异星灾变第一季

曾拍过《异形》、《银翼杀手》、《火星救援》的雷德利·斯科特出新作了——《异星灾变》。

遗憾的是，雷导只执导了该剧的前两集，所以从第三集开始质量有所下降，希望第二季雷导能回归吧。

《异星灾变》中能看到不少雷导以前的作品的影子，比如《普罗米修斯》和《银翼杀手》，像是雷导所有想法的合集。

比如机器人的名字“母亲”“父亲”是致敬《异形》系列，《异形：契约》里的飞船的AI叫母亲，而《异形4》的AI叫父亲。

《异星灾变》探讨了人工智能、地外生命、阶级、宗教等话题，甚至可能解释了人类的起源，并且预言了人类的未来。

其实开普勒22b是真实存在的星球，距离地球600光年，表面温度21摄氏度，适宜生物居住。

不过我们还不确定开普勒22b是固态行星还是气态行星，也不确定开普勒22b上有没有氧气。

因为我们现在寻找行星的方法是“凌日法”。

简单地说，我们观察恒星的亮度时，如果发现它的亮点会发生周期性的变化，这就说明有颗行星在围着它转，并且可以计算出行星的体积和公转半径，但是无法得知它的结构和大气成分。

影片中开普勒22b的设定是固态行星，而且有氧气，所以人类不需要穿宇航服，也不需要戴氧气面罩。

这一点很可能不是巧合，后文我会解释开普勒22b有氧气的原因。

密特拉教徒只花了13年就抵达了开普勒22b。

母亲、父亲驾驶的飞船更快，只花了1年时间。

他们可能是发现了虫洞，或者是自己制造了虫洞，让时空弯曲，从而让路程变短，所以实际上他们的速度还是没有超过光速。

密特拉教是一个信奉太阳神索尔的宗教。

几集看下来，密特拉教更像是一个邪教。

密特拉教有着明显的阶级划分，比如神职人员的地位比军人高。

而安布罗斯的地位是最高的，他都不用走路，而是被其它人抬着走。

这哪里是高科技文明，更像是几千年前的奴隶制社会。

更可怕的是，教会级别第二高的牧师趁小孩们冬眠的时候性侵她们。

性侵本就是一件很可恶的事，更何况他性侵的还是小孩。

结果他丝毫不感到愧疚，反而说这是太阳神索尔命令的，命令他为教会繁衍子嗣。

事实上现实中神职人员性侵教徒的新闻也有太多太多了，但像他这么无耻还是头一回看到。

坦佩斯特被性侵了，亨特却说：“他可是太阳信使啊，你承认吧，你很高兴他选择了你。”

所以说啊，有信仰也未必是件好事。

如果亨特是一个无神论者，他一眼就能看清牧师是个无耻的强奸犯，坦佩斯特绝不会因为被性侵而感到高兴。

好在亨特这样的人是个例，其它人的三观还是很正的，一致认为那位牧师罪该万死。

当小孩们遇到怪物的时候，父亲及时出现救了他们。

保罗掉下深坑的时候，母亲也及时赶到救了他。

坎皮恩说：“如果不是父亲和母亲，我们都已经死了。”

亨特却说：“那两个仿生人会及时出现，都是因为我们对太阳神索尔祈祷了。”

换言之，他觉得救了大家的不是父亲和母亲，而是太阳神索尔。

密特拉教像邪教不仅在于神职人员性侵小孩，还在于他们不愿意去救小孩。

母亲抓走密特拉教小孩后，卡莱布提出要去营救他们，而密特拉教徒却总是百般推脱。

卡莱布的真实身份是无神论者，保罗并不是他儿子，也和他没有血缘关系，但他执意要去救保罗和其它小孩，而密特拉教徒却不愿意去救自己的孩子，这实在是太讽刺了。

后来密特拉教徒发现一个五角建筑，和他们的先知预言里说的一样。

他们认为五角建筑是圣地的神殿，太阳神索尔将密特拉神秘教义的答案都藏在于此。

于是他们把打开五角建筑定为了首要目标，就更不愿意去营救小孩了。

有个女牧师甚至说：“这也许意味着孩子们注定不该被救，我们不能毁掉我们神圣的使命。”

坦佩斯特被性侵了，亨特说她很高兴被性侵。

小孩们被抓走了，女牧师却说他们注定不该被救。

他们都是信神信过头了，做什么事之前要先想一想神允不允许她这么做。

密特拉教像邪教还有一个原因。

晚上，人们被冷得瑟瑟发抖。

安布罗斯提出用炸药炸开五角建筑，进去取暖，从而活过今晚。

之前说孩子不该被救的女牧师却反对，理由是如果他们破坏五角建筑就会被诅咒。

换言之，她宁愿被冷死也不愿意破坏五角建筑，因为它是圣地的神殿。

而安布罗斯说，我们是最后的信徒，太阳神索尔希望我们活下来，他会宽恕我们的。

是炸开五角建筑进去取暖，还是宁愿冷死也不能破坏它，似乎两种行为都有道理。

做哪些事是违背信仰的，哪些事又是不违背信仰的，没有一个明确的标准，完全成了一场辩论赛，谁的口才更好，谁的观点就是对的。

这件事更加说明密特拉教并不是很正规的宗教。

如果他们是无神论者，这件事就好办了，我才不管你是不是圣殿，直接炸开它进去取暖，现在最要紧的是先活下来，其它事以后再说。

就像罗翔说的，虽然杀死熊猫是重罪，但如果你在荒郊野岭饿了几天了，什么吃的都没有，现在突然看见一只熊猫，这种情况下你把它吃了是不犯法的（前提是你在饿了几天的情况下还打得过熊猫）。

他们马上就要被冷死了，还因为破坏五角建筑会不会被诅咒而讨论半天，有时候觉得没有信仰也不是什么坏事。

虽然说现在正确的做法是炸开五角建筑进去取暖，但通过这件事我们也能看出安布罗斯并不是一个绝对虔诚的教徒，更像是一个卫道士。

虽然他在密特拉教的地位很高，但他并不完全信奉教规。

女牧师宁愿冷死也不愿破坏五角建筑，但安布罗斯在面临死亡的时候还是会选择活下去，而不是以虔诚的教徒的身份死去。

这个特点也让安布罗斯这个角色更加丰满。

亨特觉得坦佩斯特很高兴被性侵的，女牧师觉得孩子不该被救，他们都是被宗教信仰洗脑了。

而安布罗斯更具有独立思考的能力。

说到这里，关于无神论者和密特拉教为什么会打起来，我有一个大胆的猜测。

密特拉教就像伊斯兰教一样，他们用宗教信仰控制教徒，命令教徒屠杀无神论者，还谎称这是神的旨意，他们不是在杀人，而是在解救没有信仰、没有灵魂的人，让他们脱离苦海。

事实也的确如此，密特拉教徒常常说无神论者没有灵魂，或者灵魂不可救药。

说不定密特拉教还骗教徒说他们死了以后会上天堂，从而将他们培养成不怕死的恐怖分子。

所以密特拉教的本质就是一个恐怖组织。

当卡莱布送给保罗一只老鼠的时候，保罗的第一反应却是：“我不想杀它。”

这说明保罗的父亲从小就让他杀小动物，想将他培养成一个冷血无情的恐怖分子，长大后接他的班，这也能侧面作证密特拉教是恐怖组织。

这就是为什么坎皮恩会背叛密特拉教，反过来帮助无神论者。

有点类似《星战7》的芬恩，本来是第一秩序的暴风兵，后来他意识到第一秩序是个邪恶的组织，于是加入了反抗军。

安布罗斯才不在乎炸开五角建筑会不会被诅咒，无独有偶，他为什么不愿意去救小孩，也是因为母亲的战斗力太强了，他不想去送死。

这也恰恰说明他并没有被洗脑。

密特拉教的目的是把教徒变成甘愿为了教会放弃一切的死士，安布罗斯却恰恰相反，他很在乎自己的生死，甚至愿意为了活下去做出违反教规的事。

他不仅具有独立思考的能力，还很聪明。

他发现卡莱布不知道他们有对死亡的机器人唱无神论者的圣歌的习俗，从而怀疑卡莱布的身份。

他发现苏（玛丽）突然成了一名医师，虽然玛丽做出了解释，他也并不完全相信她，于是用唱摇篮曲的方式识破了苏的真实身份。

他还设计陷害卡莱布，虽然并没有得逞。

但他再聪明又怎样呢，谁让他是反派呢，所以他很快就领了盒饭。

当然，卡莱布也很聪明，当他们要被冷死的时候，他没有提出用炸药炸开五角建筑，而是等安布罗斯开口，从而得到杀死安布罗斯的理由。

而卡莱布战胜安布罗斯、成为新的领袖的方式，正是宗教信仰，这就叫以其人之道还治其人之身。

他突然听到一阵声音，然后痛斥安布罗斯，并且杀了安布罗斯。

事后卢修斯说，卡莱布听到了太阳神索尔的声音，他是个先知。

于是，人人都单膝跪下，向卡莱布效忠。

地位仅次于安布罗斯的女牧师都没成为领袖，结果他一个军人成了领袖。

这让我想起了《基地》，基地原本是一个实力薄弱的组织，他们之所以能和比他们更强大的星球抗衡，靠的就是宗教。

基地花了无数年的时间不断向其它星球传教，将其它星球的居民变成了基地的信徒，从而控制了其它星球。

本·拉登将他的恐怖组织取名为“基地”，就是在致敬《基地》。

在世界大战中，无神论者被密特拉教按在地上摩擦，而如今卡莱布却成了他们的领袖。

宗教是一个坚不可摧的组织，同时也是一个不堪一击的组织。

你无法用武力打败一个宗教，你只能先假装认同他们，再找机会利用宗教信仰的漏洞渗透他们，进一步控制他们。

母亲在保护小孩们，卡莱布也是想保护小孩们，他们的目标其实是一致的。

但是这是观众的视角，而在他们各自的视角中，对方都是他们的敌人。

母亲杀了很多密特拉教的人，最后免不了被人类报复。

我估计人类会暴打母亲一顿，但最后的结局应该是卡莱布终于意识到母亲和他的目标是一致的，于是反水了，帮着母亲对抗密特拉教。

目前《异星灾变》才播了5集，这5集中抛出了许多悬念。

比如人类在开普勒22b上发现许多圆柱体的深坑，这些深坑不像是天然形成的。

而且开普勒22b上还有其它生物，也就是小孩们说的“怪物”。

人类还在开普勒22b发现许多大型动物骨架，看起来像是巨大的蛇，并且深坑上还有巨蛇蜕的皮。

这些深坑是什么，怪物是什么，巨蛇又是什么？

为什么人类会在开普勒22b上发现预言中的五角建筑？

《普罗米修斯》中，工程师创造了人，后来人又创造了机器人。

我们可以猜测《异星灾变》也有类似的剧情。

既然母亲和父亲是人类创造的，那么人类也有他们的造物主——开普勒22b星人。

那么为什么开普勒22b星人要殖民地球？

回答这个问题之前我要先介绍一下《海奥华预言》。

《海奥华预言》是一部将科幻和宗教相结合的小说。

135万年前，一场大规模核战使整个巴卡拉梯尼星都笼罩在了黑暗中，而且气温也下降到摄氏零下四十度。

摧毁巴卡拉梯尼人的不止核辐射，还有紧随其后的严寒和饥荒，他们不得不向地球移民。

巴卡拉梯尼星人就是黄种人和黑人的祖先。

除了巴卡拉梯尼星人外，还有其它星球的人也殖民了地球，他们就是白人、波利尼西亚人、犹太人的祖先。

《海奥华预言》不仅解释了人类的祖先是谁，并且解释了姆大陆、大西洋洲、百慕大三角洲、远东岛、玛雅文化的消失、地轴变迁、金字塔的来源和用途、地球上的第一个人、UFO、外星人等谜团。

