叛徒

这是一部根据真实事件改编的黑手党电影，1980年9月4日黑手党头目在斯特凡诺.邦塔德的别墅会面，旧的黑手党和新的柯里昂家族共同商议如何瓜分海洛因市场。正在逃亡的，被称为“两个世界的老大”的布西达也出现在了这次聚会上，虽然他有一定的影响力，可是级别不够不能参与会议。时间来到了12月，柯里昂家族对旧黑手党发起了袭击，各种暗杀、刺杀层出不穷。塔诺来到巴西希望布西达能回到巴勒莫和孔托诺一起联手对柯里昂家族进行报复，但他并没有马上答应。在一次巴西军警的行动中布西达在住宅中被逮捕了，经过一番刑讯逼供后1984年布西达被引渡到了意大利，并见到了乔瓦尼.法尔科法官，经过一番交谈布西达决定和法尔科合作，很快孔托诺也选择了合作。

布西达和孔托诺揭露了黑手党委员会，成为了黑手党的叛徒，为此布西达没参加黑手党的家人也遭到了刺杀，他的亲友也与他划清了界限。1986年对黑手党的审判开始了，被告们在法庭上丑态百出，有把嘴巴封起来的，也有突然发生癫痫的，还有突然裸体的，目的只有一个：拒不配合。当布西达第一次出现在法庭上时被告们都想和他来个交叉审讯，来证明布西达是错的，是骗子。可当第一轮交叉审讯结束后他们都选择了沉默，其他人都拒绝了接下来的交叉审讯，因为他们没法反驳他。出完庭布西达和孔拓诺就分别被护送去了美国，接受证人保护计划。当身在美国的布西达得知法尔科法官惨死于爆炸袭击的消息后决定前往意大利继续出庭揭露黑手党。

出来混迟早是要还的，虽然布西达也不是什么好人，他也曾经杀人，贩毒，但因为他的揭露导致366名“cosa nostra”被捕，而那些老大们也在各自的监狱中服刑或死去。当然布西达也付出了代价，他的两个儿子因为他的原因被黑手党残忍杀害，他第三任妻子到现在还处于证人保护中，不能做自己。法尔科的遇袭身亡也告诉我们追求正义的道路上不是一帆风顺的，伸张正义的道路上永远布满荆棘。

对比美版《教父》，本片显得更加纯正、深刻，加上导演的功力和本土优势，西西里岛的文化底蕴挖掘的也足够浓厚。

如果美版像一个黑帮的英雄传奇故事，本片就是黑帮的真实历史讲述。

本片借助一个所谓叛徒的经历，对黑手党的产生原因、生存的土壤和环境、文化，都做了深入探讨和真实记录，也始终保持客观态度，把一切交给观众，这就是西西里黑帮的原生态，你们自己感受吧！

没有精彩枪战，没有孤胆英雄，没有大场面，只有一点都不精彩的暗杀，只有一场场葬礼，一次次黑帮的家庭聚会，甚至都没有过多渲染法官办案承受的压力和坚持正义的决心。

法官汽车爆炸的第一视角表现，非常独特，非常震撼。

意大利电影《黑金叛徒》根据真实的人物事件改编，倒是回看了一下意大利西西里黑手党们的兴亡史。在20世纪80年代，意大利巴勒莫巨大的海洛因贸易，两大黑帮家族对立期间，男主角多玛索·布希达却想激流勇退，他最大的理想是想平安的死在床上，于是远走巴西，不过另一个黑帮家族柯里昂家族的里纳野心勃勃，想要一统江湖，即使布希达已经远走，里纳依旧对他的家族大开杀戒。

这部电影被很多人拿来和《教父》对比，如果说《教父》是美国黑手党的简史，这部《黑金叛徒》就是意大利西西里本土的教父故事。和《教父》的开篇一样，一开始也是表面和气的聚会，接下来就是冰冷的杀戮。一代教父开始选择与政府合作，展开了复仇计划。

我们在电影中能看到很写实的黑手党文化，他们不会自称“黑手党”，他们管它叫“我们的事业”，他们自称“君子”，有着严格的委员会和层级管理体系。

黑手党当我们汉语的一个形象翻译，主要是他们当时杀人后会留黑手印的习惯。意大利语对应的是“Mafia”,这个词起源于1282年3月30日的情人节前一天的西西里起义，一个叫索菲亚的巴勒莫少女在结婚当天被法国士兵强奸，于是西西里人展开了大规模的报复，他们喊出来的口号是“Morto Alla Francia, Italia Anela”（意大利文“消灭法国是意大利的渴求”），而Mafia就是这个口号的字母缩写。

