恐吓运动

跟《关灯后》一样，片子的灵感，也是源自一个热门短视频——《Ghost girl: Scary elevator prankin Brazil》。 视频拍摄的是常见的恶作剧整蛊，在电梯中，制造忽闪的灯光效果，趁机让画成鬼样的小女孩出现，吓得路人魂飞魄散。喜欢看别人吓得尿裤子，这是很多人的恶趣味。

《关灯后》浪费了小视频的创意，而《恐吓运动》在导演卡梅伦·凯恩斯和科林·凯恩斯的手下，却拓展得很有趣。

兄弟俩曾执导过恐怖片《尸骨化肥》，北美评价不错，反转不断，在恐怖中夹杂着黑色幽默。而在新片中，他们开启了完全恐怖模式，擅长的反转也是玩到极致。

剧中的反转共有五次，惊喜、刺激又有趣。

电影开篇就是在一个灯光闪烁的太平间。保安大叔负责搬运尸体。

然后，你懂得，尸体诈尸了！

大叔真吓尿了，跑回保安室拿枪，准备和女鬼肉搏。结果你猜怎么着，女鬼被吓着了。

原来这是一个整人真人秀。 故事的男女主人公是一对恋人，他们是一档电视节目的制作人。节目以恐吓不知情的实验对象而获取关注。

开篇他们就用了一个在尸骨袋中表演诈尸的演员，吓尿了被恶搞对象。而节目组和观众，以上帝视角看着他们表演一场真实的恐怖直播。这种恐怖程度，已经触及到道德底线。

然而在娱乐至上的年代，有一个团队比他们还没下限。这是一群面具怪胎，他们的视频在暗网上颇受小孩子们的欢迎，吸金无数。

然而这些视频逐渐尺度变大，从羞辱流浪汉，到刀锯屠杀的活人祭。如此病态的营销方式，却被男女主角的女上司欣赏。

在网络时代，电视节目已经在濒死的边缘。女上司给了节目组最后一次机会，否则就用这些面具怪胎替代他们。

于是，节目组开始了作死的旅程。

这次他们选了一座废弃的医院，同样打算让一个女孩扮成女鬼整蛊实验对象。结果吓着吓着就失控了，他们碰上了个硬茬。原来为了最大程度的恐怖，男主角作死地将实验对象从正常人换成了精神病患者。

这个人曾是这间医院的精神病患者，于是准备吓死他的工作人员，都被他血洗了。 这是片中第二处反转。

正当我们以为片子的走向将变成常规的精神病狂魔系列时，导演又玩起了一百八十度旋转。

这个精神病狂魔是男主角编撰出来的角色，而整蛊对象原来不是他， 而是女主角。那些血浆狂撒的画面都是精心准备好的。不得不说，这个精神病演员的演技着实好，一出场看起来就是个有故事的人。

杀起人来，很有惊心动魄的紧张感。知道自己被骗的女主角怒了，想要回去吊打男主角。结果，假做戏遇见了真凶手。

就像男主自己曾作死说的——

“最好的恶搞往往都是有点脱离剧本走的。” 结果这次脱大发了。

他们布置好的杀人场景，真的招来了杀人狂魔——

就是他们的劲敌，那个令人闻风丧胆的面具怪胎。月黑风高里，他们手持电据，带着冷笑的娃娃面具，开始了杀人游戏，将这个节目组的人玩弄于手掌之间。

这是片中的第三处反转。

每一次看得不禁让人直呼——WTF！

导演兄弟俩很擅长玩反转，之后的剧情还有两次反转，为避免剧透过多，就把这份神秘留给你们自己去揭晓了。恐怖直播秀的形式在惊悚恐怖片中还算新鲜。多处反转也跳脱出了常规的设定。

所以，《恐吓运动》是难得一见的有新鲜血液的惊悚片。导演把控的节奏非常到位，整部片子一气呵成，都不会让你有快进的念头。一直跟着镜头奔到最后。

在这几年的新片中，能让人一气看完的作品寥寥无几。前期再期待的片子也总有那么几处让人打瞌睡。 恐吓运动》全片只有81分钟，不拖泥带水，很是欢快。

除了新鲜，片中的血腥场面很有复古感，仿佛让人回到了，被八九十年代惊悚片支配的恐惧感。用刀狂扎心脏，抹脖子，大斧子砍人，血浆狂撒。

尤其是面具怪胎的设定，阴森冷笑的面具，碎肉的电锯，让人一霎那生起被竖锯支配的恐惧。一处用绳子直接勒掉半块脑袋的镜头，看得人热血沸腾，好久没有这么有诚意的血浆片了！

