Rose面临的，是以揭露她女儿的职业作为要挟的下作手段。这一威胁能够成立的原因，则是Rose的工作从头到尾都握在她的客户，那个把女儿作为招婿商品的男人手里。 到最后，她对面的女人也点明了，做媒从来都不是什么“生意”，而是一个由来已久的“传统”。 作为观众的我们则应该更加清醒地意识到，它不仅是传统，更是“恶习”。

Maisel和Rose的区别，其实正折射出真正的独立女性和依附于传统男权社会逻辑的“小型生意女性”的区别。 我已经迫不及待想看到和苏菲列侬又一次撕破脸皮的麦瑟尔夫人将迎来什么样的转变了。毕竟，她完全依靠自身能力，在脱衣舞场建立起的这番事业，已经不会因为苏菲受到任何威胁了。但她的债务会。同时，她也会因为此举获得更高的曝光度...... 我恨周播剧！

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E07 还记得Susie在E03那场葬礼上对自己做出的承诺吗？ 她要去发现那些不起眼的人。 于是我们看见落魄白人魔术师阿飞，看见黑人女秘书戴娜，又在本集的结尾看见一个全新的角色，黑人喜剧演员，詹姆斯。他补上了Susie作为经纪人这条剧情线的最后一个缺口。黑白男女，喜剧魔术，经纪人和秘书，甚至还有未经确认但反复暗示的Susie是女同这点，整部剧依靠这条线达成了对娱乐业小人物群像的书写。 这样的职业规划和其中闪烁的理想主义光芒，可能也是经纪人这一身份最该有的模样：让每个发光发热的人找到属于自己的场地，让每个人都有表达自我的空间。 而如果说这部分的群像只能算是初步齐备，本剧的女性群像塑造则只能说是无可挑剔。 从上一集开始就在强化人物之间的联系和对比，以此来收束铺展开来的人物关系网。本集则通过那场魔术表演，让Maisel和Rose的矛盾迎来一个爆发，她们得以触达彼此最真实的感受（虽然我觉得这场戏没能达到“爆发”的高度，有些过于温和了，希望下集或下季会有更好的母女戏）。 也进一步点出了Maisel和Mei的联系，后者将成为前者孩子的继母，事实上，Mei成为了剧中唯一一个怀孕的主要角色，她也因此需要在学业和家庭中寻找平衡，而和Joel的婚事迫在眉睫使得她可能会成为三个孩子的继母，再加上本身具有的华裔身份，她的形象设计可以说极大程度地丰富了片中女性所面临的困局。 最后是那位久负盛名的第一夫人，远比她作为总统的丈夫更耀眼的那位传奇，时尚与政治的双重神话，Jackie. 当其他的影视剧都在不断强调我所写出的，她所具有的这一大串头衔，不断去谱写她是如何复杂又伟大的一位女性时，本剧却直插其软肋，拿肯尼迪总统数之不尽的漫长出轨史说事。事实也是如此，无论Jackie是如何一位“完美的女人”，一位“女人中的女人”，只要她将自己作为妻子的身份凌驾于自我之上，只要她身周围绕着约翰肯尼迪的阴影一天，她就得为丈夫的出轨难以自禁地哭泣。 片中出现的女性是何等丰富，单身已婚，未婚先孕，母亲女儿，职业女性、家庭妇女和在读大学生，黑人白人黄种人，直女女同，上西区上东区，甚至通过Jackie将这层次分明的女性图谱延展到了全美的最顶层，并依然简明扼要地指出了她所面临的困境。 到这里，我们也能看出了不起的麦瑟尔夫人这部剧在本季的野心了。 它以一种开枝散叶的方式，给予每个人物以主动性，让他们以永不停息的运动姿态，去探索和追求自我，去向外部世界拓展，去接触和感染更多的人，铺陈出从上到下，从旧到新，形形色色的各行各业各种群体，以此，来书写一个时代的觉醒史。

