江南1970

告别的日子已然到来，
亮灿灿白晃晃的光蜂拥而至，
仿佛在高蹈庆祝这世上一切自知的、不自知的生命。
这个亡命之徒，孤零零一人，
向着日光，颓然倒地，眼中泪流。

我也不知道为什么要写上面那几句话，可能实在是后面的情景及配乐太让人无法释怀了。
                            
说实话这电影前半部分让我很烦躁，从剪辑方式（画面零碎，场景转换太快不统一）到拍摄方式（镜头由远及近、从大到小），再到人物对话故事情节，无一不让人觉得这导演格局真小，拍的片过家家似的，老是交代各种阴谋各种小聪明。

说实话观影的前面部分我可能产生了某种类似于上帝看渺小的人类总在汲汲营营耍小聪明时的那种不屑及嗤之以鼻。

我以为，这是导演技术及思想上的局限。

可是， 随着剧情的展开，一切都开始厚重起来了，导演仿佛在说“我也觉得那些人与人相斗很low，而且我就是特意要用那样的表现方式来突出人的可笑态。人不就这样吗？总是自相残杀相互斗狠，尔虞我诈永不休止。但是即便这样人不还存有比这些更珍贵更庄重的东西吗？这世界不存有一些更隆重的东西吗？”

导演毫不吝啬地把那些庄重到隆重的东西都拍出来了（无论怎样都无法泯灭的对亲人的守护、对兄弟的宽容、激烈凶猛同时又充满仪式庄重感的动作场景、最后的日光、男主的眼神），赞。

然而导演仍旧是信心不足的，善的守护终究抵不过恶的攻击，所以他的主人公最后都失败了。

影片中不乏小欢愉、小幸福，但总的来说是不幸的。里面主要人物（钟大、勇奇、养父、妹妹）给人感觉都很孤独，即使笑着也悲伤。尤其是主人公金钟大，他始终面临着一种全然的孤独，但是他也是内心深处守护某些东西守护得最坚定最不容置疑的那个。

通过极具真实风格的影像，各种卑劣赤裸裸地暴露出来，随之闪现的庄重让人想起这毕竟不是一个全然卑微不值一提的世界，即使是被毁灭，也带着震慑人心的力量。

庾河导演看似是在否定这世界，其实他借否定的否定肯定了这世界，带着苦涩的心情。

这一定是让神看笑话的世界，但也应该也是让神又无奈又爱的世界。人纵然整天勾心斗角，算计残杀，但还有爱在支撑。人们在努力地生活着，从来都没放弃过，即便总是走上歧途，即便总是失败，但人们从来都没有放弃过生活。

PS：影片配乐也大赞。

文/Xaviera
       《马粥街残酷史》的最后铉洙和恩珠再一次错过，《卑劣的街头》的最后，炳斗在江边被捅后倒下，绝望而惊讶地看着曾经的小弟，《江南1970》的最后，钟大在铁轨旁倒下，望向光明的尽头，却始终走不出去。贯穿庾河导演街头暴力三部曲的也是这种令人忧伤不已的宿命感，三部作品诉尽街头小人物在时代洪流中的浮沉与血泪。

       《马粥街残酷史》以校园制度和暴力作为开篇，《卑劣的街头》将社会帮派暴力和背叛推到了极致，终章《江南1970》更是官商勾结，背叛和欲望交织，迈向了更深的绝望。整个三部曲从校园延伸至国家，导演的野心也表露无遗，但这种野心并没有在最终篇延续，反而因为太大的野心乱了自己的阵脚。

       最大的问题在于叙事的手法，前两部作品都是单线叙事，完全围绕男主的故事叙述，再由男主引出身边的各色人物，并通过对男主故事的叙述，带出了角色在当时环境下所产生的行为结果，同时也对角色所处的年代进行了刻画。《江南1970》则是舍弃了单线叙事，而选择了多线结合，钟大和勇奇分开以前分成兄弟俩一起的线以及议员部长黑帮头目的线，两人分开了以后，变成了兄弟双线再加议员部长黑帮头目线，除去金来沅和李敏镐两位男主以及多位龙套，涉及的政客和黑帮主要角色就有五个，再加上三个女角色，这样的叙事加上人物众多的情况下，容易造成观众的混乱。

