《雪山之家》导演普优调度场面的能力真实令人叹为观止。一个狭窄的空间,几间拥挤的房间若干亲属好友穿梭其中,似乎只是一个寻常的家庭聚会,一场家庭弥撒,可是近三个小时的纪实细节、画外对话、车轮上场的人物,都在考验着我们的耐心,紧迫地挤压着我们的头脑。仅有的两个室外景,也没有舒张这种压力,社会的外在锤击,加剧了现实家庭生活的矛盾,而且这种矛盾永不得消解。连信仰也流于形式,有人性,就有怀疑论。但不仅如此,普优将议题推向了社会深层的矛盾,还有政治上的拷问,同时也自嘲了一下跟风的国民性,如:片尾一窝蜂地去看陌生女孩的新情况,隐喻了人们对外来的主义和理论的好奇与盲从。但,一切都尚待解决,或者当你看清楚你是被更老道的政治骗子骗了以后,还得继续寻找出路。
1、雪山之家(Sieranevada,2016)是羅馬尼亞獨裁與共產主義垮台之後自由氣象與人心蓬勃浮動的表述,這一點與波蘭的愛情合眾國(Zjednoczone Stany Miłosci,2016)有異曲同工之妙。
2、這個大家庭所發生的一切,都是早先的社會與環境中所禁止或未有的,包括:對官方聲明的懷疑、對經濟與奢侈品的尋求、藥物與酒精的濫用,以及對宗教依賴度的降低等。故事中人物對各式各樣的事物表露出不同的關注與重視,彼此毫無交集,而這正是唯一的交集:自由。
3、故事最美的部分,是這一頓折騰人的飯局帶來結尾餐桌上的笑聲(圖1),在我看來,這種極端的分裂與和諧是中國人非常了解的情況,尤其台灣的民眾,一個家庭中可以有五六種黨派與主義立場,可是又能同桌舉杯,一付笑談。許多人提及布紐爾的中產階級拘謹的魅力(Le charme discret de la bourgeoisie,1972),是因為布紐爾的電影中講述一群中產階級去吃飯,可是每一頓飯都被打擾而沒有辦法妥貼的進行。雪山之家雖有相似之處,但說是以此為藍本未免附比太過。
4、值得注意的是,故事中沒有真正的衝突,哭與笑、怒與和之間的轉換微妙。
#BIFF# Puiu的又一次实验:三小时拍一个家庭。用大量的摇镜和精确的场面调度来展开逼仄空间里的群戏。从9/11到查理周刊到父辈的秘密到柏万青节目式的出轨事,家庭变成了一个小世界。
还让不让吃饭了。最近几次在电影院看罗马尼亚电影的氛围都特别好玩。几个罗马尼亚女人大笑浪笑得蜜汁尴尬,大有一种肥皂剧现场音轨的感觉。其实中间是有点好笑啦。但更喜欢撕完吼完,大家和电影都安静下来了的真实情境。
可以确定是,这辈子都不会看第二遍。
幽灵视角
三个多小时的话唠片居然津津有味的看完了。逼仄空间中的碎片式对话,有共产主义的幽灵、宗教信仰的回归、对反恐的焦虑和质疑,更多则是完全琐碎的唠叨和家务事争吵,共同组成一幅父后四十日的家族画像。天然去雕琢的“话”剧,镜头调度尤妙。
房子不大,房间的门总是开开关关,各色人等出出进进。“纪念亡者”像是线索,各式对话与冲突的出现,话题的转变都自然随意。情绪涌动和释放松弛有度。家庭聚会的尴尬永远不变。
实力示范如何把摄像机架在过道上,把三室一厅拍出无论如何也数不清有几个房间的迷宫效果。
无聊与片长成正比。
为历史与当下赋予具体而微的肉身,普优在逼仄窄小的公寓里展开对于日常生活的琐碎叙事。而他的高明之处,则是将冷眼旁边有效地提升为一种介入的方式,“跟踪者”美学赋予观众咀嚼与评判的权力,而导演超强的场面控制力与编剧水准则让将近三个小时的影片充满趣味与张力。
3 和去年《索尔之子》一样的,有非常吸引人的镜头语言,不过在电影时长接近三个小时的情况下,新鲜感也退却也非常快,电影内容的家庭撕逼抓马也在“好精彩”和“好无聊”之间起起伏伏。门的开合之间,人的进进出出,声的忽高忽低,笑与泪的收放,越过并不熟悉的宗教文化,却表现出了四海皆准的人情。
全世界中产阶级撕逼都是一个样
死人定制的西装不匹配活人的尺码,上帝降临的征兆不显现众生的世界。中东的战争远不如饭桌的战争激烈,恐袭的质疑并没有出轨的质疑重要。男人因为没有相信谎言而哭泣,女人因为没有取悦丈夫而哭泣,神父因为没有认出上帝而哭泣。所有人被困在斗室,与雪山对峙,等待开不了餐的筵席,哂笑亡灵魂归故里。
和以前一样冗长话多。看上去像是他拍了3小时素材,然后原封不动做成3小时电影。剪辑师在他组里名存实亡。节奏慢如牛,我大老远来趟戛纳给我看韩剧我不太甘心。所谓幽默确实有,可是整部戏折腾来折腾去没啥实质进展,看得我想哭。
带你如实体验家庭聚会的xx感。一部电影看下来,从犯困,想骂人,傻笑到最后又渴又饿都全了。这种电影才适合4D影院放,全程再没事就给放点二手烟,绝了。
向《冬眠》看齐的作品,普优的“一地鸡毛”理念既是风格美学也是观影障碍,当年《小亚细亚往事》好歹还有人探讨“物理时间”,这部显然是被彻底无视了。评论里有人说大概这辈子不会再看第二遍,我看完的第一反应却是想马上再看一遍。
三个小时的观影,睡晕两次,醒着也被镜头转换恶心到反胃,我果然和东欧电影八字不符...旁边罗马尼亚小哥浑身散发着东正教堂里的一股霉味,和电影的悼念背景太契合
一场永远无法开始的宴席。开场就用一个长镜头秀了下导演的调度,以及为影片定性(我仍是那个生活流、长镜头写实的罗马尼亚新浪潮导演),之后则更多以密闭空间的家庭抓马戏去写这一家的亲情与冲突。以及那条隐藏的亡父线索。
【台北金马影展展映】俗话说“家家有本难念的经”。两个家庭十多个人一齐上阵,从美国阴谋论到鸡毛蒜皮,各种矛盾分歧讨论争执此起彼伏。想起黄建中的《过年》。穿插的笑点和无休的鸡同鸭讲争吵使得3小时的电影始终处于好看和无聊之间。几乎全片由景深不同的固定机位长镜头组成,跟焦员辛苦了。三星半
开场很棒,后面的话……大哥,您还是把它写成小说吧。
极简的电影样式却拍出复杂纷繁的人物关系与戏剧冲突,如同进入寻常百姓家听唠嗑、看撕逼,体会生活本身一切混乱,最有趣的桥段是家人们关于意识形态、国家与政党看法的争吵,如同在看身边事。大体上某一主义(曾经)统治下的国民们的心理阴影、创伤与不满都是同质化的。