看这部小说的感觉和看《这个男人来自地球》有点像，你明知道全部都是编的，但作者有一套严密的逻辑。

看了《海奥华预言》再来看《异星灾变》，我们可以猜测几十万年前，甚至更早之前，开普勒22b爆发了一场核战，而那些深坑就是核弹发射井。

这场核战导致开普勒22b不再适宜居住，这就是为什么碳水果有辐射，小孩吃了碳水果就会死。

开普勒22b星人只好寻找新家园，而这个新家园就是地球。

这也解释了为什么人类在开普勒22b上不用戴氧气面罩，不是因为开普勒22b的空气和地球相似，而是地球的空气和开普勒22b相似，所以开普勒22b星人才选择将地球作为新家园。

这部剧的原名是Raised by Wolves，为什么会翻译成“异星灾变”？

说不定这是官方翻译的，“灾变”就是指核战。

那为什么开普勒22b星人移民地球后，他们的高科技却没有延续下来？

也许他们是通过“外星播种”的方式殖民地球，他们向宇宙各个星球发射微生物，数百万年后，它们可能进化为多细胞生物，最终可能进化为植物和动物，或者是发射机器人和人类胚胎，就像人类殖民开普勒22b那样。

也许他们殖民地球后因为天灾人祸导致他们的文明没落了；

也许他们担心后代再次因为核武器自我毁灭，所以他们没有传授后代任何知识。

无论如何，总之地球人并没有继承开普勒22b星人的科技，不得不靠自己掌握火，学习使用工具，发明语言、文字……

可惜开普勒22b星人的后代还是走了他们的老路，他们渐渐知道了原子的存在，又渐渐发现了核裂变和核聚变，然后发明了核武器。

终于，他们在22世纪爆发了核战争，导致地球不适宜人类居住，只好寻找新家园，结果恰好又回到了他们的祖先生活的星球开普勒22b。

也许开普勒22b星人刚到地球的时候修建了五角建筑，或者给后代讲过五角建筑，所以人类去开普勒22b后，发现了预言中的五角建筑。

《海奥华预言》中，巴卡拉梯尼星爆发核战后，蟑螂长到了8米高。

阿瑞姆X3星也爆发了核战，核战后的蟑螂有2米长，80厘米高；红蚁有奶牛那么大，速度比马还快；当地居民不是身有残疾，就是看起来像被麻风病侵蚀过。

所以《异星灾变》开普勒22b的那些怪物就是受到核辐射的开普勒22b星人的后代。

这就是为什么他们的体型和人类差不多大，更重要的是他们不像是以往科幻片里长得奇奇怪怪的外星人，而是长得很像人，他们也是有眼睛、鼻子、嘴、四肢。

而那些巨蛇就是因为核辐射变大的，再加上大部分人类已经灭绝，小部分人类也变成了怪物，巨蛇没有天敌，所以越长越大。

为什么后来巨蛇灭绝了呢？

可能是因为天灾或地质灾害；

也可能是因为它们体积太大，需要的能量太多，最终被大自然淘汰，而开普勒22b星人的体积更小，需要的能量也更少，反而活了下来。

《普罗米修斯》中，人们虽然终于知道人类的造物主就是工程师，但同时也知道工程师的下一步就是去地球毁灭人类。

工程师为什么创造了人类，如今又要毁灭人类？

虽然电影中没有给出明确答案，但我们根据电影的删减片段和原始剧本可以得知，工程师创造了人类，然而人类却不珍惜生命，也不友好对待同类，而是不断发动战争、自相残杀，这让工程师觉得创造人类是个错误的决定。

《海奥华预言》也指出，人类并非宇宙中唯一的生命，宇宙中还有许许多多的生命。

但他们都有个共同的特点，就是无可避免地会发现核裂变和核聚变，然后发明核武器，再然后爆发核战争，从而走上自杀的道路。

《异星灾变》中出现了许多元素，比如科技、机器人、宗教、核能……

它们都有个共同的特点——它们都是双刃剑。

科技可以造福人类，也可以危害人类；

服务型机器人是用来为人类服务的，而死灵机器人是被创造来进行大灭绝的；

宗教可以让人变得更好，也可以让人变成不怕死的恐怖分子；

核能是干净、便宜、安全、可靠的能源，也可以用来制造核武器。

如果我对《异星灾变》的剧情猜测是正确的，那么整个故事的剧情就是开普勒22b星人爆发了核战，移民了地球，结果后来地球人又爆发了核战，又回到了开普勒22b星。

我们不知道2145年那场战争是不是第三次世界大战，也许第三次世界大战早就发生过了，这是第四次世界大战，甚至第五次世界大战。

人类明知道战争是一件很可怕的事，明知道一战和二战对人类造成了严重的损失，却仍然继续发动战争，直到终于有一天将整个地球都破坏了，只好去寻找新家园。

人类来到开普勒22b后就保持和平了吗，没有，他们仍然仇视对方，仍然要拼个你死我活。

无论最后是哪一方取得了胜利，也许几十年后，或者几百年后，他们还是会产生分歧，从而再次发动核战，再次将开普勒22b变得不适宜居住，不得不再次寻找新家园。

斗争，也许是人类永远改不掉的恶习，甚至可能是所有智慧生命都永远改不掉的恶习。

人类永远不会吸取教训，终将在某一次核战中全军覆没，连重新寻找新家园的机会都没有了，从此彻底灭绝。

作者：季叽馥疾己、KAi ，本文首发于英美剧漫游指南

先放Mother 镇楼：

饭制图片，作者：@TheGreatHubert

引用一下在第9集结束后，我们对第10集的填坑期待和最终答卷：

1. 解密K-22b原生种（乄）（以下简称K-22b）

2. 解密鬼影是谁（乄）

3. 解密太阳神神迹和低语（✘）

4. 解密母亲所怀之物及来由（✘）

5. 母亲生产（✔）

6. 会有一场决战（✘）

7. 决战之前还需要铺垫/准备，谁跟谁打，为什么要打，在哪打（✘）

8. 幸存者要搬到新居所（✘）

9. 揭示新的危机（✔）

这么个填坑效率真的让人很想砸东西呢……

转折来了——

当我们在上篇文章里表示对《Raised By Wolves》的季终“比较失望”后，科幻群部分群友对此提出了反对意见，并在太阳神索尔的庇佑下写就了本文。

季叽馥疾己：前天我梦见自己在研究多星系的天体物理运行，醒来的一刹那脑中闪过了图中类似的画面。Sol guided my mind。

本文拟通过12个问题来解析《异星灾变》第一季+预测第二季，内容结合了创剧人艾伦·古茨科夫斯基（Aaron Guzikowski）近期的一些媒体采访。鉴于第二季仅在规划阶段，任何“官方发布”内容仅供参考。

1. 所以妈妈生了个嘛？？？

在第一季这像K-22b一样四处天坑的剧情里，母亲的生产几乎成了阶段性的唯一重大事件。而且那个……七鳃鳗？蜕皮的特征符合第1集父亲在天坑中的发现，但嘴部结构却与先前的化石完全不同。

官方透露，母亲所孕育的“七鳃鳗”与所发现的巨蛇骨架是相同的物种，但因为前者被硅基的母亲所孕育，并不完全与本地物种相同，因此结合了死灵机器人的部分属性，比如飞行（可参考《侏罗纪世界》的混合基因霸王龙）。

就说像不像吧

一种可能是，这条鳗鱼将取代远古巨蛇成为新的神明。仅第十集中，可能的提示就有四点：

1）四足野兽对着陆舱的靠近很恐惧，而真正的恐惧源不排除是胎儿；

2）父亲了解到怀孕才是任务的核心时认为这是一种造神行为；

3）母亲“口吐莲花”时看到其中一颗伴星（行星？）呈现出光芒万丈的状态；

有国外网友认为这个征兆是Morningstar，圣经中撒旦与耶稣共同的指代物，而父亲与母亲驾登陆器与蛇一同进入星球核心的场景也暗合圣经中对撒旦“cast into the lake of fire”的描述。所以或善神或恶神，总之它会成为这个星球上一个非常强大的存在；

4）鳗鱼凭直觉找到的“乳头”（肚子上的插口）和当初救活小坎皮恩的是同一个。

光芒的形状更像是片头的灭世场景

此前第5集中马库斯/凯勒第一次出现幻觉正好就在一具骸骨下似乎也能证明蛇所具有的神话色彩，它们的骸骨遍布K-22b全球，一度是非常活跃的物种。甚至本集的英文听障辅助字幕中都将形容低语的词汇从“耳语（whispering）”变成了“嘶嘶声（hissing）”。K-22b上的神话/宗教体系有通过某种方以传播到了地球上，影响甚至创造了密特拉教，所以才促使地球上仅剩的两派人群最终都“回到”了这里。

剧中不断利用“蛇”这个极具宗教意味的形象也是值得玩味的。比如前一篇写本剧的文章中说到母亲一家仰仗巨蛇尸体周边土壤的养分才能在新星球上生存下来，有影射圣经中蛇促使人类走出蒙昧发展文明的故事的意思；而季终又展现了一条蛇、一位男性和一位女性（虽然是机器人）到达一片丰茂森林的场景，无疑又很容易让人联想到伊甸园的故事。这些可见主创有多热衷于引用这个宗教故事。

我们对于“蛇型生物”所创造的文明很可能并不陌生

2. 那么母亲到底是怎么“怀上”的？

本季第6集“母亲在模拟器中与改造者交*合”，以及第10集“生产”的情节，必定罗列在本季最具冲击力的几个关键剧情当中。令人疑惑的是，仿生人不具有自主受孕的能力，那胚胎又是何时被植入母亲体内的呢？

官方透漏：是以近乎“3D打印”的方式在母亲体内被制造出来的

关键的事件就发生在第6集模拟器内母亲与改造者的“交*合”。先是系统提示有不明用户登录，后又有表现异常的改造者坎皮恩·斯塔格斯（确信已被篡改），与前几次模拟器中“记忆回顾”的体验完全不同。因此其后所发生的“交合”，很可能实质上是“程序覆写”的过程。

也因为是近乎“3D打印”式的孕育方式，所有原料都需来从外部获得，母亲在孕育的过程中也就如剧情中那般极度需要“机器人”的硅基体液和“碳基生物”的血肉。

杀戮从胚胎开始。

被篡改的改造者恩·斯塔格斯形象骗过了母亲

3. 降落地点？

当父母两机打破一整季以来人性渐强的趋势，试图用纯理性的“坚忍主义”和反人类的善良解决这场危机时，却意外存活并掉落在完全陌生的地点。仅从自然风貌看，这里很像被念叨了一季的热带。树木形似猴面包树，现实中只生长于热带及少量亚热带地区，是人类起源地非洲的一大象征。K-22b上的智慧生命如果真的呈现退化生长的趋势，这一地区很可能留下了更先进的文明。

来来来，考高中地理了

不过目前亚伦的说法是，他们是“从星球的另一端”飞了出来，热带地区会有海洋，并被电磁场覆盖，所以直接降落有难度。这些均和影像表现有一定出入。但总之，“热带”这杆墙上的枪终于要有响了。

至于着陆舱完整无损穿过地心的原因，亚伦称，他们所穿越的不仅仅是普通的地心（由岩浆组成的热核），这颗星球存在某种力量，使得两个仿生人幸存。这种力量很可能与第9集中五边形神庙并未烧死亨特的机制相似。另外，剧集设定中不存在平行空间。

另一种猜想是，因为七鳃鳗在穿越地心前后体型明显增大，其可能是具有“直接吸收热量/辐射为己用”的能力（生命以负熵为食），在瞬时吸收大量能量的情况下得以瞬间长大。热量被吸收也就降低了船体温度，使得母亲父亲得以在穿越地心之后幸存。

4. 五边形盒子里的都是什么？

是工程师！

亚伦官方确认了盒子中的是个仿生人，并透露机器头吐硅基液体的场景其实是对母亲生产的一个预言。换言之，“塔罗牌”向母亲预告了可能的生产场景，但直到母亲走近山洞中发现残骸，才意识到这是个曾被禁锢在五边形盒子中的仿生人。另外，死灵机器人的设计理念就是难以破损的杀人机器，不能有如生殖器官等开放性结构，所以嘴部成了胎儿唯一的出口。