       实际上故事也并不复杂，七十年代经济发展，政府欲开发江南成为第二个首尔，机遇与杀机并存的当时，金钟大与白勇奇患难两兄弟，误打误撞进入黑帮因故分开，钟大后被黑帮头目姜佶秀收养，认识到了歌舞厅主人闵社长，得到了炒地这样的财路和议员徐太坤的人脉，却在一次偶然的任务中重遇了勇奇，勇奇在对头帮派里上位，两人重遇后看似暗中合作，但勇奇早已变得不择手段，甚至想利用钟大获得更多的利益，钟大不得不在兄弟情和亲情中挣扎，到最后两人不过是被政客和黑帮用作棋子，目的达到便舍弃。
    
       但这样的故事被多线的叙述和凌乱的剪辑冲散，导致电影本身想要表达的东西被打碎，更是淡化了时间线，讲了一点欲望和野心，又去讲兄弟情，接一点亲情，然后又揭露政客与黑帮的勾结，突然又来几段毫无意义又毫无美感的激情戏，最后还多余地加上兄弟俩铁皮屋里相处的戏份，这些碎片并没有整合成能让观众受到冲击的点，情绪铺排都没有到位，连最后的反转也来得毫无张力，反而会让人觉得导演好像什么都想讲，但又什么都没有讲。

       七十年代的韩国正是朴正熙总统执政时期，韩国正开始发展重工业，克服石油危机造就汉江奇迹，同时实施新村运动，缩小农村和城镇的收入差距。现实中的民平党戏中被改成了成民主共和党，涉及到的在后来暗杀朴正熙总统的情报部长金载圭也被改成了金正赳（金正奎），朴承久虽设定为财务委员（当时应该是经济企划院部长），但形象也贴近于当时的总理崔圭夏。正值高速发展的社会背景之下，政客和黑社会的勾结，小人物的命运就足以令人唏嘘，但这样一个题材被诠释成这样实在十分可惜。
 
       除了叙事手法和剪辑以外，戏中角色的塑造和诠释也令人遗憾。李敏镐的角色金钟大，重情重义，为了家人和兄弟不惜一切。他甘愿作为徐太坤的棋子，不过是为了能有一个家，一个有瓦遮头，有家人热菜热饭的家，其实并没有很大的野心和欲望，到最后的死其实也是可以预料的，毕竟他自己也说愿意做一只棋子，不用的时候可以随时抛弃。整个角色可以说并没有很多的爆发点，非常的平，其实《马粥街残酷史》的男主铉洙与金钟大有类似之处，多方逼迫最终爆发，爆发的时候看得很爽，看着钟大却有种一直憋屈到最后也没能爆发的心酸。

       李敏镐一贯的形象与这个角色完全不一样，敢于接受这样的角色尝试转型是他的野心。动作戏打了麻药也继续上，多次的练习和受伤都是他对这个角色所做的努力，这份努力完全值得被称赞，动作戏也利落好看，完全没有浪费长腿优势。可惜的是，他本身的贵公子气质挥之不去，以至于他塑造的金钟大像是跌入了贫民窟的贵公子一样。就算是走在田野间，戴上眼镜，衣服一甩，还是像在拍移动画报的金叹，完全不像是经历过困苦的邋遢穷小伙，让人难以入戏。与妹妹之间无法诉说的感情和与养父之间的感情都诠释到位，尤其是多次偷偷地看着妹妹无法言说的纠结好像看到了李润成，有一段成功收到地契的以后本该被留下的表情却被剪辑剪掉，看到养父改自己姓氏准备申请入户的表格那一整段，哭戏情绪转折突兀不够细腻动人，最后倒在铁轨的不甘和绝望也不够强烈。虽然还是有很大的进步空间，但还是有一段很喜欢的表演，开头看着吃着热饭热菜的一家三口这段，那种羡慕和渴望得到家的眼神，反映出钟大对家的追求，也是这个角色最突出的特点。首次挑战大银幕主演的李敏镐很努力但效果见仁见智，接下来的路应该好好想想怎么走，毕竟贵公子也不能演到老，选择这部戏也像是在摸索着转型的路，希望以后能继续看到他尝试不同的角色，明确找出适合他自己的路，同时也期待着下一次的变身。

