量子
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剧情介绍
富家子弟西蒙（Stanislas Merhar 饰）深深爱着自己的女友艾瑞安娜（Sylvie Testud 饰），他的爱甚至到了偏执的地步。他要掌握艾瑞安娜每天的动向、说过的话、接触的人，任何感情破裂的蛛丝马迹都令西蒙痛苦不已。 从一卷海滩度假的录像带上，西蒙发现女友和身旁的女孩轻声耳语，这个画面成为他痛苦之源。她们说了什么？她们是什么样的关系？她对我的感情如何？这一切都令西蒙痛不欲生，他不断追寻着自己脑中的幕后真相，而同样深爱着他的艾瑞安娜默默地接受这一切……恋爱迷宫逆转杀局替代者2青春日记之柠檬之恋信任之危第一季实习医生格蕾第十六季博很恐惧银湖之底御宅大冒险半泽直树双鱼陨石安娜(2019)我是真的爱你特警判官人民公仆 第三季雪中的棕榈树扇中人反物质危机冤家变亲家2024生死密电亚当斯一家2019我们这一天 第二季微天堂英雄使命冷战湘江北去佩尔德利切尔诺贝利2021跳出去金毛狮王藕断丝连2020动物打工仔X射线你我所见叶问：终极一战国语燃情克利夫兰第三季伊丽莎白木与水南方，寂寞铁道从足球流氓到黑帮崛起3宇宙姐妹花心灵法医甲A风云之辣球女兵外传2
长篇影评
1 ) 随笔
影片的开头正在播放一卷录像，录像中一群女孩在波浪汹涌的海岸边嬉戏着，镜头最后定格在一个亚麻色头发女孩的脸上。这时录像带的播放者出现了，是一个双目充斥着困惑和忧郁的男性，他一边操纵着播放器，一边着迷地凝视着荧幕，喃喃自语道"I... I really like you....." 电影主要讲了富家子弟Simon深深爱着自己的女友Ariane，他的爱甚至到了偏执的地步。他要掌握艾瑞安娜每天的动向、说过的话、接触的人，任何感情破裂的蛛丝马迹都令西蒙痛苦不已。她好奇于Ariane与女孩之间的感情，她们在做什么？想什么？有什么秘密？这一切都让他痛苦，疯狂，然而Ariane却似乎无法理解这一切，只是默默地承受着他近乎暴力的控制欲。 Simon是一个近似于笛卡尔般“我思故我在”的主体，他活在当下，追求成功，行动和力量，认为一切事物都应该有意义，价值，有一个可以被言说的理由，而不符合这一切的事物拒绝被照亮的，则不应该存在，不可以被理解。于是，他每日不断跟踪Ariane，不断打听她的去向。然而阿克曼的特写镜头却始终仅仅只对准他的面庞，他忧郁又彷徨的眼睛，对准Ariane的镜头却几乎只是中景镜头而已。为何如此执着于搜寻？明明双目已经如此惨白，为何要在夜的幽冥与日的强光交替之下撕碎自己！他的搜寻从未有过结果，他从未得到过答案，他只能在一条又一条幽深狭窄的小巷起始处凝视着，跟随着Ariane，隔着浴室的玻璃窗亲吻她，在她陷入睡梦之时方可隔着衣物跟她亲热.... Ariane如一个天真的孩子，永远温顺可爱，"just you... I'm just thinking of you... "I don't know... "却又如时间的空缺一般不可捉摸:她几乎只存在中景镜头中，总是四处游弋，随时随地陷入沉睡，在不可知的地方唱着歌谣，总是往最幽深的黑暗中走去.... 影片五十七分钟处，Ariane和Simon下车到草坪上去散步。在傍晚的余晖之下，两人的影子交叠着出现在草坪之上，极富侵略性的夜开始吞噬白昼。回家之后，Ariane跟楼上的一个胖女人一起合唱，Simon对此依旧疑惑不已，他去酒吧询问女同性恋，询问各种各样的drag queens，却依旧无法明白女性之间的感情耦合点，得到的答案仅仅只是"who knows "而已。他只是从一个迷走向另一个迷，一个眩晕中进入另一个眩晕中，因为蔓延开来的黑夜已经无法掌控自身，而夜的起始点或许就是女性。