E08 看着开头病房里的一大家子，我真的对编剧的思路拍案叫绝。 这家庭有两个父亲。 Abe去追求他的理想，放弃了他作为大学教师的收入、地位和与之挂钩的权力和责任，靠女儿的房子生活，我原以为这些种种只是为了衬托他的坚定，却在看到躺在病床上那另一位父亲时醍醐灌顶。 在父权社会中，“父”并不是由血缘关系定义的，谁最有能力，谁撑起了一家人，谁就是那个“封建大家长”，是那个爹。而当Abe被梦想吸引，从父亲的位置脱离，Moishe又躺在病床上生死未卜，这个家庭突然就从父位的阴影笼罩中脱离出来了。 其实我想到这儿的时候以为这一季会以一个父亲的死去作结，然后一家人面临经济困难更加奋发图强，以彻底的，先锋又独立的姿态去面对种种挑战。但我又为此担心。因为如果真这么写反而不好，Moishe虽然是精明又强势的，但他也依然是可爱和善解人意的，绝对不该作为父权的象征就这么死去。 所幸，这段剧情只是为了引出Maisel夫人那番慷慨的陈词。当父位缺失，女性也终于可以毫无阻碍地发出自己的光，就像她娴熟地打发孩子气的老父亲去买咖啡、安慰前夫，完了又立刻跑去工作的地方救场，在一个男人的恳求之下。甚至这个男人还是他的上司。 如她所言，或许女性一直都有着主导一切的力量，只是被蒙蔽而意识不到。 Lenny线想来圆了不少人的梦。而这样的处理，我相信也绝不会伤到那些认为他和Maisel应该保持崇高的精神伴侣关系的观众。 一句“上床之后也不要忘记我有多么有趣”，让一切问题都迎刃而解。因为只要这两个人记得彼此有多有趣，将彼此作为喜剧演员的身份置于伴侣的身份之前，他们的精神纽带就绝不会有断裂的风险。 这句话也揭示了，为什么Lenny是特别的。为什么他比医生和前夫都要特别。因为他热爱Maisel的喜剧天赋胜于热爱这个女人。 上床也只是情到浓时氛围正好，难以自禁。而从第一季开始两个人的无数次暧昧又别离都是在为这一刻做铺垫。因为只有这些种种之后，我们才能全身心地相信，Lenny对Maisel的帮助绝对是毫无所图的。否则，这件事绝不会等到现在才发生，他发现自己从Maisel家醒来的时候，第一反应也绝不会是懊恼。 不知道大家看完什么感受。对我来说，这是相当完美的收束，让我对最终季充满憧憬和各色的想象。麦瑟尔夫人终于不再迎来一片狼藉的收场，可她依然在茫茫大雪中仰望着那块高耸的耀眼的广告牌。 这样好吗？ 我想每个人都有不同的答案。这取决于脱口秀这一事业对她来说究竟意味着什么。 在本季的第一集，她想到的答案是“说”。什么都不管，什么都不想要，就只是说，说自己想说的。而在这最后一集，Lenny，她的小半个精神导师，大半个精神伴侣，给了她自己的理解和答案：说，但不止是说，要说给人听，要说得人发笑，要在最万众瞩目的大厅说给最多人听。因为他们值得。不是观众值得，是Lenny和Maisel值得。 在这整部剧里Maisel都充当着一个引线的角色，去点燃她遇见的每一个人，她主导的每一场秀。而把自己限制在一个“并不存在”的秀场中，她固然可以获得短暂的自由，可她旺盛的璀璨的能量却似乎被浪费了。应该承认，我被Lenny说服了。 但最重要的永远是，没有人可以为她做决定。即便是耗空能量，那也是她自己的选择。所以Lenny说完那番话，独自退场，而Maisel也要独自面对疯狂的大雪，独自看见那块广告牌。 她会选什么，已经不言而喻了。 她注定，要去挑战，去打破，去闪耀。 她，是了不起的麦瑟尔夫人。