相信有鬼的人看完这部电影后觉得十分恐怖,无数个细节让人不寒而栗,部分情节细思极恐...而不相信有鬼的人,看完后可能会觉得他和其他低成本烂片一样,故弄玄虚,无聊至极。 最深刻映象的是,刘梦回去找丁鑫的时候,那部苹果电脑自己在播放“梦梦,终于找到你了....” 每每回想到这一幕我就相信了,电影其实想告诉我们---“真的有鬼”,如果只是普通谋杀,王叔的QQ不会爆胎,该走的时候也不会打不着火。(当然你也可以勉强解析是大庆扎了他的胎然后又弄坏了他的车) 其实在最后一幕丁鑫逃亡后,电影本该伴随着渐渐走近的身影和刘梦绝望无助的哭声落下帷幕。但是恐怖的究竟是鬼怪还是人心?也许是为了通过广电局,加插了一个传统的“鬼片没有鬼”结局,可怕的是这对淳朴善良的姐弟,精心规划出这么大的一个局,一步一步的把四个角色带进绝望,让王家夫妻在绝望中成了亡魂。虽然在这个结局之下很多情节变得无法解释,也引起了很多疑问,但是电影吓到了我,只是我不肯定吓到我的是什么。我们畏惧的究竟是鬼怪,还是那条挂满红灯笼的走廊,还是那个放满杂物的楼梯口,还是午夜在走廊徘徊的姐姐,还是那两颗充满着仇恨精心设局的人心,究竟什么才是最恐怖的? -------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------
ps:其实本来想写长一点影评的,但是发现有64篇,怕我写的太长大家会看得累(或者根本不会有人看到我的),毕竟我文采又不是很好...单纯觉得电影看得太爽不写点东西我会睡不着。 大家能不能可怜一下我随便回复点什么或者介绍个女朋友给我也行 科科!
看《中邪》的时候,一边害怕一边乐:哇这得多省钱!
两台手持摄像机一台针孔摄像机,衣服显然都是演员自己的,什么灯光师剧务化妆师肯定都没,还有这鬼都不愿意住的棚,不用谁搞也开不了的车。
正应了郭德纲一个段子:什么钱不钱的,一人抗两袋儿面咱们凑够这几天饭就开始拍啦。
玩笑归玩笑,人家还真拿七万块捣鼓出好片子了呢。清明延期,也没能拦住影迷们中了一把国产恐怖片的邪。这部小成本电影说不上大爆,也算在国产恐怖片的坟地里点了鬼火。
很好七万块,你成功引起了我的注意。
一般来说拍一部恐怖电影,不,拍任何题材的电影,都需要大量的镜头技巧,通过变换视角、捕捉细节、光线的巧妙设置才能让观众产生共情的效果,才能让观众跟着镜头和主角走。
嗯,举个例子,想想鬼屋中鬼和人追逃的镜头,一般怎么拍?