空无的无限制性令人窒息，空间与时间的界限被模糊了。并不是意识的边界并不存在，而是语言秩序就是无力的，它们永远无法捕捉到不在场本身的秘密。 最后，Ariane与Simon来到了海边，在一个狂风呼啸的夜晚忽然提出来想去游泳，随后，永远地沉入到深不可测的海中去。Simon作为一个主体，与他信奉的法则来看，他注定是有限的。而爱是无条件的，他注定没有任何爱Ariane的能力。因为她对于他而言永远只是一个客体，只是一个爱欲与控制欲交媾而成的「怪胎」。而真正的Ariane属于爱，爱属于一瞬间的失落，无法抑制的迷惘，甚至是死亡。她不可以被生命的假象所参透，不可以被任何共同体锁限制，她属于时间，却又游移于时间之外，她只有在死亡中才能真正死去，在死亡中才能重新「复活」。 最后在壮阔的古典乐中，镜头定格在了Simon恐惧而忧伤的脸上。他再也找不到Ariane了，他永远地失去了她。但或许正是这一刻，爱才真正开始了，在主体被彻底撕裂之处，在存在的不完整性中，在无法醒来的哀伤之中，欧律狄刻或许会重新从地狱中「归来」。
2 ) 恰恰相反，我尊重那一半的未知和神秘而保持距离
晚上我们在床上听音乐或者看书，
每次我说渴了，他从卧室去厨房，
要走很远的路，路上会遇见他夜游的奶奶，
等他回来时我已经睡着了。
他总是侧身吻我，先从额头，到嘴唇，然后是耳朵，
我总是装作没有醒过来，
其实，我下面早已经湿了。
他说喜欢我阴道的味道，
每次像欣赏一朵雏菊一样，
他问我介意吗，我说不，只要你喜欢。
白天，我发现他经常跟踪我，
我就故意表演给他看，像个剧中人，
回到家里他问我，我还要给他讲戏，
他脸上有故作惊奇的成就感。
他有良好的家教，从不大惊小怪，
知道自己什么时候该说个笑话，
知道什么时候要说抱歉，什么时候赞美，
能说出每一曲古典音乐的名字和年代，
他语速一致，自信又有威严，
可我还是觉得缺少些什么，
究竟是什么，我也不知道。
有几次我彻夜失眠，他就睡在隔壁房间，
天亮时我过去坐在他床边，
我说“我们分开吧”，
他睁开眼睛问“你要出门？”
我说“我们不合适”，
他说“你为什么这么早穿起大衣？”
我便没有再说下去。
就这样，也许是一生，
我们春天都要讨论是去希腊还是纽约，
就像讨论爱情一样。
我说我爱你，因为你的世界里有一半是我所不知道的，
我尊重那一半的未知和神秘，而保持距离，
他说，我恰恰相反。但这不妨碍。
（张烊）
3 ) 爱和刑和爱
从他朋友给他送书时他的搪塞，到他送奶奶看病时他的推脱，可以看见Simon的生活完全被自己抽空了，他只有Ariane一个人。他只需要的这一个人，他需要她对他完全分享，而不容她再和其他的人接触，这哪怕是其他的女孩。Simon甚至开始怀疑Ariane和其他女孩的关系，他眼中的所有现实都透着异样，每一个人、Ariane身边的人都在隐瞒着，他所无法压抑和忍受的各种假想，在他独处时绽开，致使他对Ariane每一个环节病态地审问，他认为自己的炙热的爱加在Ariane身上，而由此恋之炽热带来的炮烙重刑则加在自己身上。他不能理解Ariane也在这爱和刑下生活，“你为什么不快乐？跟着我让你不开心么？”
飘空而又温和的Ariane，接受Simon的同时也接受他的猜疑，她每晚住在Simon的家里的另一个房间，爱着Simon迁就他的一切。”喜欢我来么？”在每一晚，Simon走进她的房间，她都这样问。她应他的每句话，允他的每种做法，“只要你喜欢”，她说。但是她无法为Simon完全扔弃自己，她爱着音乐，她的音乐课和歌唱，她爱他在音乐中抱着她。她无法忘记的那片海，这不是片头字幕时那篇黑色的海，而是Simon播放的他无法理解的海，他无法理解的笑容和口型，他无法理解的Ariane，会不会“在突然觉得自己的爱人很陌生”。Ariane的飘空，她在和他双人音轨上的任何飘出的单人音符，或者任何飘进的其他音符，都是横亘在Simon面前的障碍。