不过缺憾的是，导演在后半段，没有设定更复杂的背后操控者，让片子停留在了单一的视觉享受，不能迈入类似《致命ID》这样更高阶的惊悚片行列。 但难得的是，导演借片子讽刺了两个很严重的社会问题。一个就是现在娱乐至上的年代，越来越多的人、节目，为了关注度，越来越没有下限，没有节操。

甚至是已经超越了道德、法律底线。而片中提到的暗网中，更遍布我们难以想象的变态杀戮。 可怕的是，这些变态还有很多追随者。而更可怕的是，这些追随者中很多都是孩子。

这就是第二个现实问题，越来越多进化级别的熊孩子。 片中的杀人狂魔，面具怪胎，有一个不小心被女主扯下了面具。结果居然是个青少年。之前他们提到，面具怪胎的很多粉丝都是孩子，不禁让人打个冷颤，这些变态杀人狂魔，也许都是白日里青春可爱的死孩子。

当女主想要干掉这个青少年时，男主说了一句他还只是孩子啊。这是很多人面对未成年犯罪的第一反应。

但越来越多的犯罪事件证明——

孩子熊起来真不是人。 曾经的竖锯，曾经的德州电锯杀人狂，如今已经改朝换代，变成了这些恐怖扭曲的熊孩子了。

醒醒啊，善良无知的人类。

巴塞电影，尽享每寸光影

又是自编自导，这剧情优秀啊，真人秀中秀，卵秀飞，花式反转，一套又一套的，直到结尾，唯一难以辨别的地方出现在这里，好戏还在上演，并没有真的结束，虽然这一切是艾比的提议，但未来车里将要发生的事，艾比是否知情，她是自愿的还是被安排的，但考虑到本片就是自编自导，所以我相信，艾比是知情的，她只是在推动剧本，一切尽在掌握，男主死前的那一番话到最后苦笑，估计是对于艾比的自叹不如，我还从中嗅到，本片导演在借艾比对剧情的创作和掌控来炫耀自己，这部作品看来是导演们的炫技之作。那个变态演的真不错，我差点就当真了。说实话，这种真人秀我觉得蛮有意思的，满满的细节，创意啊

首先三个反转大家都能看出来，分别是女主被耍，面具人加入，艾比是面具人内应。

就说最后吧，关于艾比虽然是内应，但是她真的知情面具人杀人吗？因为在杀和她一起的胖子之前她已经被提前拖走了，所以她可能不知道面具人真杀人了。

我认为艾比虽然是作为面具人的内应，但她知不知道面具人参与了杀人，其实我们真的不能确定（具体分析在下文）。

再分析一下女主，不管艾比是不知情还是知情，女主可能最后瞥摄像头是偶然，然后才促成她思考艾比是内应，但又有可能是全程女主才是那个一直演戏的人，结尾两人在车上就是开始着手和面具人一起整艾比的新开始，那到底是那种情况呢？（看下文分析）

关于男主，他肯定是完全不知情的，最后肯定被火烧死，这个我不想过多分析（台词可以分析出）

好了再回头解决之前问题并且提出新问题。关于女主是全程演戏的人，其实是我们多想了，因为最开始她就说了要辞职，说明她是真的厌恶这种整人方式，其实剧情介绍里也说了这一点……所以这里我们是过度分析了，若导演可以再穿插一些镜头改变成我们所脑补的剧情，这片子绝对值8分以上，可惜导演没有观众＂聪明＂。

再关于结尾，在已经分析出男女主都是不知情的前提下，最后在车上的女主和艾比两个人其实都已经摆脱了面具人的束缚，而且排除了女主知情，那么她看到摄像头就是纯属偶然的发现，可是艾比是否知情面具人参与杀人不得而知，以下分三个结局讨论。