根据以上信息和残骸的种种细节上可以推断，这是个曾被用来召唤/孕育蛇形生物的死灵机器人：

1）受禁锢的仿生人，双眼被面罩遮盖（禁止死灵机器人变身）

2）仿生人的口腔被强制张开（畅通蛇形生物的出生通道）

以此也可推断，先前剧情中原住民袭击母亲的原因，很可能是阻止巨蛇孵化。

5. 原住民和鬼影有怎样的目的？

这两者在之前几集中因为相似的装束和行动方式，部分观众一度认为是同一人，但为两方角色提供的线索和道具却明显目的相反。好在本集终于揭示了其中一人的身份。

来自官方的确认是，父亲母亲关于K-22b原住民的推测是正确的：他们是退化的堕落人类。K-22b曾经有完整的人类文明，因尚不确定的事件开始退化，有相当一部分退化成了四肢爬行的动物形态，苟活与地下和山洞中逃避光明与地表，吃着会影响演化过程的菌类植物（注意，坎皮恩虽然有强于他人的辐射抵抗力，但也是唯一的素食者）。

1）如果关于热带地区的猜想成立，尚能直立行走的原住民可能原生于那里，且有相对活跃的地表活动。依据死者装带头骨的行为，应该效忠于某个势力，而非个人行动。

2）依据“塔罗牌”符号的含义，特写的几张都预告了第10集的内容，比如缺失的人影可认为是保罗的背叛。如果放置“塔罗牌”是死去的原住民所为，那它也许想以史为鉴警告母亲“蛇神降世”的恐怖。如果另有其人（比如鬼影），就不排除是在诱导母亲让第10集的故事发生。不管是哪种可能，低语者命令保罗将牌销毁都意味着掩盖一些更重要的历史。

母亲由此发现了“塔罗牌”的猫腻，并通过另一张获悉了盒子的预言

这两张既能代表天坑与地核也可以是受孕过程，但孩子说是太阳神也未必错

第10集虽然并完全回答本季所设下的所有问题，但仍然留下了一些开放式的隐喻，让人猜想下一季的走向，以及猜测K-22b最初所发生的事情。

6. 密特拉教到底是什么

在现实世界中，密特拉教是真实存在，以太阳神（Sol）作为信仰核心，公元1~4世纪时流行于罗马帝国的秘密宗教。剧中部分借鉴了历史中的宗教架构，并创造了“信徒解密古代经文，获得高超科技”的未来设定。

剧集在播出伊始，观众在情感上很自然的被带入“无神论者”的一方。下意识的将密特拉与现实中的传统宗教相连接，并对“迷信者掌握科技优势”感到疑惑。在人类自主的科学技术蓬勃发展的今天，当演化论“物竞天择”的法则成为主流认知时，剧中的设定与人们的普遍认识太不相同了。

但只要回想一下异形系列，就不难看出雷导的科幻世界观从未抛弃过“外星创造论”的影子。在“存在更高维度文明”的设定下，科技发展的原动力将从“人类自主”转变成“高文明的赐予”，宗教式的迷信活动复归主流似乎又变成了可能。

密特拉的科技狂热带来毁灭地球的战争，DC联名漫画 Raised by Wolves (2020-)

7. “狼崽子”的传说

“罗穆卢斯与瑞摩斯兄弟（Romulus and Remus）出生后蒙难流落野外，被母狼哺育得幸存活。成年后杀敌报仇，却兄弟阋墙罗穆卢斯杀死莫瑞斯，前者以自己的名字建城罗马。”

剧名RBW取材自上述罗马建城者的传说，对应着在故事中除了表现母亲如母狼般的“战斗力”和“母性”（母亲在第1集曾应景的狼吼一声），也预示着“兄弟阋墙”的终将到来。

1）在剧集的中段，坎皮恩与保罗之间因共患难而紧密联系在一起，却也在季末的剧情中完全翻脸，两人在之后剧情站到注定的对立面（两人同时也可以映射该隐与亚伯的关系）。

2）同时最终集“七鳃鳗”宝宝诞生之后，坎皮恩和七鳃鳗（同为母亲养育）也将成为两方对抗的核心。

8. 密特拉太阳神（Sol）是否就是“七鳃鳗”蛇神？

反方：很可能并不是。（季叽馥疾己、Kai）

密特拉所传承的死灵机器人，以及K-22b的幸存者很明显是站在“七鳃鳗”蛇神的对立面。

正方：太阳神是低语者。（伟杰）

尚不清楚它是以什么形式存在，但它应该和巨蛇一族有千丝万缕的联系。

饭制图片，作者：@Alben Tan

9. 变动的壁画、复生的鬼影、耳中的低语究竟从何而来？

我们并不能完全解释本季出现的种种神秘现象。但就如同前文的假设，这个星球上或许存在不止一个“超自然”的存在。

产生鬼影和壁画、促使母亲“受孕”，以及为密特拉教徒在五角神庙展现神迹（第4集）很可能并不是来自于同一股力量。

已知的信息是：

1）由于经文和K-22b有着紧密联系，因此信众会主观的相信低语是太阳神的神谕，并不能证明太阳神存在与否；

2）多次低语都与保护母亲（保护七鳃鳗/神之子）相关；

3）低语一次只针对一个个体。

关于K-22b这颗星球，还有太多秘密期待在下一季被解密。

饭制图片，作者：Ar Jeffrey Bati

10. 马库斯父子是个什么情况？

创剧人的说法是，马库斯/凯勒的人物轨迹是摩西的对立面，听到低语和点燃木棍对应的就是“火树显灵”的典故。第9集结尾他被强行喂下死灵眼，之后青筋暴起，结合铁头人回吸血液后生理机能极大增强的前情，他的战斗力很可能也会增强。

低语者是通过何种途径知道马库斯和苏已经被凯勒与玛丽杀害并取代的，读脑还是“监听”了两人的对话？将这样的信息透露给保罗应该不只是为了促成他的背叛，还指向了最终的真相。

关于预言之子的人选，目前仍然是马库斯/凯勒、保罗以及坎皮恩当中的一个。

11. 地球人类是否来自于K-22b？

尼安德特人是K-22b上的原住民并曾发展出文明，它们与巨蛇发生了战争，杀死了大量巨蛇但自身也受到很大损失。部分尼安德特人携带科技知识逃到地球。

根据地球上的发展史我们知道，尼安德特人最后在进化过程中输给了智人并灭绝，智人发展出了地球上的人类文明，而人类文明发现了这些尼安德特人带来的科技知识，于是围绕它们形成了密特拉教派。

留存在K-22b上的尼安德特人一些因为辐射退化成了地底怪物，而一些仍然保留了智力和部分文明，生活在热带地区。所以剧中人类找到K-22b有一点类似异形前传中人类找到工程师星球的“寻祖”情节。

12. 结局出现的人和飞船是那方势力？

从面部的纹身和装束可以得知，这些是从地球逃脱的无神论者。

官方的采访透漏，在地球完全毁灭之前，无神论者劫持了即将完工的密特拉星舰，从而得以来到K-22b。下一季中，无神论战士将正式加入K-22b上的争斗。

无神论者所乘坐的星舰，劫持自密特拉科技

下一季已续订，信息如下：

Collider采访RBW制作人亚伦·古茲科夫斯基（Aaron Guzikowski），本剧已续订下一季，可能有8-10集，制作方也已完成5~6季的规划。

• 下一季会通过倒叙的方式解释先前在地球上曾经发生过的事情，也可能描述现时地球的情况（地球留存了许多死灵机器人，密特拉教徒刻意不带走）。同时K-22b的时间线不会像本季一样直接大幅度的跨越，几位儿童演员会继续参演。
• 总共有5座五角型的密特拉神庙（首座出现在S01E04），下一季的剧情中将通过这些神庙揭示密特拉教的终极奥秘。（数字5似乎与K-22b历史紧密相关：5个死去的孩子，5个融化的金饰，5座五边形的寺庙，五角星徽记等）
• 下一季将揭示马库斯所受到的低语的来源。
• 下一季的剧情将推进到热带，剧集将在完全不同的地区进行拍摄，展现与第1季不同的自然风貌。
• 母亲或将重新获得死灵眼恢复战斗力。
• 雷导有意回归，但其目前正忙于电影《最后的决斗（The Last Duel）》的制作工作，尚不确定能否参加第2季。

（本文剧集截图来自NEW字幕组）

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官方解释资料来源：

1. Collidor网采访RBW制作人亚纶·古茲科夫斯基（Aaron Guzikowski）

//collider.com/raised-by-wolves-finale-ending-explained-hbo-max/

//collider.com/raised-by-wolves-season-2-details-hbo-max/

2. Starburns Audio采访

//www.youtube.com/watch?v=Uy9rKoyNvkI&feature=youtu.be&t=292

饭制图片，作者@Alben Tan

（本文剧集截图来自NEW字幕组）

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开普勒22-b和地球

在脑洞解析之前，得先让大家清楚的是，开普勒22b的秘密，是《异星灾变》系列的核心驱动力，我猜不到最后，观众都不会知道这颗星球发生了什么，所以以下都是个人的脑洞解析，说错不负责。

这部剧故事发生的根源，都需要从这颗神秘的开普勒-22b说起。

首先《异星灾变》应该属于一部科幻片范畴，不管再怎么魔幻，最后可能都会用物理科学现象去解释。

当然我话也不能说太满，《异星灾变》到时往太空版《LOST》进化也不是不可能。

上一期我们已经聊过，这颗星球之前有过高文明智人存在的痕迹，巨型12面体，银色卡牌，神秘老化“工程师”，洞穴壁画等，都说明了一切。

在保罗发现的那个洞穴壁画，揭开了不少星球的秘密。

有大小旋涡的，应该就是开普勒22B星球，周围的三个星月，还有旁边的本地异形，就能说明。

而从开普勒22b飞出来有一艘飞船，带着9颗小球，飞船中间坐着2个人，这很像第一集母亲他们飞到开普勒22b，但从壁画飞船方向来看，他们的目的地应该是飞往地球，而飞船的方向，正好对着的就是地球。

壁画还有一条会移动的巨蟒，和之前家园中的巨蟒遗骸应该是用一个物种，巨蟒也是壁画中唯一会都动的动画。

这幅壁画可以从两个方向去解读，第一个是壁画年代很久远，远到可以联结到地球人类的诞生，或者尼安德特人。

或许在人类诞生之前，开普勒22b由于某种原因，不再适合文明生存繁衍，于是开普勒人带着胚胎前往地球，这或许就是尼安德特人的祖先，也正因为如此地球开始有了智人存在。

但如果是这样的推理，那就和《普罗米修斯》真的很像了。

另一个脑洞是这些壁画其实是几十年前才画出来的，这要结合到地球密特拉教的诞生和兴起，以及死灵黑科技的突然出现。

在《异星灾变》剧集播映的时候，线下还发布了一本相关漫画，仅有8页，但补充解释了密特拉教和地球的一些内容，后面我们会详聊，这里我们先清楚密特拉教在剧集中兴起大概是在2120年，而不是一直都那么强大的。

所以结合这份官方漫画再研究这壁画，或许就是在几十年前，从开普勒22b飞向地球的飞船，搭载着的是“黑暗光子”的黑科技，去到地球导致人类世界变得混乱，从而变相引导人类到开普勒22b星球。

壁画中做在船头的两人，头上有着索尔太阳神的光芒，就很像密特拉教的使者，而后面搭载的，像不像做一只只眼睛，而死灵的终极武器，就是那双眼睛，也就是说他们搭载的是黑暗光子的科技。