Ariane睡着了，只有她睡过去，Simon才能感觉到她是自己的，他真正的爱欲才能释放出来。但最后，他从她的喘息中也幻听出其他的名字。他在自我不真切不确定的假想中反复煎熬，无法停滞也无法拔出。他昏沉地跟踪和Ariane装扮一样的人，到最后才发现不是她。他坐在出租车上，虽衣冠整齐却显得无比凌乱；他唤了有着和Ariane一样卷发的应招女郎，为了让她在自己面前模仿像Ariane一样的睡靥。他问了两个LES，关于女人之恋的感受，她们告诉他，“这是不一样的”。最后，当他回到家，Ariane仍在她的房间里，Ariane睡着了，“这是不一样的”，她是Simon的Ariane吗？她只是在可怜Simon为了不让Simon难受么？在她的眼里，自己会变成陌生人么？“我看到的是你，是你，Simon”
Simon向Ariane提出分手，他无法承受自己的爱和刑，他认为这可以解除Ariane对他的所有伪装。他在送Ariane回姨妈家的路上，令她发誓她没有骗过他，不住地恳求她讲出自己曾经撒过的谎言。他想要的就是完全的相互敞开，而她觉得爱是爱对方身上不可琢磨的闪亮的东西。“我知道你对每件小事都在意。”“可我不需要你所说的半事实。”
他说他们必须分开，“我们分开对双方都好是么”，“我想对你是吧”，”对你也是“，”不，对我不是“。
他说“还爱我一点点么？” 她说“一点也没变”
“那我们回家吧”，他们从姨妈家折回。在公路开车和接吻。她爱他，最终伸出了双手，戴上了他给予的手铐，进入了他的音轨中，永远不停地LOOP，西绪福斯的刑罚。他要带她去威尼斯、去维也纳、去伊斯坦布尔或希腊岛，他为了她要了香槟、煎蛋和鲑鱼，他带着憧憬计划着。最后的海边，Ariane失神地凝视着海浪，记忆像飞絮一样笼罩了Ariane，她想到了以前在海边的自己的拥有，和现在的自己已有的失去。
最后的一幕隐藏下巨大的爆发。从Simon打开那瓶香槟开始，或者更早从他们最后的对话开始，或者该从那间昏黑的房间开始。Simon疯狂地扒掉衣服，奔跑进海里，我想所有观众都震惊了，一直阴郁多病的Simon竟然这么爷们。“今天风很大，明天天会很晴”，侍者说。真的是风很大的原因么，擅长游泳的Ariane最后溺在爱之刑里。而最后最后的一个漫长的镜头会让所有人心碎。
看完这部影片后，你们可还记得影片之初，第一次，Ariane和Simon躺在床上的温暖的拥抱么。他们在浴室里，隔着玻璃亲吻和爱抚。就像那块玻璃一样，他们之间存在着一道永远模糊、碎裂着却永远无法碎裂开的隔阂。
4 ) 迷惑
晚上我们在床上听音乐或者看书， 每次我说渴了，他从卧室去厨房， 要走很远的路，路上会遇见他夜游的奶奶， 等他回来时我已经睡着了。 他总是侧身吻我，先从额头，到嘴唇，然后是耳朵， 我总是装作没有醒过来， 其实，我下面早已经湿了。 他说喜欢我阴道的味道， 每次像欣赏一朵雏菊一样， 他问我介意吗，我说不，只要你喜欢。 白天，我发现他经常跟踪我， 我就故意表演给他看，像个剧中人， 回到家里他问我，我还要给他讲戏， 他脸上有故作惊奇的成就感。 他有良好的家教，从不大惊小怪， 知道自己什么时候该说个笑话， 知道什么时候要说抱歉，什么时候赞美， 能说出每一曲古典音乐的名字和年代， 他语速一致，自信又有威严， 可我还是觉得缺少些什么， 究竟是什么，我也不知道。 有几次我彻夜失眠，他就睡在隔壁房间， 天亮时我过去坐在他床边， 我说“我们分开吧”， 他睁开眼睛问“你要出门？” 我说“我们不合适”， 他说“你为什么这么早穿起大衣？” 我便没有再说下去。 就这样，也许是一生， 我们春天都要讨论是去希腊还是纽约， 就像讨论爱情一样。 我说我爱你，因为你的世界里有一半是我所不知道的， 我尊重那一半的未知和神秘，而保持距离， 他说，我恰恰相反。但这不妨碍。 （张烊）