情况一：＂女主偶然的发现摄像头＂不在面具人的掌控和计划中，只是用来录像用的，假设艾比是知情的，因此可以推测面具人和艾比串通安排在车上杀掉女主，但是女主却偶然地发现了摄像头，则两人的战争就已经没有按照面具人的剧本了，但这场拼又何尝不是一个吸引人的场面呢？

情况二：艾比不知情，这么大个摄像头装在这么显眼的位置就是面具人故意安装在那让女主看到的，这时候，艾比显然成为了牺牲品，女主会将艾比杀死，且在面具人的剧本之内。

情况三：艾比知情，摄像头同＂情况二＂一样，故意让女主看到好让女主和艾比互相厮杀，这时候显然艾比也一样被面具人出卖了，但是结局和＂情况一＂是一样的的，相互厮杀，不同的是这种厮杀是在面具人的剧本之内的。（这里需要排除一种情况，女主偶然发现摄像头，并且艾比不知情面具人杀了人，这是不可能的，因为这样的话两个人都不在面具人的掌控之内，无法确保两人动手，则摄像头无意义）情况二和情况三都有一个共同点：只要面具人是故意让女主看到摄像头的话并且就能确定女主可以发现摄像头，艾比就一定被出卖了，并且是在面具人的剧本内。

但大家有没有注意到一个细节，就是两人上车后，艾比全程是往窗户外面看的，即使是女主发现了摄像头后，其实这个镜头导演或许就是想告诉观众艾比可能压根不知情面具人参与了杀人，但关于这一点导演没有通过其他细节更加细化地告知观众这一点，因此这也只能成为一种猜测。

总之导演的细节功底还不太成熟，但剧情的构思非常巧妙，狗血的剧情就不讨论了，这种环环相扣的剧情一般都较为狗血。

如果真要使剧情更加复杂和反转，其实就可以从女主下手，应该去掉最开始女主说她厌烦这种吓人手段和辞职的提出，并且有一些镜头说明艾比是通过女主请来的，这样女主就能够变成压轴大戏。

唯一有个不合理的情节，女主在开始被耍的时候，以为被请来的人杀了人，她还拿一个没用的螺丝刀状武器过去了又逃走有点傻逼。在吐槽一下，这面具人估计十有八九就是致敬电锯惊魂，特别是让女主二选一那里，那说话的方式和语气简直就是在赤裸裸地模仿竖锯。

《恐吓运动》基本架构或许与电影中的综艺有异曲同工之乐：本片只有80分钟，短到和综艺的时长差不多。在这短短80分钟内塞进一部低成本B级片并不算难：只要金发女郎、头脑简单的运动健将和番茄酱嗯造就完事了。但是，低成本B级片的想象力远不限于此，当导演的脑回路过于发达时，B级片的微妙现实处境能为导演的放飞自我提供很大的包容空间。如果这么说的的话，80分钟的时长就有了一种“螺蛳壳里做道场”的挑战。而《恐吓运动》，正是这种放飞自我的不错产物。

如果直接纵览本片，可以这么简单概括剧情：为了挽救在互联网上无力同暗网中的真实犯罪视频竞争的电视真人秀节目scare campaign，节目组的几个人租用了一处无人使用的疯人院，准备拍一期风格全新的节目，然而，节目逐渐走向失控——真有人在节目中受到伤害，暗网中的犯罪团伙也瞄准了这个节目组，准备让他们借花献佛，演一出自己的好戏。

本片中的反转主要依赖于“剧组的发现与消失”，换句话说，就是”剧本是否能掌控剧目的走向”。Avant部分熟练地运用了这一手法：经典的无人病院招聘门卫展开，半夜门卫发现送来的尸体是活的，然后发现监视器后面有剧组，这是第一重反转；误认为门卫有枪，造成剧本无法控制的真实暴力，是第二重的反转；发现门卫的枪是枪套，虚惊一场，剧目又重新回到了剧组的掌控之中，则是第三重的反转。短短的Avant部分三重反转中，观众对影片中的节目组的剧本结构有了一个简单的认识，也交代了前半部分电影剧本的基本背景。同时，误认为门卫有枪也是影片故事线索的暗线的开始：暴力迭奏的逐渐强化与真实的突然入侵。