两主角在交流,要用正反打,远景里鬼一闪而过;或者鬼一路杀来,和正在逃的人分别拍摄并剪辑,需要很多的机位变化。
我想起《万能钥匙》,镜头在不同的角度拍,既从楼梯向上、房间门口向下,又从锁孔向外,给人强烈的诡异感。
但是《中邪》无法做到。因为剪辑会破坏真实感,不能反复切换镜头机位。它必须看起来合理,而且能达到导演的拍摄要求。
甚至不能刻意打光,导演干脆把白天的画面调成灰蒙蒙的。
它看起来真的很“糙”。
它通过跟拍的方式一下子把你拉进来。为什么摇晃的镜头能带给人逼真的感觉?因为人在走动的时候视野就是不稳的,不是在三脚架上、可以随意放缩、捕捉细微动作的,或是随意切换视角的。
跟着左上角的preview,你很容易有一种身临其境的感觉。
状似随意放在桌子上的摄像机,也不去特意捕捉,全是全景,好像你就坐在那里看着这一切发生。
可明明不是随意的。
明明是刻意找的角度位置,有台词和走位,却不能有摆拍的痕迹。想要做到这一点,需要在其他方面下大量功夫。
举个例子,梦梦和王婆被追杀时相遇,此时摄像机的设定作用是照明,如果梦梦像之前的拍摄一样把镜头对准王婆的头,就不符合人在危机时刻的反应。
因此她把摄像机提在胸前照王婆,这样也使观众只能看到暗光下王婆一半的惨白的脸,王婆说“你身后有人”,观众才有一种脖子发凉的感觉。
更不用说梦梦转身又转回去,镜头转得又慢又抖,把观众恐惧的弦一点一点崩到最紧。 以及后面王叔杀王婆,姐姐杀王叔。一个机位选在了车顶,一个放在副驾驶仰角向上。这样既合情理,又对行凶进行了适当遮挡,观众看不到杀人的情形,只是看着两个杀人者的动作表情来感受恐怖,很巧妙。
再比如布景。晚上的光源除了惨白的灯光,就是屋外的红灯笼。女生的相机对着门口,整个画面里是大片的黑色,只有灯笼能照出来一小块暗红,还有姐姐灰色的影子。
屋内的其他设置也很巧妙。老式楼梯的两侧非常高,造成一块很大的盲区;楼梯本身也不短,要走一段足以让人恐惧的距离才能走到;空旷的卧室也让人很没安全感。
没有一个地方不是刻意的,但是看上去都是自然的。
同样的问题也出现在演员面前,这种拍摄方式对演员演技要求很高。不能有拍摄痕迹,就意味着不能有表演痕迹,台词可以糙,但是必须真。
你看王婆坐下来采访那一段,人在和镜头面对面时往往无处遁逃,她说一段就客套地哈哈大笑,眼睛却又犀利地盯着你;还有王叔这个角色,一个被压迫的妻管严,欺软怕硬爱算计的小老头,演技一路硬到尾。
另值得一提姐姐。
姐姐暴起杀人这个镜头不好拍,这时候观众还以为她是鬼,看的是她惨白的脸色和森白的牙。但是你仔细看她,与其说她是单纯想杀人的鬼,不如说她是很痛苦的人。
当然《中邪》也有缺点。
故事情节简单甚至可称简陋。一般恐怖片都有点悬疑的意味,而此片根据前面的种种迹象却能推测出结果。
否则怎么那么巧要走的时候车坏了,要打电话没信号,找人修车老也不来,买个轮胎都要一天功夫。还有姐姐劝梦梦离开,大庆看着那么老实,一定有问题。
难得的是,这是真的中国式鬼片,还真的挺恐怖的。
想想我们小时候听到的鬼故事,往往关于狐魅精怪,和尚道士。而仙家道术离中国人之近,婚丧嫁娶往往都有鬼神之事的影子。
甚至在日常生活中亦然。举个例子,不知道其他省份的风俗,在华北地区小孩子因为被「吓着了」而去「叫魂」是常事,且往往有效。
《中邪》为什么可怕?因为从「大仙」到「叫魂」,从道教、佛教到萨满教,从召唤死者亡魂和家人见最后一面,到为丢了魂的人招魂,由南到北,中国人多多少少都知道一点这些鬼神的事,它离我们不远不近,正好是有所耳闻,又不甚了解的状态。非常适合加工。