5 ) 影评
惟一让我觉得有点不够的是它可以再长一点。用类似艺术风格写成的小说《追忆似水年华》之所以成功，一部分在于它的长（因为时间可以让错的东西变成对的）。如果这部电影前1小时40多分钟无休无止的问答、控制，及不同场景间的跟踪可以拉长到7小时，我觉得这个片子会更加成功。（巾城）
6 ) La captive
當兩人熱戀時,希望可了解對方的一切,希望對方對自己毫無保留,但事實與這種希望總是有一定的距離,而電影的主題正在於反映由這種距離所帶出的焦慮。正如在開段時的一幕,男女主角在浴室洗澡,他們之間隔著一塊玻璃,令二人原來赤祼的身體變得矇矓,戀愛中的人正有這種這麼近,那麼遠的感覺。儘管我們有多了解愛侶的身體,但這一層看不到的玻璃仍然存在,而戀人們正因為看不清對方的全貌而墮入猜忌與自我質疑之中。
我相信並不是每個人都明白主角那種拖泥帶水的性格。Simon與Ariane要分手,但始終分不了,他送了她離開,但在與她分離之時,一切的問題都似在霎時之間消失了,取而代之的是他倆對對方的體諒。分手就似是一種儀式,看似為二人提供了一次選擇的機會,但其實二人共同生活的慣性早已為他倆作出了決定,他們分不了,同時一切問題都遺留下來,一切都沒有被完滿解決,問題只是被拖延著,等待著下一次的爆發,而這分離的插曲則提醒他們對方的重要,令他們覺得忍受當中帶來的痛苦也是值得的。這成為了一個循環,我甚至令覺得每段戀情最終都會變成這樣的一個循環。就像斯萬先生,他下定決心要與奧黛特分手,但讀者在下一章中便會發現他後來與奧黛特復合,結婚,並一直忍受著她的風流事。當人被戀愛所著迷時,先會失去理性,繼而失去尊嚴,最後失去一切人的個別性。
Simon因為思念令他無法工作,令他想完全掌握Ariane的一舉一動。La Captive正是描述這種控制的慾望。Ariane成為了Simon的奴隸,但在這關係中,Simon明顯是比Ariane更為痛苦,他成為了黑格爾口中的「奴隸的奴隸」。可能,所謂的戀愛正是二人從「奴隸」及「奴隸的奴隸」這兩種位置上交替的一種過程吧。
可以注意到的是，男女双方的接触交流需要对方的“来到”（穿越逼仄的通道）才能达成，接触时也是“人—媒介—人”的状态，这中间隔的不是玻璃就是衣服（也表现为尾随的距离）。但观众并不会很想去追问原因（这大概就是性无能导致控制欲旺盛），因为画面中的情感都是隐藏压抑的，它让人物和观众都从中退却，看着人与人、恋人、男女之间具身性的交流一步步丧失。不过还是忍不住问香特尔是怎么在新世纪还能返回这种现代化催生的虚无的。
比朝朝那个强太多
无疑同时暴露了阿克曼的才气和局限…如果我没有看过《女囚》，我会说奇迹般的调度选择一如既往地从停滞的空间里打开了逼仄的人心；然而身为苦读追忆数年的死忠，从普氏的流淌到阿克曼的郁结本身就是一番格局的降次，虽说阿克曼能在自己的语境里轻易流转，放之追忆庞杂的宇宙中就高下立判了。普氏从茶杯/门铃/山楂树中发现了世界，阿克曼面对着窗口/大海/半透明的玻璃关上了自己，到底是谁的错呢？
两人这个颜值是真的。以前演员是真的美。女主和罗南像，眼睛，太喜欢这种眼睛。男主眼睛和唇，这种颜值不去演男同片浪费了。有的译名是爱的监禁，也算贴切。现实中男主这种肯定是要鲨女友的。两位女性对着阳台合唱，一位阳台栏杆如同笼中鸟。有女同部分。两人泡澡时候女主嫌弃自己的气味，男主表达迷恋她的器官和气味那段，在她睡着后掀她睡袍那段。贴切的表达出男主跟踪狂和lsp以及控制欲的一面。