这个词在阿拉伯语里面还有一个意思就是“避难地”。这个神秘组织最初起源于意大利西西里岛和法国的科西嘉岛，一百多年来，随着意大利人逐渐移民到世界各地，黑手党也广泛散布开来，特别是在美国东岸，逐步做大做强，借助美国大萧条的背景，大规模的失业浪潮和犯罪率激增，黑手党迎来了自己的黄金时代，他们从事各种非法交易，在1970年代到1980年代，随着美国联邦调查局的一系列打击，黑手党也走向衰落，意大利也在稍后一段时间，清扫本国的黑手党集团，尽管如此，黑手党作为一种亚文化，依旧影响着影视等社会潮流。

在《黑金叛徒》中我们能看到，黑手党的社会基础，有大批失业者感谢黑手党给他们工作，举行游行支持黑手党们。犯罪背后是深刻的社会问题。

叛变的布西达在法庭上和昔日的黑帮头子们对垒是电影中主要刻画的交锋场景，他并不认为自己背叛了“我们的事业”，黑手党历史上曾经有规则，也有为穷人出头的一面，他更像是黑手党传统价值观的捍卫者，里纳代表着“礼崩乐坏”时代的无底线玩法，维系黑手党的是严格的纪律，这就是所谓的“七诫”：一.守口如瓶；二.组织高于个人；三.不得违抗上级命令；四.不得叛变自首；五.对家人保密；六.不得擅自搞绑票活动；七.兄弟之间严禁斗殴。显然布西达这种和政府合作的方法也是传统黑手党们不能接受的，他后半生一直在政府保护下，小心的活着，一直到那些黑帮分子都坐了牢，他也垂垂老矣，但是在阳台吹风，他仍然不安心的带着一把冲锋枪。电影中拍摄到黑手党历史上真实的意大利著名法官被谋杀的事件，也牵涉到幕后的政客，意大利前总理朱利奥·安德莱奥蒂（Giulio Andreotti），意大利天主教民主党成员，被控与黑手党结有联系，但是他最终被判无罪，因为审判涉及行为已超出追诉期限。

历史上1990年，意大利的黑手党共有142个家族，其中有42个大家族。家族之间通过一个委员会联系。在意大利，凡是有黑手党的省份都有一个委员会，委员会可以在任何一个家族的势力范围内杀人，而不用通知其家族人员。当委员会决定杀人时，它就组织一个行刑队，行刑队长有权挑选队员。他们的行动除执行者外其他人都不知道。委员会上面还有一个由11人组成的委员会，称11人委员会，地点设在巴勒莫，它凌驾于所有黑手党家族之上，也是黑手党的最高权力机构。11人委员会里面有一个教皇或教父，这是黑手党内的最高职位。杀手的暗杀行动必须经过家族首领的核准，否则私人的报复行为，可能触发一场战争。了解这些黑手党文化，对于理解电影中提到的他们的话语会有更深的理解，电影在这方面考证的也是非常仔细的。

电影中他们有一种独特的家族文化，权力、欲望、亲情、伦理、宗教信仰混合成这个庞大的“犯罪家族”。一代江湖教父级别的人物，曾经亿万富翁，金钱美女如云，但是老年却流亡美国，深居简出、小心翼翼的生活。电影的结尾会让人想到《爱尔兰人》，不管当初多么拉风，最终也还还是垂垂老矣。

[这部浓墨重彩的“后黑帮史诗片”，才是今年戛纳电影节最大的遗珠，在我看来，至少值一座影帝殊荣！]