《异星灾变》补充漫画

这则补充漫画算是剧集的一个小前传。

同样的，漫画开始是母亲为孩子们讲睡前故事，讲述人类的家园地球，是个美丽的地方，但那里却发生着残酷的战争。

之后画面转到地球的2120年，那时候的密特拉教已经进入非常鼎盛的时期，并在那时宣布他们通过太阳神索尔的指引，成功利用了大自然的第五力量，也就是黑暗光子。

在现实中，人类已经认定自然中有四大能量元素，分别是重力，电磁力，弱力（弱相互作用），还有强核力（强相互作用）。

科学家认为，这四种自然物理现象，支配着整个宇宙的运作。

而第五种能量，则是剧中的黑暗光子。在现实中，科学家也认为宇宙有第五元素的存在，或许是暗物质，或许是反物质，但科学家一直在找到证据去证明。

在剧中，密特拉教把黑暗光子利用在了死灵机器人上，为密特拉教清洁地球，排除掉无神论者。

漫画接下来就是死灵机器人进入作战区，无神论的士兵第一次见到死灵，还没来得及反应过来，就被秒掉。

从这些细节可以理解到，密特拉教在剧集中是很强大的宗教，强大到可以引发和无神论之间的战争，但这场有神无神的大战在死灵机器没研发前不分胜负，直到密特拉教拥有死灵机器人，才导致整个地球生灵涂炭，并把世界控制权掌握在密特拉教自己手里。

之后漫画再回到母亲的睡前故事，母亲补充说道，这是密特拉教煽动战争的理由，甚至母亲认为，黑暗光子这项科技，是密特拉教从无神论那偷取过来的科技成果，然后才研发了死灵机器。

母亲这套说辞，也是因为她被改造成无神论后才这样教育孩子们的。

但有趣的是，第二天孩子们就做了死灵机器的稻草人，开始玩起了战争追逐戏，并在家园庄稼附近打闹。

这一桥段其实也是暗讽了人类天性好战的基因，母亲原本睡前故事要给孩子们灌输战争是残酷的，但却变成了孩子们用战争元素作为玩乐的动因。

之后坎皮恩不小心摔倒，导致庄稼着火，这也引起了父亲母亲之间的深度对话，对话内容差不多就是如何更好教育人类孩子，让他们认为死灵机器是一个很残忍的杀戮机器，以及战争的残酷性。

事后母亲对孩子们解释，死灵机器可以通过声音，也就是片中的吼叫方式，从而让声音通过耳道进入大脑，导致死亡，还可以和你对视，也能让其死亡，非常可怕。

之后坎皮恩晚上做了噩梦，梦到自己被死灵机器追杀，母亲闻声赶到，并哼着小曲安慰坎皮恩。

但画面一转，则是死灵的嘶吼，下面是一片废墟....

异形蛇鳗的秘密

母亲到底是如何怀孕的，我个人认为，如果死灵机器的整套科技不是人类自主研制，而是如壁画一样从开普勒22b来的，那么死灵机器的家乡，就是开普勒22b。

那么有可能每一个死灵机器，都拥有生育功能，也就是每位死灵机器体内都有未受精的卵子，只是一直以来都没有被激活而已，这也解释了为何死灵机器都是女性躯体，至今我们也没有看到男性的死灵机器。

但人类并不知道这件事情，密特拉教也只是单纯用死灵机器来作为杀戮机器而已，但其实死灵机器，有更大的用途也说不定。

比如在开普勒22b，就能让死灵机器受精怀孕，至于如何受孕不得而知，但剧中用了母亲进入虚拟世界和假大坎行为艺术的方式，来呈现给观众母亲怀孕的过程。

那么为何让死灵机器受孕，这就涉及到死灵机器受孕后生下的蛇鳗联系上了。

在母亲读取银色卡牌时，看到了过去的信息影像，一群黑衣人对着12面体囚禁的异形生物，似乎做着宗教般的仪式。

结合母亲在山洞拿起那个囚禁异形生物遗骸，从结构上来看，和母亲的组织结构很像，这似乎说明该异形生物也是生化人，而且当时该生物吐出白色液体，也和母亲吐出的液体是一样的。

我们可以看到在那个仪式上，被囚禁的生化人嘴巴（被故意撑得）很大，似乎和母亲生产的方式很像。

这也是很多人猜测的方向，他们在利用生化人生出蛇鳗，或其他的怪异生物。

我们可以看到那些黑衣的祷告者，他们的身高和母亲身高差不多，和母亲杀掉的蒙面人身高有不小差距，这可能说明这段记忆信息是开普勒人还没退化前。

他们正在做着相关生化人诞生生命的实验，结果打开了潘多拉盒，让整个族群遭殃。

当然，我们也可以反向思考，如果开普勒人惧怕蛇鳗这样的生物，这场仪式，说不定不是在诞生蛇鳗，而是在杀死生化人体内的蛇鳗，他们把已经怀孕的生化人囚禁在12面体中，就是为了绞死准备诞生蛇鳗的生化人。

所以这场所谓的降生仪式，也可能是审判处决仪式。

这两个相反的结果，你们更愿意相信是哪个呢？

但不管怎样，母亲诞生出来的蛇鳗，并不是家园中巨蟒遗骸，从头部的牙齿也能看出来，只能算是一种近亲，目前我们也不清楚此前的巨蟒是否会飞。

而这条会飞的蛇鳗，和母亲（死灵）有着很强的联系。

首先蛇鳗吸取的养分，是母亲身体的白血，这种天然抚育机制，一定不是偶然的，这也印证了我前面说的，死灵机器的另一个功能，可能就是用来孕育这种会飞的蛇鳗。

还有蛇鳗会飞，和死灵机器会飞也是同样有着复刻般的科技基因。

所以说不定蛇鳗成年之后，也会有死灵那种嘶吼的杀伤力等等。

关于蛇鳗还有几个细节，编剧亚伦.葛兹考斯基也不避讳，声称自己就是异形系列的大影迷，所以在剧情和设计上，都参考了不少异形和《普罗米修斯》的元素。

蛇鳗出生的方式，虽然没有破胸体那么残忍，但这样侵略式的出生方式很像异形了，同样蛇鳗的造型在性隐喻方面，也同样有着很强的暗示。

比如蛇鳗头部造型像什么就不用多解释了，然后蛇鳗的嘴，则和女性的非常相似。

而且蛇鳗似乎一开始就有控制母亲身体机能的能力，片中有个细节就是蛇鳗靠近母亲时，嘴巴突出张开，母亲的腹部马上伸出一个机械奶嘴，蛇鳗靠过去吮吸。

这些动作母亲都是不知情的，但蛇鳗对这些都了如指掌。

在父亲和母亲搭载飞船坠入巨坑时，他们落入到了类似于星球的核心部位，飞船就像精子一样，飞向像卵子一样的星球核心。

整个就像是新生命诞生的过程。

当时飞船坠入星球核心后，都以为父亲和母亲要领盒饭了，但后来又从核心另一侧飞出，我前面说这是“神的旨意”，但其实最重要的还是因为蛇鳗，似乎蛇鳗还有一种能力，就是能躲避掉热能。

当然或许核心看起来像岩浆一样热，但其实温度并不高，但我更愿意相信是因为前者。

还有飞船冲出核心，飞到热带去后，蛇鳗已经脱离母亲，变得和成人一样大小，蛇鳗对于父亲母亲的苏醒，直到他们打开舱门跳出，蛇鳗也没有呈现攻击的状态，甚至似乎向他们对话，这是否说明蛇鳗的智商并没有想象中那么笨，而且蛇鳗对母亲有一定的感情基础。

再来是蛇鳗盘在驾驶座位，有一种控制飞船运行的感觉。

等飞船半坠半着陆到地上时，我们能看到飞船尾巴还冒着火花，这说明飞船坠落并没有过太久，而这时蛇鳗已经变得十分硕大，撑破飞船，飞向丛林深处。

如果这个时间差是主创故意设计，我是否能理解为，抵达热带区之后，蛇鳗的生长速度，会呈几何指数增长，让蛇鳗在很短时间内就变得很硕大。

而且蛇鳗飞在丛林时，感觉蛇鳗就像是生长在这样的环境下的。还记得第一集马库斯（队伍）有提到说热带区磁场很强吗，或许异形海鳗在热带区，超能力（生长速度）会翻倍。

这也是保罗听到幻听后，把飞船开关扔掉的原因，因为保罗听从“神的旨意“，认为去热带区是个坏主意，说不定热带区有着更多的类似危险未知生物。

当然当然我知道，这个幻听似乎一直都是在协助母亲生下蛇鳗，所以怎么会这时候保护起保罗他们呢。

但我们反向思维想一想，剧中并没有说明，幻听来自于同一个角色，对吧。

此外还有人提出，飞船通过核心后，时间穿越了，父亲和母亲去到的，是很久以前的开普勒22b，这个推论很有意思，也有可能会发生，但目前没有证据就是了。

不过就目前是科幻类型题材来说，做时间旅行这样的老梗设定可能性比较小，我自己也喜欢不要这样玩一个所谓的轮回设定套路。

幻听 裹布人

就目前来说，我们可以清晰感觉到，星球背后有两派很明显对立的力量，一派是引导异形海鳗的出生。另一派则相反，阻止异形海鳗出生，试着告诉人类更多信息。

我们先说第一派，一开始塔利的神秘离开家园，然后消失，我们根据巨坑旁边塔利留下的公仔，应该能确定塔利坠入巨坑，塔利是死是活不知道，但之后我们见到的塔利，都可以理解为一切幕后主使所为。

接着母亲被鬼魂塔利引导到休眠仓，目的就是让母亲和大坎见面，而虚拟世界中的大坎，也可以理解为幕后主使，也是他让母亲怀孕的，但这神秘的幕后主使是谁并不清楚，他像有着集体意识一样，能同时影响在这星球上的所有人。

有人会问虚拟世界的大坎怎么能让母亲怀孕呢，结合前面我所说的，死灵机器或许在制造时，就已经放置了一个未激活的胚胎，只要有机会，就能激活然后受孕。

在坎皮恩关禁闭时，鬼魂塔利还诱惑坎皮恩自杀，也是因为母亲太爱坎皮恩，这样会导致母爱的分散。

还有当马库斯要杀掉母亲时，幕后主使让马库斯产生幻听，让他不要杀死母亲，然后马库斯要把母亲扔到巨坑时，甚至还让马库斯产生幻象，和自己对砍。

总之呢，幕后主使所做的一切，目的都是为了能让母亲顺利生产。

有一种说法是幕后主使其实就是海鳗自己，从最开始未受精的状态就已经可以控制很多事情。

虽然这没有任何证据依托，但可以肯定的是，幕后主使和母亲，还有异形海鳗存在着很多共通点。

比如不少人都看到了鬼魂塔利，这和母亲能让别人看到她面容变换的技术很相似。

还有让人产生幻听，这和母亲能控制人类直接睡觉的技术也有点接近。

接下来我们看看另一派，也就是反海鳗出生派。

这个代表应该就是蒙面人，蒙面人最开始把孩子们的追踪器带回自己洞穴，其实并不是因为对追踪器好奇带回家装饰，而是引导马库斯他们到自己洞穴，从而通过放置好的地图，告诉马库斯他们孩子们的坐标，借马库斯的手杀掉母亲，然后解救孩子。

也就是说，蒙面人一开始就知道母亲拥有能生出异形海鳗的能力，所以要借刀杀人。

之后母亲在巨坑祷告那一段，蒙面人也有想要杀掉母亲。

至于想要杀母亲的蒙面人，是否是前面马库斯遇到那位，也有网友根据身体敏捷程度，证明似乎不是同一人，那就可以理解为反异形海鳗派的蒙面人，不止一个，而是一个组织。

目前我们对这两派的信息知之甚少，但这一切，都和这颗星球的历史，以及地球和密特拉教，有着很强的联系。

巨坑秘密，脑洞开普勒22b历史

现在网上最广泛的一种说法，是开普勒曾经和地球一样，有着残酷的战争，甚至动用了核武，然后星球遭到辐射，开普勒人开始退化，为了自救，他们去地球殖民，多年后，又把开普勒死灵技术带到地球，一步步引导地球人类到开普勒22b，然后寻求复兴。