古典爱情之旅，所谓古典感是爱侣双方执着于把玩对方愉悦自己的有闲形而上精神探险带来的。大海，浪花，日光与夜色一头一尾，结尾小艇在海面上慢慢靠近，青蓝色面庞苍白、眼窝深暗，裹着深色长毯颤抖着沉默的男人划过镜头——太古典了
『补標+再看』有时间再看，该電影导演的電影看过不是很多，趁着胖鸟出了导演的部分影片，准备系列看看再。ps蓝光画质很少【2020-4-30重新再看DVD画质下载收藏】『沫浴』——视频片名，2821-7-11网盘下载再看
CAO！怎么就这么讨厌男主呢。。这样的控制欲简直令人发狂。
阿克曼折磨这个男主角折磨得太狠了，一面半透明的玻璃永远地隔开了真正的感情，高深莫测的神秘感（阿克曼在采访中反复提及老库的《大开眼戒》，“仪式”的效果与局限），重复用词，结尾被大海带走特别震撼，近乎反常的大量音乐意外地提升观感。
6分左右。一富二代的牢骚剪辑。为什么文艺片总喜欢设定主角是富人或者是一些不用怎么工作的人，因为这样就可以完全将生活融合在他的牢骚当中。
以前没有看明白这个片。现在重看，觉得很揪心。身体上Ariane是被Simon困住了，但情感上被困着的却是Simon自己。居然是《追忆似水年华》第五卷《女囚》改编的！他俩真像阿尔贝蒂娜和马塞尔。
http://www.youtube.com/watch?v=Ddp5-E7HniY
爱情是《囚禁》不住的。因为她可以从任何一座有形的监狱里逃走，正如那些召之即来挥之即去的歌声，随意而又曼妙。女性主体性在阿克曼这部作品里异常清晰，相反，倒是男性的自我意识一直贴在女性的身体上昏沉而无知觉，所以男性主体性才更像是被雾面玻璃遮挡起来《迷惑》男性的那个她。阿克曼对这个困在权力结构当中既不自由也不快乐的男人施以残酷的折磨，与此同时又投去悲悯的目光。男主角是多么渴望从这段给予他无尽痛苦的虐恋关系里逃走，奈何努力与结果总是相反：他越是争取越是失去，越是迁就越是被动。他越是取悦对方，他就越是处在弱势的地位上，越是去确定关系越是让关系变得不确定。他越是认真，她越是任性，他越是想要找到具体，她越是大到无边无际。
7.6 愈演愈烈的猜忌中成为爱情的囚徒，相互隔离的两性关系直至无法挽回，又一部迷魂记。
阿克曼最厉害之处在于在日常情景中创造舞台感。从第一镜起，女主角便被定义为男主角脑中的图像，看似是被锁在他想象中的女囚。但与希区柯克不同，阿克曼展现出的不是男性迷恋的整体性，而是强调出它在所有层面上的失败。从女性掌握方向盘之后，爱情里未知的因素便挣破了迷恋的牢笼。来自大海的女子回归大海，而拉赫玛尼诺夫的《死之岛》更是点明了真正死去的是男性，失掉了迷恋对象的他只能泛舟回归孤岛一般的旅店，而这便是死亡。
故事脱胎自《女囚》，但谁又能摹准普鲁斯特，唯有某些时刻的奥菲尔斯才能唤起那份美妙之感。
D9.MiniSD-TLF。lb/5lbbyyzb8mbw开头10分钟跟踪戏节奏感妙到毫巅，从那一刻就结束该多好。
8.0/10。①女主与控制狂男友之间因过度控制而导致的充满猜忌与抓狂的病态感情关系。②疏离中带着些许罗曼蒂克的氛围的营造：全程皆是固定或缓慢的运镜；时常通过音响（的强化）反衬环境的冷清；大量整体上疏离/冷感但又有些鲜亮的构图/色彩。③开头的跟踪戏片段对空间位置的处理（剪辑调度等）思路清晰。
将人的某部分性格极端化，就会出现这样的效果，从这点来看，男人的控制欲被完美地演绎。
困死了，就知道这男的搞不了女的，结尾的时候睡着了，明天补一下
怪不得！原来是根据Marcel Proust的《囚徒》改编的。巧的是前段时间买了企鹅出版社出的Proust传记 读完就对片中男主作出怪异行为和偏执思考完全能够理解了。这完全是sadomasochism么！双方都是彼此的囚徒。我愿意相信女主是自杀。