正片部分将Avant部分的三重式反转进行了相当程度的扩写，有两部分组成：Scare campaign的节目组主导新一期节目作为前半部分，而暗网真实犯罪视频拍摄团伙主导了后半部分。作为真人秀演员的女主角发现节目邀请来的主角“真有问题”，“杀了节目组的好多人”是第一重反转，在这次反转中，节目组在拍摄中的绝对地位被象征性地取消，节目主角砍翻监视器后的剧组成员是恐怖效果的巅峰。后两重反转则是以叠加在一起的方式进行：由于节目邀请来的主角表演太过成功，被蒙在鼓里完全不知情的女主用螺丝刀会心一击扎在了车后座上动弹不得，大声吐槽节目组不讲劳动保障，节目组重新掌控节目，这段剧情以导演凯恩斯俩兄弟在《尸骨化肥》中所熟稔的血腥喜剧的方式展开。很快，突然出现的暗网真实犯罪视频拍摄团伙则是第三重反转，邀请来的主角和其他各个节目组的各个成员相继被杀，只剩下身为导演的男主角、女主角和被抓走的新人女演员Abby，而女主角仍未发现第三重反转的发生这一展开，其表演也具备着喜剧的效果，当然不好笑就是了。暗网真实犯罪视频拍摄团伙在第三次反转中，接过了正片的后半部分情节叙事主导者的职责。

暗网团伙作为叙事主导者的电影后半部分显然有些乏力，放在小成本恐怖片中显然也可以理解，男女主角的行动多有些莫名其妙，比如这俩人在手术准备室挑选武器这个环节——为啥你们准备了满柜子各种开瓢利器，男主却不拿武器，只让女主拿，你是让罪犯更兴奋吗？但是这一乏力或许也可以放在暗网团伙的拍摄秩序中理解——好看的真人秀都是有点脱离剧本的，莫名其妙的行动可以被这么理解。在最后解救完被埋在棺材里的Abby后，女主被迫要在男主角和Abby中选择一个，女主角选择了Abby。在临死前打嘴炮的男主在得知Abby是暗网的同伙后默默地被烧死，女主角带Abby跑路的过程中，Abby也露出了真面目。

若以《林中小屋》一片为例，双线叙事在主角发现收容所时回收，然后以收容物的大肆屠杀和克系怪物苏醒的弥赛亚时刻为结尾。在这里，我们捕捉到一种典型的安提戈涅行动——被命运选中的几个年轻人放纵于怪物的失控，暴力入侵时刻并未因为名为世界存续的慈爱教诲所内化为象征秩序的一部分，主体承担起了无意识的责任，通过对牺牲自我拯救世界的悬置实现了双重否认式的自杀式行动。

而在《恐吓运动》中，我们难以发现行动的可能性：数次“剧本失控”都被“剧组所要的节目效果”所解释，甚至暗网团伙的大屠杀只是为了他们节目的新效果，来到疯人院和跑路甚至都是“为了节目”。在这里。作为大他者的言说策划着反转每一步的行为，任何一个坐标系变换的创伤性时刻最终都落回了另一层秩序之中。这一反语式的探讨其实很难为更近一步的恐怖片文本书写提供什么有效的可参考处，但是很明确的揭示了恐怖电影/真人秀的尴尬之处：面向电视/院线的影视作品，创作大多在一个观众不会感到太恶心，审核者也不会难堪的范围中，这一范式历久弥新，而面对依靠互联网传播的guro向视频，这一创作范式已经很难吸引观众走进电影院/打开电视机。

而另一方面，反转，反转，再反转——叙事上的诡计和不断反转是恐怖片/真人秀所依赖的经典套路。如果以《死路》一片为例来说明，当女主角在ICU中醒来时，反转的手法将之前夜间行车剧情中所有无法解释的点以意想不到的方式解释，这是该片的一大亮点。反转以完全不同的方式解读文本，本身带有一种解释的功能，这种解释基于作者中心论的为起点出发，相比于之前的惊悚剧情，其实更深化了电影中的作者霸权，同时为进一步阐释或者叙述扩展了空间。同时，恐怖片/真人秀观众也因为反转（放在真人秀里还有揭秘）满足了对惊悚剧情生产过程的窥视欲，观看电影中的欲望被复调式的满足，惊悚剧情也被纳入到常识的轨道之中，一种恐怖片的电影意识形态也从中诞生。而《恐吓运动》正利用了不断反转的结构，利用暗网团伙的出现，对反转的手法进行了反语式的书写。