       另外一个角色白勇奇，从一开始的不想惹事拉开想要和买废品的大叔干架的钟大，到最后开始利用钟大还不得不心狠手辣杀人，他对金钱对权力和对女人都有着非常大的野心和欲望，这个角色其实非常抢戏。金来沅为此减重，并选择了一种内敛的方式去诠释，甚至有的时候根本无法从他的表情里看到波澜，让他的行为显得不受控，但也因为这样的表达让他在爆发的时候显得惊人，最突出就是两场杀人的戏份。第一场杀人的戏份，表面低头哈腰问着你想要什么，看似理亏的样子，眼里却闪烁着：说那么多废话捅死你就一了百了的信号，杀完人以后抽烟却平静地说着话，简直恶魔附体一般。另外一场用烫斗杀死姜佶秀的戏，从假装到开始杀人的演绎都与前一场类似，不同的是最后的那个被逼得无路可走又有一丝愧疚的表情，这两段都非常精彩。从《Punch》和《江南1970》，金来沅算是摆脱了过去的清新暖男形象，朝着多元化的熟男方向发展，之后的作品也完全期待。

       虽然这次尝试不尽人意，但《江南1970》依然有着庾河导演的印记。充满荷尔蒙的动作戏依旧，印象最深的也莫过于那场动员一百五十名演员耗时一周用水八百吨的泥地打斗戏，类似的泥地打斗戏在《卑劣的街头》也出现过，只不过这次的规模更大。配乐还是保持水准，当然也有喜欢的戏份，钟大和勇奇在杀掉黑帮头目以后两人在大雨中的戏，放慢的奔跑加上配乐，简直残酷又诗意。

       整部戏以俯瞰的陆地和火车呼啸而过为开头，最后钟大和勇奇在火车轨下捡破烂，火车一过，他们也如流蚁一样，被高速行进的火车似的社会碾压而过，成为轨道边跌落的灰，风一吹就不见，而这三部曲也在到不了的光明尽头中带着遗憾的结束。或许电影作品和明星也像是《马粥街残酷史》的结局李小龙被成龙取代了一样，当下的辉煌，终将会淹没在时代的洪流中，成为记忆。

昏昏欲睡的韩式暴力中，昏昏欲睡地看着带血的筹码--------江南地块搜集！

江南区（韩国语：강남구）是韩国首都首尔的一个行政区，位于汉江以南。该区是首尔的重要商业地带，新沙、驿三、论岘、三成都是不少跨国企业的办公室所在地。狎鸥亭是本地著名的高级时装店集中地，论岘洞是不少电影公司的所在地。
鸟叔Psy的成名曲《江南Style》中指的“江南”正是指首尔江南区这块上流社会的集中地。
1963年被编入首尔特别市，成为城东区彦州分理处的属下组织，1973年新设永洞分理处。
20世纪70年代，韩国实现经济腾飞，被誉为“汉江奇迹”。以筹备1988年汉城奥运会为契机，韩国对江南地区进行大规模开发，使江南地区从农田一跃成为韩国最繁华的商业区和最昂贵的住宅区。
1998年5月1日，江南区成为独立区，由26个行政区和15个法制区组成，面积39.55平方公里（其中住宅55.1%，商业6.1%，绿地38.8%），人口55万人。