在恐怖片导演沉迷对笔仙、碟仙、僵尸以及贞子伽椰子的各种炮制和杂烩,国产恐怖片几乎成为粗制滥造的代名词,恐怖片市场已经疲软的时候,难得有导演如此老实,就拍人人都知道的东西,只是老老实实地恐怖。
七万块,还不够某些导演的表带钱。
难得没有钱,还有人愿意把不好拍、拍烂了的东西拿来拍,还拍得不错。
为导演和演员们打call。为有想法的电影人打call。
老板,再来一份七万块的鬼片。
我觉得很难得的一点是作为国产恐怖片,这部作品的每个部分都完成了逻辑上的自洽,当然很大一部分原因是剧本整体比较简单,两个小时的时长只走了一条线。 作为伪纪录片形式,它的第三人称上帝视角感还是很重,但是第一视角的真实感可以弥补这种出戏感。其实第一幕里的那种镜头语言的青涩和尴尬真的很巧妙,那种一来一回的尴尬,一板一眼的问答,乡间集市的气息,这种贴近生活的感觉部分来源于真实的布景,另一部分就来源于这种青涩的对戏,贴合主题:两个大学生借着好奇心和几个摄像机就来拍民俗纪录片。 王婆和大叔同意拍摄还人的过程这件事本身就破开了故事的一角:实际上在这里百无禁忌。丁鑫使用烟盒偷拍刘梦和他抛下刘梦自己逃走的结局形成了呼应。就连大庆抱着姐姐尸体哭的那一段,尴尬的演技也与最后的审问中他被动的角色形成闭环(当然这大概不是刻意为之,而是演技确实有点问题)。 我最喜欢的一点是丝毫不用背景音乐,那种远远传来的鸡鸣犬吠,风吹动柳条拍打墙壁的声音,灯笼晃动的响声和地上的光影。小楼的构造一点儿也不复杂,房间里除了铁架床就是一片白墙,惨白的灯光和灯笼红光就是晚上全部色彩。黑暗和安静,它真的将乡野的夜晚还给了恐怖片。 整个故事虽然不是鬼神意义上的中邪,但是夜晚的恐怖核心当然是中邪,邪念入心于是上演了一出闹剧。王叔砸死王婆的一段,甚至没有利用道具血(看着非常假),但是王叔的突然爆发,又哭又笑的表情,恐怖感要远胜车里陈丽的突然出现。我觉得中邪的结尾并不是过审需求,它从一开始就是从人心的邪念出发刻画故事,故事中的所有人都有着自己的邪念,包括大庆和陈丽、丁鑫甚至是刘梦,它的结尾有故事线的考量在,但确实呈现得比较无力。 整体而言,它的民俗色彩不是故事的主要推动力,因此后期变成了菜刀砍杀事件。我觉得最恐怖的一幕是刘梦跑到野地,本应死去的大庆在树后面和她讲话,非常正常而自然的对话,他慢慢回头的时候手里的菜刀反射出光。中式恐怖的精髓大概就是,你回到家的时候天已经黑了,一切与记忆中温馨的家无二,只是你发现妈妈的一只眼珠偏离,于是诡异感从她歪斜的瞳孔延伸至整个房间。而《中邪》不是为了拍出这种诡异,而是以透过诡异去看民俗如何涂画出人的荒诞。影片所有对于真实感的尝试都是为了刻画这种荒诞,这种呈现效果在如此低的成本和如此简单的剧情中,它交出了一份不错的答卷。
三星半吧,各种业余与粗糙,满是遗憾。却充满希望。伪纪录片与农村恐怖写实,导演很有想法,希望未来会更好
用有限成本完成最接近理想成片,不觉得设备和拍摄条件的简陋是问题,因为这些都不是必需。乡村题材中加入侦探小说经典密闭环境模式,又有导演自己的幽默感和讨喜小低级趣味。后半段恐怖氛围营造非常棒。对于不太敢看恐怖片的人来说,结尾反而让人安心。
吹得太过了,什么朴素的天才恐怖片的未来,盛名之下其实难副。小成本粗糙但赤诚的诚意我在《心迷宫》里见过,这部里真的没多少,地方台法治进行时农村狗血+伪纪实一通乱晃+毫无新意的情节,演员演技太烂,惊悚的桥段也老套,说真的,看完很生气,这你们都能闭眼吹?