或许只有意大利人拍起黑手党电影，才是最正宗、最地道的；而年过八旬的老导演马可·贝洛基奥的黑帮作品，又是其中最华丽、最浓墨重彩的一支。在真实事件改编的《叛徒》里，他用老辣的镜头，复古的美学，揭示了一个黑手党骨干的复仇和残年。影片中有喧闹的庭审，残忍的杀戮、也有政治的暗流交锋、人性的抗争和悔悟，当几十年前的”世纪大审判“重现银幕时，我们看到的是一个充满戏剧性的舞台，在古典音乐和意大利小调里，为破碎的黑色家族奏响了挽歌。 两个多小时的《叛徒》，年代跨度之大，登场人物之多，节奏之紧凑，对白之密集，非贝洛基奥这般功力难以驾驭；男主角皮耶尔弗兰切斯科·法维诺更是赋予了布西达，这个“叛徒”一种慑人的气场，不由得肃然起敬。布西达虽然移居巴西，却难逃意大利黑帮的火并和警方的追捕，一日为西西里人，终生都是西西里人，身为骨干的他自然明白这个宿命，可为了家人和孩子，也为了向曾经的”兄弟们“复仇，他选择当污点证人，指控所有的黑帮大佬，后半生几乎放弃了尊严。开场的家族合影，中间的庭审大戏，以及法官的遇害视角，都是影片最出彩的几个段落，直接揭示了意大利版”打黑“的残酷性和复杂性，银幕上巨大的字体带来了强烈的视觉冲击，但这并非黑手党的墓志铭，更像是某种讽刺和警示，这才是意大利式的社会现实。 死亡阴影一直笼罩，布西达一旦暴露了踪迹就得搬家，深夜里还独自端着把老枪，像是一只垂老的孤狼，维系残生。影片若在这一幕结束，那仅仅是布西达个人的传记片，贝洛基奥此时颇有深意得捡起了之前没讲完的寓言故事：那个被帮派“判了死刑“的成员，终于熬到了儿子成人结婚，等待他的是最后一声枪响。布西达干脆利落地完成了使命，无需废话，这对于双方更像是一种解脱，帮派的铁律也是伦理底线，这是布西达毕生信奉的人生准则。可当布西达自己从猎人沦为猎物时，时代已经巨变，老一辈的底线早已被抛弃，孩子、女人都能下手，更别提抱着婴儿挡枪的懦夫了。 这种“世风日下“的没落和无奈，才是《叛徒》从头到尾流露的情绪，也是《教父》、《古惑仔》、《极恶非道》等诸多黑帮片钟情的悲情主题。古典帮派都在日渐萧瑟，新生代暴力分子愈加疯狂，为了利益毫无原则，这与其说是堕落，不如说是”去家族化“后的新生。法维诺的表演中，即有白兰度式的威严和隐忍，也有帕西诺式的狠辣和坚强，他自己就曾表示，塑造人物受益最大的影片是《疤面煞星》，托尼仿佛就是布西达的另一面。 贝洛基奥的目的，也不只是揭露西西里黑帮，而是指向背景更黑、根基更深的意大利政坛。他多年来一直钟情政治题材，作品中涉及到政治的段落更具力度，并与人物的性格塑造完美融合，这在《征服》、《再见、长夜》和《沉睡的美人》中最是明显。《叛徒》前半程表面上还是司法与黑帮的斗争，而当朱利奥·安德烈奥蒂一出场，观众才意识到背后牵涉甚广，连意大利总理都不能幸免，至于二者到底有何见不得光的瓜葛，就得到保罗·索伦蒂诺的那部《大牌明星》中去慢慢补课了。 Luc

其实快意恩仇只在书中，而人的欲望的无穷尽的，随着生活压力的不断增大，其实“我的事业”这样的组织，最大的影响是因为欲望带来的，不断增加的需求，一旦需求得不到满足，就会产生变化，这根矛盾本身是相辅相成的，并没有什么更加伟大或者高尚。

所以杀人其实是不高尚的，不管因为什么原因，而人为的加上个限制，就觉的他是高尚或者是低劣的。

“我的事业”不管有没有drug，迟早会走到末路，被其他的形式所替代，主角完全是顺势而为，而能在压力下放弃所有，坚持做自己，很不错，希望天朝也有这样的人，而不是乌合之众

意大利新片《叛徒》，再现了上世纪末意大利国内对黑手党的大审判。那一时期黑手党内部争斗愈演愈烈，触角也深入到共和国上下各个阶层，连政府总理都涉黑了，电影里也有审理细节。检方从黑手党内部下功夫，宽厚又严密的证人保护政策之下，通过内部举报、作证，两到三个波次的集中审判，办理了成百上千个案件，基本去除了意大利的黑手党色彩。

意大利黑手党由最初的农民暴动，到有组织的欺行霸市、杀人越货、官商勾结，二战前被墨索里尼大规模打击过一次，基本上跑到美国发展去了。二战后期，美军在西西里登陆以及后来向意大利纵深发展，利用跑到美国的黑手党人带路引导，后来干脆把不少地方的管理权交给了这些人。于是黑手党由后台走向前台，与之前相比做起坏事来有过之而无不及。意大利文化悠久、艺术时尚，MAFIOSO也是很出名的。

有关黑手党题材的电影不少，《教父》的故事深刻揭示了黑手党的组织、情感和家庭伦理，达到了相当的高度。通过《叛徒》这部电影可以感受到，黑手党是历史的产物，终将随着历史的发展而告终。看上去组织严谨，根深蒂固于社会，你不惹它，它也与你无碍，甚至你自然而然地可以从其获益。审判时竟有民市打着标语抗议，打击了黑手党使自己失去了工作。从电影里可以看出，都是一群没有文化、无法无天的党徒，法庭上都在无理取闹，连主持审判的法官都拿他们没办法。无知而无畏，这正是黑手党后来发展的历史面貌，正是它反社会性质的具体表现。

看上去有情有义、疾恶如仇，遵守“COSA NOATRA”，电影里也出现对所谓背叛的较大规模声讨，其实全都是为了一已之私，只要触及到私利就不惜大开杀戒、杀人如麻，情义画皮背后全都是罪恶。经济社会迅猛发展，特别是科技的发展，使商业链、产业链更紧密地联系，又更全面地分布，在此背景下新一代的世界公民有知识、有文化、懂得遵纪守法地生活，这也将使黑手党文化再无生存基础。