我认为这说法不太成立，一来没证据，二来忽视了一个最重要元素的存在，那就是开普勒22b本身的神秘力量，也就是黑暗光子。

我不得不又要提到《普罗米修斯》，《普罗米修斯》围绕的是黑水展开，黑水是工程师造就生命，并最终弄到自我毁灭的导火索。

虽然我知道《异星灾变》并不是《普罗米修斯》，但我们可以脑洞理解为，黑暗光子是否就像神秘黑水那样存在呢。

接下来是不负责的脑洞开普勒22b历史环节：

每一个星球文明的崛起和发展，都需要依赖该星球带给的自然条件，开普勒22b天然有着黑暗光子的能量，所以让该星球的高科技文明得以迅速发展，甚至开普勒人曾经去到地球殖民实验，这也能联系上地球为何会有尼安德特人的遗迹。

开普勒人高度依赖黑暗光子技术，也带来了科技的副作用，从而导致开普勒人种族开始退化，一代不如一代，而且星球自己也开始产生变化，变得不再适合大面积居住，有着很强的辐射。

对没错这脑洞这有点像《普罗米修斯》的工程师，突然无法生育，谁叫《异星灾变》这么像异形呢。

之后开普勒人利用黑暗光子技术，想拯救自己的族群，他们尝试用黑暗光子去孕育新的生命，片中就有类似用生化人去诞生出其他的生命，或者是类似蛇形的生物。

片中母亲杀死的一位蒙面人，他使用蛇皮遮住自己的脸，还有之前跳跃感很强的蒙面人也是，这些蛇皮似乎对蒙面人有一种保护作用，是减缓智力衰退，还是减少阳光刺激或避免辐射，或者全都有呢。

而开普勒22b星球怪异的蛇，似乎就是开普勒人利用黑暗光子技术实验改造的物种。但黑暗光子这种黑科技能量未知的神秘还太多，开普勒人用力过猛一发不可收拾，比如后来造出了巨蟒，或者片中的能飞的异形海鳗，反而导致开普勒人加速灭亡。

至于开普勒22B那些大大小小的巨坑，大家可以看到有些巨坑有明显的人工开凿的痕迹，坑壁上有一圈圈的齿轮。

但其实大部分坑，都是很粗糙的，甚至越往深处，越像是动物挖出来的，而非工整的机器开凿。

尤其是父亲和母亲最后坠入坑的时候，整条坑其实更像是一条蛇类生物挖出来的。

所以我这大胆瞎猜，是否此前的各种深坑，都是巨蟒挖的，目的是通往核心，之后开普勒人好奇，于是有一些坑，他们用了机器挖掘，从而形成了有些坑有过人工开凿的痕迹。

前面我提到网友指出这一切幕后主使，可能都是异形蛇类，但我认为这更像是开普勒22b本身自己的声音，没错，开普勒22b这颗星球，似乎有自己的思想和智慧，就像《银河护卫队2》中星爵老爸一样。

或许所谓的太阳神索尔，就是开普勒22b这颗星球。大家还记得太阳神索尔的标志吗，一颗太阳发散出光芒，但用另一种解读方式来看，不就像很多蛇挖洞想要到达星球核心吗，开普勒22b可以某种程度控制星球上的低等动物。

银色卡牌中那个类似太阳神索尔的标志，也像是很多蛇冲向星球核心，如果把蛇比作镜子，也很像一个受精孕育新生命的过程。

而开普勒22b之所以产生思想和智慧，也和黑暗光子有着紧密的联系。

以上就是我对《异星灾变》的一些解析和脑洞，还是那句话，这些全是我一个人的推理和猜测，说错不负责毕竟我也不是这剧的编剧，这些坑会继续在第2季，甚至第3，4，5季展开。

据说《异星灾变》故事大纲已经展开到5季的内容量了，那我们只能期待该剧越来越好，成为我们心目中值得期待的科幻剧。

1-2集深度解析

这是一部《异形前传》的番外剧集，讲述的是在人类在工程师母星附近的星系，发现了一个名叫开普勒-22b的行星，那里的环境白天类似于LV223，晚上像LV426。

那里种植的食物都受到辐射，还有碎片散落的智人史前建筑，是否在人类发现前，已经发生过工程师之间的核战争.... 以上说的，都纯属虚构，如有雷同，都是因为老雷让人产生的错觉。

目前很多人为了吸引观众眼球包括我，都在标题写老雷执导的《异星灾变》，确实老雷执导了前两集，不过老雷为该剧种下风格基调的种子后，就让给其他导演去制作了。 这也是美剧一贯的套路，像《纸牌屋》开始是大卫芬奇，《大西洋帝国》是马丁斯科塞斯等等。 但《异星灾变》和老雷的关系则更为紧密，老雷作为执行制片之一，还带上亲儿子卢克.斯科特全程参与，以及冠名的总导演身份（感觉只是为了宣传），他的公司SOCCT FREE就是出品方之一，从剧集的开发到剧集影调的成形，都能强烈感受到老雷特色的科幻惊悚元素无处不在，当然还有每集累计下来吸引你不断看下去的坑。

尤其是第一集，用了传统美剧2集的故事量，去吸引观众留在这部剧集编织的庞大复杂格局的故事中。

片中飞船降落在那颗荒芜贫瘠的星球，是否让你想到了《普罗米修斯》的画面，还有星球本身蕴藏的诡异神秘，星球土著低配版“异形”的出现，也让异形死忠粉们，闻到了熟悉的味道。 剧集同时也弥漫着浓浓的宗教意味，小到角色名字，大到整个片中的对立阵营，都不是影射暗示，而是直接拿宗教和无神论来显性讨论，也同样非常符合老雷的调性（后面我会大量引用宗教神话进行解析）。

《异星灾变》的英文标题叫Raised by Wolves（由狼养大），众所周知，这名字来源于“罗马的建立”传说故事，这个故事有好几个版本，最广为流传的是一头母狼，喂养大了“建造”罗马的罗慕路斯和雷穆斯。 他们两位是罗马神话的一对双生子，母亲是女祭司雷亚.西尔维亚，父亲则是战神马尔斯，古罗马神话众神之王朱比特和朱诺的儿子。

这兄弟俩建城后发生了争执，结果罗慕路斯把雷穆斯杀害，成为了第一任古罗马的国王。 母狼自然让人联想起片中的母亲，在塔利消失后，母亲还发出了野性原始的狼性呼唤。 至于片中谁是那两兄弟，最多人提出的自然是坎皮恩和保罗，但我个人理解，这更像是一种母狼抚养这些孩子的象征。 当然，其实我第一次看到《Raised by Wolves》标题时，想到的是U2那首同名歌。 值得注意的还有片头那首歌，空灵且有着宗教唱诗班的吟唱，歌手是来自瑞典的玛利亚姆.瓦伦丁，她也自称自己为信徒，她的歌一般都具有很强的宗教色彩。

片头曲目的歌词也像一首诗，前面两句最终门会打开，随着轻微的洪水泛滥在地板，似乎隐喻了人类自己导致的大洪水惩罚，从而最终坐着太空方舟离开地球。

开普勒-22b行星在现实中确实存在，是NASA用空间望远镜发现的，该星球第一个位于类太阳恒星适居带的太阳系外行星，距离地球600光年。

开普勒是德国天文学家和数学家，最为人知的成就是关于行星运动的开普勒定律。

这里需要为大家梳理扩展一下故事背景，似乎目前已知人类方舟只有一艘，由密特拉教掌控，目的地就是前往开普勒-22b，但是是前往赤道附近，和母亲他们乘坐的飞船降落不在同一个区域。

母亲搭载的飞船降落的地方，相对更靠近两极附近，因此昼夜温差更明显一些。 由于父亲和母亲乘坐的是更快更轻的飞船，所以能比人类的方舟更为提前很多年抵达这里。 母亲和父亲最初来到一个全新的陌生环境时，第一让人想到的自然是伊甸园的故事，星球中的类似巨蟒蛇的遗骸，也让人联想到伊甸园中欺骗夏娃的蛇。

在片中，他们在蛇的遗骸上种植食物，但却不知道食物有辐射，最后间接害死了5个孩子，也有一层被“蛇”欺骗的意味在了。

老雷的作品一直都对人类宗教抱着深深的怀疑，但又透露着尊敬和认同，这样的矛盾在《普罗米修斯》中尤为明显，开头直接在人类的诞生问题上，向宗教和科学进化论都发起了挑战。 《异星灾变》也很类似，如果你把父亲和母亲当成所谓的亚当和夏娃，那么创作亚当夏娃的不是上帝，是人类。

人类在片中变相扮演了上帝，创造了人工智能，人工智能再变相成为人类存亡的希望，培育着人类的后代，传递着人类的文明和知识。 在父亲和母亲刚抵挡星球时，父亲还在一颗树下半跪着，拿起一颗树果实，这棵树有点“伊甸园”生命之树内味了。

伊甸园有各种各样的树，有两颗树很重要，一颗生命之树，吃了生命之树的果实，可以永生。另一颗是“知善恶树”（智慧之树），亚当和夏娃就是吃了“知善恶树”的果实，被赶出伊甸园。 母亲它们所降落的地方，更像是荒废和落败后的伊甸园，我们能从很多迹象表明这里存在过生命，甚至高等智慧。 它们选择定居的区域，可以看到石块的堆砌，有着人为的痕迹，更重要的是植物的生长位置，在母亲它们没耕作前，已经隐约可以看到是围绕着环形生长，这些都不像是野生状态。

所以在母亲他们到达前，这颗星球到底发生了什么，似乎这些都和神秘暖和的无底洞坑有关，让这里的一切生命荡然无存，或者变异。 这个看似陨石坑的洞，洞沿有着规律的一圈圈类似于机械开凿的痕迹，很明显是智能物种所为而非天然形成。

父亲在攀爬无底坑时，还拿起过类似于脱落的皮组织，看过异形系列的小伙伴估计不会陌生，这不就是异形蜕变成成熟态的皮吗，当然这里不可能和异形联动，所以万能老梗就剩下自我致敬了。

在母亲妊娠成功6个婴儿后，坎皮恩最初没有呼吸，却成了活到最后的孩子，剧中并没有明确说明原因，但我认为有可能是当时母亲为了救下坎皮恩，传输了一些能量给他，从而让他免受果实带来的辐射。 母亲他们一共带来12个胚胎，在《星际穿越》那期我有聊过，12这个数字很特别，基督教里耶稣的12门徒，希腊或罗马神话的12主神等等，在这就不展开了。

母亲一开始先妊娠了6个婴儿，3男3女，但后来的6个胚胎，无意中被孩子们玩耍捣毁。 有人会疑问为何当时不直接妊娠2次，把12个全部培育出来，这应该是计算过两个机器人最大带娃负荷量，就是一次6个。 当斯比莉亚生病离开人世后，坎皮恩开始偷偷在储藏室祷告，片中这一段设计发人深思。

母亲作为无神论者的极力拥护者，从始至终都排斥着宗教，也就是片中的密特拉教，从而想让坎皮恩崇尚科学精神。 但讽刺的是星球不断夺走孩子们的生命，从而让坎皮恩开始在母亲厌恶的密特拉教中，尝试找到寄托生存的希望，也就是祷告。 这就延伸到宗教信仰是否与生俱来就在人的基因里，还是后天被培养出来的呢？

片中坎皮恩正是代表着人类面对危险时，所展现出来对原始“希望”驱动力，在宗教情感理论中，人类是很强的情感寄托的物种，对“希望”有一种直觉的依存感。 简单来说，就是只要人察觉或认识到自己的渺小，了解到宇宙和万物的宏大和深不可测，就会唤起对“神秘神圣者”的希望依存感，这种似乎是人类的天性。

所以坎皮恩在毫无他人教导的情况下，做出了祷告动作，实在耐人趣味。 无独有偶在第四集时，坎皮恩为了让新到的小伙伴吃上不被辐射的食物，和父亲去摘取了类似松果的果实，当坎皮恩放入飞船能量摄取口时，也做出了类似“祷告”的动作。 这些都是无自主的行为

更为讽刺的是，第5集中当母亲知道了自己的创造者坎皮恩史图基斯如此伟大时，也表现出了极为愉悦，欣慰，感恩的举动，父亲看到她时，觉得她像一个信徒。 母亲却否认，说坎皮恩史图基斯是真实存在的。 但其实我们换个角度去思考，如今的宗教演变，除了我们无法证伪的宗教神明（比如耶稣的存在），教宗也是真实存在的人，但也不影响万千信徒崇拜。 而且再严谨一些来说，对于机器人来说，他们崇拜不同于自己族群的人类（创造者），其实也算是一种宗教式的信仰了。