就说一点,生活在农村这件事儿本身,以及当下农村的生存窘境,就足够恐怖了。最难能可贵的,全片没有一个“父母官”出现,人民的生老病死,要靠“送人”来搞定;人民的内部矛盾,也要靠人民自己抄家伙来解决,这才是最可怕和最可悲的地方。
1.结尾完全预料得到,但后半段的恐怖效果十分不错;2.新世纪最佳国产恐怖片;3.很纳闷有人会觉得主角演技不行、制作粗制滥造,这两点难道不是更符合影片的伪纪录片风格和更赋予影片的真实性吗?包括前面一些会让人出戏的尴尬笑点,这都让影片更优秀更具可看性。
大家还是去看走近科学吧
好的!但是结尾为什么变成了法制进行时???
他姐从车里探个头出来的时候我吓尿了【2018.3.28 重看公映版加一星:他姐从车里探出个头来那段删了 王婆说你身后有人那段我又尿了
恐怖片本来就可以有笑声,只是在处理黑色幽默上,小年轻的调剂润色表现,远不如王叔。试图破除迷信的和谐结尾,更令之前设局变成为了吓人的复仇,而不是为了复仇的复仇。恐怖类型片所亟需的阴郁影调和凄厉音效,全部被伪纪录片的糙感和真实感取代。作为超低成本、本土化恐怖片尝试,倒是成功的。
1.比《哭声》吓人多了!2.镜头交换做的特别好,三个机位制造出无穷的恐怖氛围。3.王婆和大庆演技赛高。4.结尾太没智慧了,拉低了电影的档次,扣一星。5.看完后我这一段时间都超级怕黑!!妈妈救我!!!
请忽略结局,这就是民间灵异事件再现。巫蛊之术灯笼纸人,农村的迷信就是一座悬疑富矿。纪实性拍法增强了临场感,带你一起走入这座废弃阴宅。王叔举起石头,丁鑫扔下锁链,人性的恶意与胆怯比厉鬼更令人胆寒。还人仪式上突然中邪的姐姐,黑屋电脑里猛然响起的录音,是人为还是灵异,而你更愿相信什么?
5万元就拍成这样,叫那些国产恐怖片们,还有何面目苟活于院线,不如以死谢罪。
伪纪录片的梗都已经被玩的烂大街了,这次的新鲜感是来自接本土的地气,不是欧美那种伪纪录片的拍法,而是国产独立纪录片的观感和拍法,就好比徐童的【算命】慢慢的成了恐怖片,片子的那种粗糙感慢慢的成了惊吓指数,从气质上就能秒杀所有的国产院线恐怖片。其实技术不是问题,就是剧本糙了点。
值得鼓励,没有人把翻拍权买下来吗?
这样的片子就应该让《走近科学》节目组来拍,音效和摄影什么的肯定比这片做的好。最后的揭秘可是比那些打呼啊、鼓发霉了啊、捏造故事吓小孩儿啊之类的结果要高级多了——这片整体感觉还是挺真实自然的,两个大学生反而是里面演的最不自然的,其它的几个人实在是太接地气了。超级真实。
“国恐”已经成为了一个固定的、嘲讽性的短语。但《中邪》用伪纪录片的方式为这个类型挽回了尊严。它充满经典恐怖桥段和典型意象,切毫无痕迹地将一切本土化为一种中国经验。导演没有将一切归结为怪力乱神,在我看来这并非规避审查,而是主动定下的基调。希望这不是导演的偶得灵感,而是可持续的探索。
真正中邪的是这个不允许出现鬼的环境。
恐怖到买了首映票结果紧急下映要退票的地步 四月四日 真的信邪
《山河故人》、《路边野餐》都是中间出片名,《中邪》片名也到了29分钟才出,感觉我国独立导演可以再合写一本书《我不相信,你能猜对我们的片名啥时候出》
有时候人们围绕着一眼泉水欢呼,可能并不是因为它有多甘甜,而是因为它来自荒漠。