很不错的电影，对于真是冲着李敏镐的脸去而没看懂剧情的，有点遗憾。这部电影以1970s年代首尔要往江南迁为背景，讲述政治，权谋，欲望，亲情，肉体，暴力，杀戮交织的黑社会层面的人的生活。
整个电影的色调昏暗，黑白，很符合阴暗的故事发展。两个捡破烂为生的乞儿因为不同的原因和目的分别加入黑社会以后迎来了相似又不同的人生。
如果说整个电影都是阴沉的，算计的，暴力的，那么围绕着金钟大的或许是这个电影唯一的温柔的光芒，他的性格，他加入黑社会的原因，他果敢聪明却不会背叛至亲的人，相反，他因为他们而走向那个黑暗的世界。
而白勇奇则赤裸裸的告诉你什么叫私欲，什么是背叛，什么是冷酷无情，六亲不认。他背叛了看重自己的大哥，和大嫂偷情，时时算计着如何取而代之以及要杀了曾经心心念念要找自己的弟弟，又为了撇清自己自己杀了弟弟的养父。
出人意料的应该是结局，我们没有等到相对正面的金钟大功成名就，衣锦还乡，脱离贫苦与卑贱，只是在他成功的那一刻死于一次很容易的暗杀。
也没有看到罪恶累累的男二是如何死的叫观影者爽快的，他靠着弟弟的仁慈逃过了一劫，却死在一个无名小卒的枪下。然而这或许就是现实，罪有应得的人也没有死在该死的地方，现实或许就是这个样子的。
两个男主死的太容易一个叫人遗憾，一个叫人郁闷。
因为这个电影太过于悲伤，阴暗，暴力，我们甚至都无法去思考导演想弘扬或者传达什么。引人深思的很多，却无法轻易的得出结论。
至于为了各自利益，私欲，权势熏心，草菅人命，炒热地皮，欺瞒诈骗，不择手段的大boss，那是一种无奈的深深的悲哀。到底是政治如此还是人性如此，各人见仁见智。
电影唯一落俗套的地方或许就是黑帮依旧穿着黑色的西装。而在这个时候，我们也没有必要去探讨聪明果敢如男一为何没有防着他的老板。

冲着导演去的，说实话有点意料之外。
导演的片一向用力很猛很重口，个人比较喜欢《卑劣》。以为是第二个卑劣，完全不一样的感觉！江南立意更深远，呵呵也更黄爆，看完后我有点闷心。故事整体很紧凑，出来几场火热的场景有点刻意，打群架那里看的人热血沸腾总之很推荐就不剧透了。。。最精彩的还包括结局。。。呵呵我没猜到不过李民浩这里演的非常好。。。韩影总是能把现实的残酷表现出来打击内心。国内电影也该学学了。。。
比较适合男人去看吧，本以为没什么男人去看的毕竟。。。没想到午夜场男生三五成群的还挺多，柳河的电影本来就重口是我的口味，哈哈
挺不错的动作暴力片子，推荐给朋友了。演员们的表现远在期待之上，李民浩动作戏很真实拍电视剧可惜了，多拍些电影吧。 给个五星吧哈哈。。。希望导演再出新作。。。

《江南1970》是由韩国导演柳河执导和编剧，李敏镐、金来沅等主演的动作剧情片。该片以上世纪七十年代的韩国为背景，讲述了两个孤儿出身的年轻人站在因地产引起的利益纠纷最前线，成为了政治权利的帮凶，豁出命战斗的故事。该片于2015年1月21日在韩国首映，是首个在韩国突破200万观众后版权销往14地的影片。
《江南1970》作为柳河导演“街头三部曲”的完结篇，留下了它独有的强烈韵味。李敏镐和金来沅成功的演技变身令江南房地产开发故事变得更加新颖。这部电影并不仅是单纯的年代片，二人的感情线和故事也自然影射了现代社会的贫民资本主义，是令人重新对当今现实展开思考的电影。
李敏镐的表演很出彩。贵族公子相，给他一个流浪汉捡破烂的设定，衣衫褴褛脏兮兮，举手投足之间基本演出了底层众生相，演技值得肯定。黑帮联合政客互相争斗厮杀，最后的大赢家是政客。果然政客是最聪明的一类人。