从第5集母亲说的那番话开始，有神论和无神论的探讨，俨然已经上升到了意识和无意识的形态上。 而且，难道毫无理由去追随科学到狂热程度，不也是一种信徒行为吗？我们的生活是否真的能离开宗教或信仰独立存在呢？ 片中每次有孩子死去，母亲把死去的孩子埋葬，并立下墓碑以作纪念，这其实本身就是一种简单的宗教行为。

聊到母亲，她的身份颠覆也是一波三折，其实她真身就是有神论密特拉教研制出来的杀戮机器，以残杀无神论反抗军为目的，所以我们也能看到母亲变身成死灵机器时，双臂张开摆出十字架，有着浓烈宗教意向的姿势，但却干着涂炭生灵之事，讽刺意味十足。 而更讽刺的是，后来这样的死灵机器，被改造成了孕育无神论人类后代的母亲。 这也为将来剧集的发展埋下伏笔，母亲的改造是否彻底，她是否会某天重新变回密特拉教的杀戮机器。

母亲在前面的5集里，也已经表现出多次激活或“出错”状态。 比如在安慰悲伤的坎皮恩时出现负载，还有关闭睡眠模式，“回忆”起自己是死灵机器，还在耕作地矿挖类巨蟒遗骸至“死机”，之后还被和密特拉教的生化人干架激活了死灵机器模式，通过虚拟链接恢复了之前被锁藏的记忆等等。 所以母亲说不定日后还会经历什么，变得更失控，或暗藏着创始人坎皮恩史图基斯对抗密特拉教更大的秘密。 母亲在密特拉教的人到来时，还说出自己的名字，叫拉弥亚。

拉弥亚在希腊神话中，是海神波塞冬的女儿，长得非常漂亮，后来成了利比亚国的皇后，但却做了宙斯的情妇，被宙斯妻子赫拉发现，赫拉一怒之下杀了拉弥亚的孩子，还把拉弥亚变成了半人半蛇的怪物。 片中的类巨蟒遗骸，也非常应景拉弥亚的半蛇人身了。

之后赫拉还下了诅咒，只要拉弥亚闭上眼睛睡觉时，就会不断看到自己孩子被杀害的情景。 于是宙斯为了对拉弥亚补偿，赐予拉弥亚可以短时间内摘取下自己眼睛，让拉弥亚可以更安稳睡觉。 片中母亲（死灵机器）最厉害的武器，就是眼睛，但眼睛的杀伤力，同时也是会对自己的孩子造成伤害，所以母亲有时候也会摘下自己眼睛，或者换掉那双极具杀伤力的原装眼睛。

关于死灵机器的造型，让人想到的就是1927年科幻启示神片《大都会》，德国表现主义作品之一，出自大师弗里茨.朗。 《大都会》中的机器人，和母亲变身的死灵机器都几分神似了，而且《大都会》是一部名副其实包括着科幻外衣，但却充满宗教色彩和反乌托邦的电影，对后世科幻作品影响颇深，有机会出一期和大家聊聊。

在父亲和母亲的服装造型上，采用了早期科幻设计的复古造型，让我想到了上世纪六七十年代时的科幻片，尤其是当时《星际迷航》的紧身衣造型。 而与此相反的，密特拉教的服装则趋于复古的传统，白色的主色调衣服，还有头盔和盔甲，甚至还有披风，中间有太阳神的宗教标志，在索尔之神的指引下出征外太空，这些元素都影射了中世纪的十字军东征。

《异星灾变》中的密特拉教，虽然是片中虚构的未来主宰世界的政教合一的统治阶级，但密特拉教在现实中曾经存在过，说不定现在还有。 密特拉教信奉的索尔之神， 不是我们认识的雷神索尔，这个索尔是古罗马宗教和神话的太阳神，和片中一样，现实中密特拉教有着严格的等级制度，和需要更虔诚的教义信仰。 而这样能统治世界的宗教，早已成为高阶信徒用来把握权力的工具，片中幸存的高端神职人员，就用自己的权力来左右任何事，但最后也被队长利用宗教还治其人之身。 这些利用宗教信仰在政治上的权衡和角力，也让影片有了更多对照现今问题的思考，增加了除了科幻新颖设定更强的可看性。

《异星灾变》不光在宗教和科学中展开辩论的战场，在人工智能上，依然也是老雷老生常谈的话题，从《银翼杀手》到《异形》，《普罗米修斯》的生化人，再到如今的母亲，都在一次次挑战人工智能对于人类特殊存在的话题。 我们纵观老雷的作品，其实老雷并不会过于把人工智能放置在是否觉醒的维度上，而是开辟新的观点，用人工智能作为和人类情感沟通和发散的桥梁，从人工智能的角度，去重新审视人类自身情感的丰富性。

片中的母亲中对孩子的情感，你能说都是计算编写好的程序吗？ 影片有一个小细节，是他们倒数第二个孩子去世时，母亲想安慰伤心的坎皮恩，结果母亲自己因为太“悲痛”而“CPU负载”，鼻子流出白色液体，如此强大的机器人，但却在人类情感这领域“运算过载”，也侧面提现了母亲思想的复杂性，并不能简单认为只是一台机器人。

除了角色派系之间的冲突，他们还得面对一个共同的“敌人”，也就是开普勒-22b星球的神秘和未知，那诡异的塔莉孩童幻象，让我想到了《索拉里斯星》，该作品科学家去到一颗未知星索拉里斯（上空）后，人类产生了各种幻象，甚至都不是幻象，而是星球“协助”制造出了角色心中挚爱的故人，让这些死去的人，活生生出现在这些科学家面前。 不知道开普勒-22b星球是否同样也有这种能力呢？

总之，《异星灾变》开篇的剧情和种种情节，正是老雷运用过多次的克苏鲁神话体系，观众跟着角色一起，经历一场场未知的恐惧和神秘。 同时剧集也蕴含着开创克苏鲁神话体系洛夫克拉夫特的“宇宙主义”，宇宙主义的基本概念是人类有限的心智无法理解生命的本质，而宇宙对于人类来说是残酷陌生的，最突出的主题是人类面对一个无法理解的巨大宇宙时，对自身渺小的恐惧。 《异星灾变》对开普勒-22B的描写，一定程度就像是深海（深空）中的克苏鲁，洛夫克拉夫特的代表作之一《疯狂山脉》，那充满未知和神秘的冰山，其实就像是开普勒-22B星球，等待着人们去挖掘和探险。

1.索尔神存不存在？

有神论幸存者的最高层，实际上是最不虔诚的教徒，从他的言行举止中我们会发现，很大程度上，他只是假借索尔神的名义行利己之事，神不过是他的一个工具。而教徒们随时随地挂在嘴边的“神的庇佑”，既不能给吃也不能给喝还不能让他们免受唤灵者爆虐，前1-3集，在导演刻意的引导下，观众很容易相信索尔神根本不存在。

但是在4-5集的剧情中，“索尔神”好像出现了，他不仅会向选中的人传达他的旨意，还会让巨石呈现温度变化的神迹。不过，目前一切尚未定论，这也可能只是由“心魔”导致的幻觉和巧合。

索尔神的存在与否，是第一重辩证。

2.谁是教徒？

密特拉教派幸存者里有两个换了身份潜入的无神论者。索尔神在“选人”的时候，选的不是别的高阶牧师或者虔诚的密特拉教徒，而是这两个无神论者的其中一个。职位最高的密特拉教徒不过是个投机主义者，被索尔神抛弃甚至严惩，而潜入内部的无神论者却被索尔神选中，授予他神谕。

密特拉教派里的身份错位，是第二重辩证。

3.Mother（母亲）是不是信徒（believer）？

剧集最开头，母亲的形象是一个非常坚定甚至极端的无神论者。他不允许坎佩恩祷告，对密特拉教派的敌意也远远大于父亲。这个时候她没有狭义的宗教信仰，她一直在用科学给坎佩恩解释一切。有人认为她对培育人类后代的执念也可以理解为一种信仰，我认为并不确切。因为我们在这里讨论信仰这个词的时候，最好不要把它的意义无限扩大，把它和“坚定”混淆。在这里，信仰应该是指一种不经理性思考或者证明的固执信任。信神是一种信仰，因为当教徒们说“神使我的铠甲坚硬（类似吧具体词忘了😂）”的时候，他们可以很快用铠甲不堪一击来证伪这句话，但是他们依然虔诚地相信，这是信仰。而母亲目前做的一切尚有理性，因为这就是她的任务——让无神论的人类后代在异星繁衍生息。她并没有固执地“相信”什么，她只是坚定地完成任务。

但是4-5集里导演给了很明白的暗示，在通过虚拟实境回忆起自己的creator之后，母亲的表现就像“一个信徒（父亲原话）”——她开始感到从未有过的快乐，并且不经过理性证明就开始下断语：我坚信继续这项任务我们会有美好的未来。虽然母亲很快否定了父亲的质疑，但是我觉得接下来剧情有可能会往母亲神化creator的方向走。因为她反驳父亲的说辞也很虚弱，她说“他（指creator）是个真实存在的人”，言下之意只有崇拜虚幻的神才算信仰，才算“信徒”。可是，君不见耶稣和佛陀，历史上都确有其人。

母亲对信仰的态度转变是第三重辩证。

4.人和人造人谁更像“人”？

坎佩恩为什么不害怕核辐射是一个未解之谜，一个猜测是他可能不是一个纯粹的“普通人”，也就是说，他可能有人造人的成分。但是我们发现，比起从小养育他的人造人父母，坎佩恩无疑更加亲近“真人”。而且他极富有同情心（甚至可以说泛滥），哪怕是对外貌丑陋性情凶狠的人形怪物也非常仁慈。在真正的人类伙伴都因为饥饿下手杀人形怪物的时候，他甚至坚持为了“不杀生”而去悬崖边采菌类，并且和保罗一起坚持吃素。

如果说坎佩恩真的有人造人的成分在，那么这种设置，是不是又回到了老雷热衷探讨的问题“比起人造人，人究竟有什么特别的”？是同情心吗？是善良吗？是对同类的爱护和守望吗？还是对宇宙更深刻的理解和对万物更真切的感悟？在银翼杀手里，这个问题就是影片探讨的主要矛盾。如果人比人造人更残忍更无情，而人造人却似乎有着更多的“人性”，那人和人造人，到底谁更有资格做“人”呢？

人造人是“人”吗，两者的边界究竟该划在哪里，这是第四重辩证。

5.“育儿保姆”还是“战争机器”？

依旧回到母亲这个绝对女主角身上。母亲的能力无疑强大到了令人闻风丧胆的地步。无神论者选择这样一个战争机器改造后用于培育人类后代是合理的，因为在异星生存繁衍的困难超乎想象，只有母亲的强大能力才能应付。母亲程序里的这两套体系延伸外化成了现实中的具象冲突。一方面，她需要这种恐怖的力量来保护孩子们的安全，但这种恐怖的力量使她的孩子们忌惮也疏远她（这难道就是人造人版的放下砖头无法养育你抱起砖头无法拥抱你吗，哭了哭了）。另一方面，她对孩子们的“爱”可能会成为她的阿克琉斯脚踝，成为看似无所不能的她的致命弱点。

母亲身上这种非常明显的矛盾是第五重辩证。

6.父母？子女？家庭？

改身份混进密特拉教派的这对夫妻，自己是没有孩子的。在刚开始看到他俩的“孩子”保罗的时候，其实是比较别扭甚至可以说厌恶的，这一点在女战士身上表现得更加明显——男战士在虚拟实境里跟她说你要去跟孩子讲讲话，她表示抗拒。后来两个人克服了心理障碍去和保罗交谈，结果保罗却反问，“你们为什么跟我说话了？以前你们都不跟我说话的。”显然原先这对夫妻和孩子的关系也很不对付，合理猜测四处征战的他们也觉得有个孩子很累赘，所以根本懒得理。结果在虚拟实境相处了很久之后，偷身份的这对夫妇反倒与保罗之间有了真正的属于父母与孩子之间的情感联系。幸存之后，他们所有行动的目标就是赶紧从母亲手上救回孩子。