如果认为本片有一种反语的态度的话，反语的意识形态也亦存在于其中。首先是对暗网团伙的武器：绑在DV下的刺刀所象征的探讨。正如前所述，面对恐怖电影/真人秀的困境，传媒工业的应对手段也更加激进，电影Avant部分阐释的正是这种应对的千钧一发式的张力。这种张力往往具备一种冒犯性，也往往触及到恐怖电影/真人秀在象征秩序中的边界。而暗网团伙的大屠杀也只不过是这种冒犯性的延展，与劳拉·墨维所认为的电影中的男权结构类似，绑在DV下的刺刀也正是这种隐喻。同时，这种拍摄手法或许和FPS游戏/第一人称ACT具有某种同构性，在回归到对青年的民间恶魔想象的过程之中，探讨了摄像机和人物目光/视域之间的复杂关系，同时也颠覆了观众寻找与主角的链接的行为的合法性。

其次是一种对亚文化的民间恶魔幻想。影片所刻画的暗网团伙犯罪，在对青年人的结构性外部性的恐惧中，添加了相对保守的文化观念论要素。一方面，暗网团伙的LOGO致敬了《电锯惊魂》，另一方面，暗网团伙拍摄的guro视频，“手法拙劣地“借鉴了Scare Campaign。把暗网团伙的slogan及其所致敬的东西加入放在这些要素中，很难不得出一些关于电视/银幕的犬儒态度。这即是本片的反语态度所寓居之处：舞台的纵向两侧，后台与第四面墙两边。

其实前面大部分都很不错，情节很顺畅，尤其是设计那个多级反转，看似是恶搞前来应聘的保安，实则是恶搞女主那一段设置的蛮精彩的，但是通过女主求救时候跟大家对话时暧昧拖延的态度，还有一个又一个同事死的过于轻易猜出来可能是恶搞女主的，然后女主一改锥扎穿保安手的时候，是彻底猜出来了。 后面面具人的加入确实增加了精彩程度，最大的败笔就是最后的结局，正常人迫不得已二选一，男友和同事，肯定是选对象啊，为什么会选一个跟他毫无关系的同事小女孩？而且之前女主和男主深陷危机的时候，女主还奋不顾身，反复强调要回去找小女孩，但是关键之前的剧情并没有显示出他们有什么深厚情，最多就是同事关系而已，这里怎么也说不通？ 最后在车上，女主他们逃走的时候，对于小女孩冷漠的态度看出来，可能她确实不简单。 其实可以拍成一个系列，下一部看小女孩怎么作妖？但感觉面具人们反复无常，估计一个不痛快，把她杀了也很正常。

所以是男女主的公司雇佣面具人们来对他们进行屠杀吗？那这也太离谱了，就为了拍了一个片子，要杀那么多人，才能挣多少钱？警察都是干啥吃的？

前面拍的还行，不过剧情都在意料之中，血腥值也低于预期，以为会有虐杀结果基本都是秒杀，后半段一度让我以为剧情还会再反转:实际上男主才是被整的那个，女主只是配合老板演了一个戏中戏，因为男女主的行为到最后已经完全不合逻辑了。

首先他们并不是在什么孤岛或是地洞等密闭空间里，想跑随时可以跑掉，其次敌众我寡且没有枪，回去救人肯定是一起送死，结果最大的反转就是没有反转，他们真的圣母到回去送死了。

最蠢的是前面男主明明说他们之中肯定有个内应，而这时候死的只剩下男女主和刚加入的妹子了，编剧故意让男主突然失忆，再强化女主的不要命圣母光环，搞出这么个蠢b结局，估计导演还以为自己的结局很聪明很震撼呢😅

还不如就像我开头说的那样拍，把黑色幽默进行到底，不会玩悬疑就别学人家搞什么惊天大反转了。