亲父母不亲，假父母不假，“亲人”之间的纽带究竟和血缘有多大的关系，是第六重辩证。

［不知道之后还会有什么剧情，且待续吧~］

1.“低语”不仅仅来自索尔。

主创被问到“低语是否来自索尔”时含糊其辞打了一套太极十八式，说到“ 这和个体信念有关，也许是索尔但不一定是直接的联系”。

就像地球上我们用无线电传播信息一样，22b星球可以用低语的方式和个体建立联系。星球上的多方力量（黑袍人，赤道文明，巨蛇，索尔）都可以利用这个系统。神庙的作用之一就是作为低语通讯系统的基站。

paul，campion，marcus，mother听到的低语，只有一部分来自索尔。

2.“正十二面体神庙有五座，蕴藏着密特拉教的终极秘密”。

五座神庙就如同五角星的五个顶点，当五座神庙都被激活后，神庙相连能量重叠可以打开星球之心，即mother飞船穿过的岩浆地核。

地核内部有什么？巨大的能量（暗原子力）。十二面体神庙的第二个作用是地核暗原子力反应堆的控制站。能源是文明发展的基础，这种能量曾经让22b文明迅速发展，曾经让巨蛇遍布星球，战争引起的地核能源失控又让文明戛然而止。

注意看岩浆地核周围地幔上坑洞的尺寸，有一大一小两种。

为什么会有两种大小的洞口呢？小洞是巨蛇宝宝进入地心时留下的，大洞是获能后成体巨蛇离开时留下的。

主创证实mother看到的是分娩场景，“十二面体是监禁生化人的笼子，头套用来强迫生化人张口分娩”（和我之前想象的完全不一样 太黑暗了）。巨蛇被黑袍人选择在洞边分娩，周围的黑袍人应该都是巨蛇宝宝的祭品，为蛇宝的成长献上第一波碳基血浆。

3.一个疑点：索尔是否真的是来自恒星的神级文明？

在mother诞下蛇宝的刹那，出现了神奇的天象。

为什么在深夜会突然有耀眼的恒星光芒闪现？我的理解是故事的世界设定不仅仅局限于22b星球，该星系的恒星或22b的卫星上也有背景故事。

索尔作为目前为止故事里最神秘的存在，是否一定要有身体，是否一定要借介质才能实现意识？也许不一定。也许索尔如其太阳神的称号，是来自22b所在星系恒星的高级智能，是可以脱离物质的束缚，用整个恒星的能量来储存加工播散自己的意识的神级文明。

4.索尔和巨蛇的关系

如果如上所说的，索尔真的是“太阳神”，那么巨蛇应该是索尔的“使者”。但最初的使者巨蛇没有那么大那么强那么多，巨蛇的能力是被22b先民强化过的。

索尔帮助22b文明建立神庙，利用地心能源，文明高度发达后，就像当初夏娃听信蛇的蛊惑一样，22b文明也在巨蛇使者的蛊惑下开始了战争，残忍囚禁索尔科技制造的生化人繁殖巨蛇，并利用地核力量强化了巨蛇作为战争机器。

索尔大怒，惩罚了22b星文明，地表建筑毁于一旦，从此土著人若暴露于日光下便会迅速退化，潜入地下生活。其中一支土著人带着索尔科技来到地球成为地球文明的先祖。

至于其中的细节，索尔、巨蛇、先民们（神、科技、人）谁对谁错，这又是可以讲上一季的哲学话题了

5.赤道文明

主创在采访中提到“赤道大陆被海洋环绕，上方有强烈的电磁场，如果想要到达需要建造一个通道（build a bridge）。

为什么会有强烈电磁场？一个最可能的猜测就是为了对抗索尔意识，保护残存的文明。这个被巨蛇蛊惑的残存文明显然不是索尔所期待的真善美文明，对待mother和father（生化人）的态度也将会是残酷的。

注意mother father 和巨蛇到达的并不是赤道，而是赤道附近（主创采访中提到）。

巨蛇作为mother诞下的高级智能生命，这趟地心之旅的目的地显然是巨蛇刻意选择的。

主创说“巨蛇会更聪明会继承一部分mother的特质”。

巨蛇虽然外貌狰狞但不曾伤害mother和father。巨蛇在新的伊甸园里是否会成为mother达到赤道的那个“bridge”，是否会帮助亲妈不被赤道文明伤害？希望导演第二季可以少给我们挖点坑吧（自己开脑洞开好累）

6.轮回？

在提到壁画内容时，主创说“这看起来就像mother和father，但这个壁画是很久很久以前创作的，mother不过才来了十几年，这怎么可能呢？也许有特殊的时空因素在里面。”（渣翻译见谅）

如果真是如此，人造人在两个星球之间带着火种反复穿梭，人类文明在两个星球上繁荣和毁灭，索尔在无数次的试验中想获得什么呢？更完美的生命体？更完美的人？或者索尔在这些轮回中获得了神级文明的进化？

五六季的剧情刚刚结束了五分之一，现在做这些预测未免太早，但无奈这么多坑不填让人难受，先写在这里和大家分享，欢迎留言交流。

2020-10-7

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看完第十集说真的有点失望，mother诞下巨鳗，marcus开挂，但背后的世界设定还是让人满脸雾水。这集最大的线索就是paul在山洞里看到的壁画，下面从壁画开始再开脑洞猜测下编剧的世界设定。

首先壁画所在的这个洞穴，绝对不是个普通的遗迹。仔细看可以看到洞穴的地面散落了各种零件，有管子/线缆样的结构通往洞的四周，所以这个洞很可能就是当时索尔真身的诞生地，四周的管子当时都是嵌插在十二面体的凹槽内的。从壁画的内容看也是索尔的拥护者创作的。

1.壁画的远镜头：先来看左上角的星球，红色的内核翻滚着，星球上有三个标志，分别是月亮、太阳以及一个椭圆（飞船？基地？），月亮旁边还有一个半直立的生物，和剧中的人形怪兽相似。

这颗红色星球代表开普勒22b星，月亮侧就是mother和方舟的降落的一面，太阳侧是赤道，椭圆侧是mother和father穿越星球核心后到达的地方，也是巨鳗破船而出的地方，我们就叫这里新大陆吧。

如果这个猜测对的话，那么22b星的自转轴和轨道的角度很小，整个星球接近躺平，这样的话虽然新大陆和登陆地的纬度接近，但温度会比登陆地高很多。（mother之前说的夜晚越冷，是否就是因为登陆地接近极点，极夜逐渐到来）

可以看到mother到达的新大陆植被茂密更加宜居。更好的气候往往意味着更多的居民，mother和father下一季在这里遇到土著后会了解到更多星球和索尔的历史。

2.壁画中间的这个是飞船无疑了，两个头戴光环（索尔教徒）的人/人造人载着9颗胚胎离开22b逃亡。

那么也就是说22b文明也像地球一样发生了分裂，只不过这次是索尔教徒一方输了，并且发射了小飞船到其他星球保存力量重建文明。

飞船上方的星图（导航地图）掌心有太阳的手（索尔的指引）

3.再看壁画右上角三个圆形星球中最大的一个

paul慌乱中手电筒照到了这部分，仔细看这个星球大陆架的形状，像极了地球。中间的恒星（太阳），地球两边排开的小星球（太阳系其他行星），和现在天文学选择宜居星球的思路一模一样，先选距离合适的星系，再筛选在宜居带里面的行星。于是乎地球当年就这样被22b的原住民选中了。

4.巨鳗在螺旋形的田野间，周围的面包树闪烁着。鳗尾卷住螺旋形状的样子，螺旋排列的圆形，让我想到蛇产卵的场景，这涉及到巨鳗生活史问题，后面再提。

周围的手印毫无规律和壁画风格完全不一样，更像是原住民慌乱中按上去的，难道说这面墙是某个入口/开关，在索尔的拥护者打算带索尔真身走的时候被黑袍人一方突袭，拥护者慌乱中没能打开出口，索尔真身被擒，然后才有了mother扫描卡片看到的画面。

另外在paul抚摸壁画后，给了一个深坑蒸腾的画面，这更印证了这个壁画墙有其他作用的猜测。

5.关于巨鳗的生活史

先赞一下索尔真身的这个头骨的设计，蜂窝状的硅骨骼，眉骨间的隆起，脊髓和十二面体相连，知道自己丑还给自己带了个象鼻头套。

索尔选择mother繁殖巨鳗的说明巨鳗的繁殖是需要硅基的，而这个星球上硅基的来源是很有限的。那在mother之前巨鳗是如何诞生的呢？很有可能索尔真身就是巨鳗的母亲，诞下的巨鳗幼崽会从深坑进入地心获取能量和珍贵的硅原料（坑口有蛇皮以及巨鳗在坑内迅速增大的原因）。那巨鳗是否可以繁殖，后代又是什么（人形怪？）。难道说人形怪在巨蛇的哺育下可以变得巨大凶猛？人形怪反复回去螺旋芦荟地只是为了看看妈妈的尸骸？第十集飞船降落前满地的人形怪，mother腹中巨鳗胎儿一个指令就全部撤离也是这个原因吗？这里纯属脑洞，没啥依据。

2020-10-3

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看了九集竟然一个坑都不填，索性自己开脑洞做个剧情的大胆猜测吧。

黑袍人应该是开普勒星上的土著文明。高度发达黑袍人文明不仅可以保存意识，还可以利用各种介质传播意识。在若干年前，黑袍人文明创造了他们的人工智能，就是索尔。但始料不及的是，索尔觉醒后和土著文明发生了激烈冲突，索尔被打败，土著文明也损失惨重。索尔有可以利用光能监控攻击原著文明的能力（所以叫自己太阳神），导致黑袍人文明全面转入地下发展。索尔的核心（剧中反复出现的五边形象征有可能就是索尔处理器的样子）被黑袍人文明控制或者毁灭在地下。索尔为求生存发射了意识到地球，指导人类文明迅速发展，成为索尔神，制造人类内部冲突毁灭地球，引导剩余人类和mother来到开普勒星。

索尔的计划，应该是利用mother诞下自己的核心，同时帮助mother和孩子发展新文明，最终目的就是毁灭自己的造物主黑袍人文明。

这个脑洞可以完美的解释了为什么飞船坠毁后mother开始遭到人形怪兽的攻击（飞船系统上载有索尔意识，土著文明发现了索尔的阴谋）；为什么tally会反复被看到听到（黑袍人文明和索尔都可以保存传播意识）；为什么人形怪不杀死男士兵，还通过孩子的定位针引领幸存者找到mother的据点（土著文明想借刀杀mother）；为什么会有金属存储卡片突然出现在mother面前（土著文明试图告诉mother真相并借机杀死索尔处理器的胚胎，mother看到的有可能就是索尔失败后核心被黑袍人销毁的场面）；为什么小男孩会被索尔指示烧掉金属卡片。

脑洞先开到这里，如果不幸猜中的话，那又是个碳基生命创造人工智能，人工智能变成神又蛊惑另一种碳基生命回来杀死造物主的套路故事。

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新想到的几点

1.人形怪兽有可能是黑袍人在地表活动太久之后被辐射退化变成的，或者有可能是黑袍人培育的专门用来执行地表任务的变种人。有巨蛇骨架的土地更肥沃易于种植，那么巨蛇骨架是否就是曾经核战场的重要火力点（尸体碎片被分解后土壤变得肥沃而且有辐射），巨蛇是否是某种先进的进攻/防守装置？

2.mother使用虚拟界面读取隐藏记忆的情节：除了最后一次之外，其余体验都只是以读取的形式，互动很有限，campion也一直讲的是拯救人类mother是人类希望这样符合身份设定的话；但是在marcus接入过一次系统之后，campion和mother就有了深入的互动，campion不仅告诉mother人类总会灭亡这样不符合人设的话，还反复问what do you want？i can give you everything引导觉醒，最后还在mother体内植入了胚胎。

那么系统所说的有不明访客是谁？显然这个virus不是campion，而是索尔，索尔通过marcus侵入了虚拟体验系统，又在mother接入后侵入mother成为所谓的半碳基胎儿。至此索尔的计划完成了最关键的一步。

那么索尔是怎么侵入marcus的呢？一种可能的解释是在前首领的生化人在marcus的耳内放入设备的行为是索尔指示的，为的就是通过听神经接入marcus的神经网络进行精神控制。所以在这个事件之后marcus开始频繁听到神谕（神经网络被索尔控制），并且逐步性情改变精神失常。

3.第九集为什么marcus被打后流的是稀释的白汁而不是血液，并且和mother从储存卡里看到的神秘生物（索尔处理器？）吐出的白汁十分类似。他们吐的白汁明显比mother的更稀释，难道marcus被索尔控制后也变成了半碳基半硅基的生命吗？

4.索尔对宗教首领（宿主、基站、神经网络）的选择，都是人格自私自卑易于控制的人，但这次索尔选择了mother。没有人性的缺点的mother在以后的剧情里，肯定会发觉索尔的阴谋，同为人工智能的mother和索尔会产生什么样的碰撞，mother的真善美是否可以带领碳基文明避免死亡的命运，mother是否会像索尔一样为保存自身而黑化？对后面的剧情充满期待。

进入今天的正题之前，必须要庄严肃穆、煞有介事地贴上一个名字：

雷德利·斯科特。

何许人也？

从来没拿过奥斯卡，却身负一串金光灿烂的电影履历：

《银翼杀手》、《异形》、《天国王朝》、《末路狂花》、《角斗士》、《火星救援》……

堪称上古大神级导演。

时年83岁的他仍然保持着旺盛的创作生命力，手中的项目已然排到了5年后。

在职业生涯早期，大神曾在英国短暂地指导了几集犯罪剧，之后便一直在电影圈摸爬滚打。

这次是他时隔60年，首次在美国拍摄电视剧集。

大神终于下凡再战电视圈，而更宽松的环境和束缚更少的资本让他可以完全放飞自己。

本剧刚刚开播便取得了9分的傲人成绩，话不多说咱赶紧来盘盘。

进入剧情之前，先聊几句片名的厉害。

Raised by Wolves（部分网友将其直译为“狼群养子”）——

来自古罗马城的建立的神话故事。

在罗马传说与神话中，罗慕路斯（Romulus）和雷穆斯（Remus）是一对双生子，幼年被抛弃，一只母狼哺育了他们。

罗慕路斯后来杀死了弟弟雷穆斯，建立了罗马。

而《异星灾变》这个故事的主角，被称为“Mother（母亲）”，亦被象征为这匹哺育城邦、开辟文明的母狼。

故事要从2145年讲起。

信仰密特拉教一派和无神论者一派在地球爆发惨烈战争。

信仰派掌握尖端科技，利用终极人型兵器死灵机器人屠杀无神论一派。

在强大的敌人面前，无神论一派节节败退。

山穷水尽之时，无神论者俘获了其中一台死灵机器人，并将程序改写。

被改造后的死灵机器人带着12个人类胚胎逃离地球，来到了一片荒芜的开普勒-22B星球，开始肩负孕育人类文明的新使命。

于是，一篇处处是文明暗喻的宏大史诗，大幕拉开。

机器人“母亲”和“父亲”搭载的飞船着陆在一处不明的深坑旁。

危急之中，他们从飞船上抢救出了胚胎，但满载物资的飞船跌入深坑。

他们用先进科技在培养皿中孵化出6个孩子。

怎料最后一个孩子没有呼吸，父亲要将其分解做为养料供给其他婴儿。

而母亲不愿放弃。

她把婴儿抱在怀中，用象征着人类情感的泪水，唤醒生命。

好一个爱的呼唤——

这一招，无疑也是众多伟大科幻作品中常见且必备的高光时刻。

这个孩子被命名为坎皮恩（Campion），是12年里唯一幸存下来的孩子，也就映照了罗马神话中那个被母狼哺育长大的孩子。

而这部剧对人类宗教哲学、文明起源等极高概念的隐喻，才刚刚开始。

当“母亲”和“父亲”宛如亚当夏娃在宛如伊甸园般的处女星球开普勒-22B上重新引导人类时，一千个密特拉教信徒正搭乘一座方舟穿越太空，带着孩子和动物遨游在银河中寻找居所。

而这个贫瘠版的伊甸园倚靠的是掩埋蛇骨的土壤来种植庄稼，在《圣经》里是蛇引诱夏娃偷食智慧之果，某种意义上将人类由蒙昧引向开智，最后走出伊甸园开始了新的文明。

母亲和父亲拒绝承认任何超自然的观念，并坚定地给孩子们灌输无神论观点。

随着兄弟姐妹的接连离世，不仅母亲的系统似乎出现故障，坎皮恩也开始了自发的祈祷行为。

这似乎又是一个吊诡的隐喻：

在一个信仰真空的实验室环境中，人的自发祈祷行为从何而来？

但我们又都知道：

在人类文明的幼年时代，正是对死亡和未知的恐惧——

起源了神话，创造了图腾，衍生出种种灿烂的历史文明。

时间线紧锣密鼓，方舟上的密特拉教探查队出现了。

矛盾迅即激化。

先遣探查队抵达开普勒-22B时，他们穿着就像十字军东征的骑士。

而当他们看到坎皮恩这个由机器人抚养的人类儿童已经隐约显露出信仰时，这些教徒开始相信坎皮恩可能就是他们宗教奥义中所指的先知。

预言中一个蛮荒世界的孤儿将指引教徒来到一个和平的城市。

教徒认为让机器人抚养孩子是一种罪恶，于是他们企图拐走坎皮恩，并销毁低端型号的亡灵机器人“母亲”。

但怎料危急时刻，这个低端型号机器人的功能彻底被激发觉醒。

“母亲”自动开启进攻模式。

她张开手臂宛如造物主般在天际中翱翔，

对侵略者展开毁灭性的降维打击。

把小喽啰消灭还不算完，母亲乘胜追击，直捣敌人老巢——方舟。

她将船里的教徒屠杀殆尽。

简单粗暴的生猛画面，却又被震撼得酣畅淋漓。

作为HBO旗下今年新组建的流媒体平台HBOmax的头号原创大制作种子选手。

《异星灾变》的存在意义，不亚于《纸牌屋》之于网飞（Netflix）。

据说，雷导第一次看到亚伦·古兹科夫斯基的剧本，就被这个原创故事彻底征服。

率领麾下团队全情投入，亲自下场执导了前两集，并且将之后的三集交给自己的儿子，一拍板就定下了五季的宏伟蓝图。

对于这种题材雷导绝对游刃有余，让画面看起来高级有质感又清澈好看，几乎已经成为了他的本能。

从开播的前三集来看，雷氏美学随处可见：

扑面而来的当属从《异形》绵延至《普罗米修斯》系列的那种观感上沉寂的宏大感。

开普勒-22B星球的色彩始终是暗淡压抑的灰绿色，这种极度不饱和的色调一直在营造一种肃穆高压的氛围。

以至于密特拉教信徒的纯白色制服，都能带给观众一种视觉上的解脱感。

空气中飞絮尘埃一直是雷导的招牌，本剧前两集的画面里始终飘散着雪花或弥漫着滚滚浓烟和雾霾 ——

在营造气氛方面配乐也功不可没，配上磅礴壮美又凄婉悲凉的自然景观，渲染孕育文明的艰辛、衍化和存续的不易。

在科幻主题的映衬下，符号化的信仰、哲学等元素，也让熟悉雷导的观众倍感新鲜。

时至今日宗教仍然是美国影视剧里的一个敏感话题，尤其是像本剧这样复杂且直接的表达方式。

但本剧巧妙地设置了一个架空的世界观、化用了一个已经消亡了近千年的宗教借古讽今，完美避开了宗教团体的口诛笔伐。

更令人拍案叫绝的是：

在这个庞大的未知世界中，本应该晦涩繁杂的艰深故事，却被讲得明明白白——

不需要浪费时间阐释世界观，代之以快节奏的叙事，随着主线的推进再把设定一点一滴地渗透出来；

不用掏笔来记各种不同种族、帮派、纷繁复杂的人物关系， 更犯不着看完一集就狂抓头皮：

这就无异于一句金光闪闪的广告语——

我，很高级。

但你，看得懂。

但降低了观看门槛，并不意味着故事的空洞浅薄。

机器人、空间旅行、自主意识的觉醒、高屋建瓴的哲学思考以及一个雷厉风行的大女主。

这些雷导擅长的元素在本剧中一个都不少。

”母亲“这个角色无疑是本片中最出彩的一个，她的身上充满着矛盾和对立。

阿曼达·科林对这个角色的演绎非常出色，将机器人面部和肢体语言微妙的不和谐感，表面和蔼下隐藏着的疯狂都演绎得淋漓尽致。

在不断增加毛骨悚然威胁感的同时，却仍然能赢得观众的同情。

诸多招牌的雷氏元素被完美融合在一起，而前三集中最引人瞩目的，无疑是贯穿《银翼杀手》《异形》《普罗米修斯》等作品对于机器人感情的探讨。

关于机器人一类的科幻题材经常陷入有关“人性”的漩涡，一种就是人类掌握尖端科技，创造出无限靠近人类本身的机器人而引发的一系列伦理问题，另一种就是人类面临着被人工智能或其他巨大的科技变革所超越或抛弃的危机。

而在本剧中，编剧跳出了这个圈子，没有讨论机器人是否可以称之为“人”，而是将“父亲”和“母亲”抽离出来，置身事外仅仅是行为举止上尽力模仿人类。

虽然“父亲”和“母亲”也表露出了渴望、嫉妒、愤怒、恐惧、悲伤等等情绪，但观众可以明显感知出这些情绪的迟钝和滞后，只是程序决定了在不同的场景下而做出的反应，套用一句经典台词（they’re not bad, they’re just programmed that way）。

再结合他们所充当的家长角色，就会引出了一系列灵魂拷问——

没有人性的机器人能教导婴儿成为人吗？

一个被机器人抚养长大的孩子增否拥有健全的情感呢？

而当这台机器的编程朝着失控、可怕的方向发展时，人类的情感、他们之间建立起的羁绊是否足以将一切挽回呢？

在颠覆传统父母设定的同时，又从其他方面探索了一些正常家庭也在面临的问题。

做一个好父母到底意味着什么？是为了保护你的孩子而不惜一切代价？或是包容他们所犯的错误？是让孩子认同你的信仰，还是给他们一个自由的空间，让他们自己选择想走的路？什么才是把父母和孩子捆绑在一起的纽带？生物学的还是更深层的情感上？

这种悖论和矛盾的交织叠加，如同呼吸，无处不在。

代表唯心主义的信仰一派拥有高精尖的最先进技术，而坚持向往唯物主义世界观和科学的无神论一派却在各方面都处于下风，寒酸落后只能打打游击战；

表面上肩负人类繁育责任慈爱的“母亲”其实是灭世级别的战争机器；

象征“亚当”和“夏娃”的父亲和母亲在贫瘠的伊甸园指引着人类，他们在重复《创世纪》的故事，但又是彻头彻尾的无神论者；

可他们的行为又处处都像个有神论者，而母亲毁天灭地的能力和形象甚至就是神本身。

而引发这斗争、分歧以及所有一切后果的，归根结底就是信仰问题。

宗教往往是战争和死亡的根源。

而这样的问题持续了近千年，且至今仍在世界上多个国家和地区上演。

本剧既有这样充满哲学意味的深层探索，又不乏紧张刺激的动作戏和大场面。

好的科幻作品能在感官给予刺激、在思想上引发思考，本剧无疑都做到了。

而当我们走出剧中的虚构混战，又很难不联想到人类历史上与之映照的满目疮痍。

如果我们能重新来过、消除我们所在星球的混乱会怎么样？

我们能幸存下去吗？

我们，能做得更好吗？