很多无名的角色让我记忆犹新。危难前,消防局长的政客之心暴露无遗,面对同样拥有获救权利的人们,他命令舍弃消防员附近的普通群众,而去营救自负不知感恩的政客。直升机救援的空间本就有限,政客夫人抱着狗狗喃喃自语“宝贝,我们有救了”,多么讽刺而可恨。平日里不甚友好的同事,却在千钧一发时一把推开孕妇妄图脱离险境,最终自由落体,死了活该。灾难面前,人类最深层的本性暴露无遗。然而,生活也不全是这些臭了一锅的咸鱼。
消防队长最终告别的镜头让我哭的昏天黑地,他的“对不起,谢谢,我爱你”让我感受到了一个男人埋藏在心底最深沉的爱,木讷却又不失可爱。对生命的尊敬,对工作的热诚,对爱人的关爱从各个层面烘托了人性的美。很感动。
英雄的定义有很多种,不一定非要牺牲自我救赎他人那种,也可以是危难时义无返顾对他人施予援手的的孕妇,可以是为儿子筹集大学学费而忍辱工作的妈妈,又可以是平日吊儿郎当但关键时刻对伴侣不离不弃的一无是处的小厨师,还可以是鼓励爱人克服心理障碍的耄耋老人。英雄不一定非要拯救世界,拯救全人类,英雄可以是我们生活中最简简单单行为的施与者。因为他们拯救的是我们赖以生存的灵魂。
1,韩国电影人物构成,漂亮的女主角,帅气的男主角,男女主角都是在工作岗位上尽职尽责的普通人,还有一个可爱的萌娃,为了职责牺牲救人的真正的英雄,还有很多表演到位的男女23456号,以及最后讽刺警察无能,政府不作为,或者迎合权贵,最后通过故事让人关注一个事件或者人生道理。
2,最近看了几部关于消防员的电影,真正开始敬佩这群人,随时待命和为了职责的无畏和牺牲,救援在绝处逢生知己就是一命换一群人的命,留下哭啼的爱人和给孩子预定的蛋糕。火灾现场逆行的只有他们。
3,关于英雄主义,美国很多超级英雄电影大家会想到这个词,但这种强赋予人格特性的表现手法总觉得不是很自然,英雄就是最平凡的普通人,不是关键时刻的挺身而出,而是日常行为和价值观决定,他最终会成为那个站出来的人,英雄不是拯救别人的超人,也有家人,在面对死亡时会恐惧,会涕不成声,会用心和爱的人道别,除了敬佩更多的是感动和心痛。
4,公共安全。很多天灾可能都是人祸,灾难片的出现也是让人警醒,原本可以预防和避免的灾难,执政者的无能,对权贵的趋炎附势,一个小小的决策失误就要有人付出生命的代价,有人在指挥车,在安全舒适的环境下定夺别人的生命,希望现实不会和电影一样残酷。
中国是目前超高层建筑最多的国家之一,不了解此类摩天大楼的消防设施和应对方案,但行所有人按制度处事,从来没有安逸和舒适,希望为了社会稳定负重前行的人可以多陪伴家人。
看完《摩天楼》,见许多影迷抱怨消防细节漏洞百出。从主创角度来看,此处该不该拍的严谨,是个有趣的讨论。笔者的意见,首先,追求细节逼真是个成本和收效折中考虑的议题,考证要花费不说,真实性还会缚住编剧手脚,让很多刺激创意无从发挥。想想雷德利大神的《普罗米修斯》花了高价请科学顾问,还是被死忠科幻迷挑出无数业余,不过这无伤大雅,因为大部分观众看不出。《摩天楼》的观众中通晓消防知识者肯定是极少数,考虑娱乐至上,倒也不必苛责太多,若是片头加一句本片故事纯属虚构就能少很多骂声。
再者,影片搭建世界观时也没往写实上靠,一座矗立市中心的高塔,众星拱月,一览众山小,是犹如911前的世贸双塔、吉隆坡双子星那样的著名地标,但用途却是豪华公寓,十分有超现实感。而故事虽发生在首尔,却极少提到具体地名,倒有点像美国漫画中高谭市、大都会、星城等架空世界,明知是国境内,却又仿佛封闭独立,若说那世界有一套独立的消防规则,就跟漫画世界有独立的善恶观和物理法则一样,也说得通,是风格柔化了逻辑硬伤。
影片自然是模仿好莱坞灾难类型,《火烧摩天楼》就不多说了,搏斗火舌有几分《云梯49》的印象,几段电梯逃生让人想起《生死时速》和《雷霆杀机》,跳窜挣扎在起降机上隐约是《泰坦尼克号》,不知是否(来得及)有《少年派》的灵感。特效在亚洲首屈一指,数码火焰、开裂地板、粉碎的玻璃通道,基本持平制作最精良的美剧。情节直白,台词浅显,但并非照虎画猫,你若习惯了好莱坞的套路,自认为能猜到每个角色的结局,甚至想排一排死亡顺序,多半会碰一鼻子灰。处处惹人反感的权贵阶层逃出生天,提倡“让领导先走”的官僚也没被革职,影片不动声色的蕴含了一缕现实主义批判,全不是劫后余生的大团圆。
《摩天楼》的三幕结构很清晰,铺垫长达半小时,但并不催眠,倒有点《真爱至上》多人物互相牵连兜兜转转的趣味,加上背景是圣诞佳节,平添一份节日气氛,笔者看时,真有几分期望灾难不要降临,以众人各自找到真情归宿、恶妇小遭惩罚作结,也不失一部浪漫佳作。第二幕由多个逃生序列组成,虽然原创性不足,但张弛有度,用动作片的手法演绎灾难,不时叫人手心捏汗,还有韩式幽默冒头。角色大多比较扁平,连几位主角的身份性格也可以用几个短语概括,都是粗线条,因此没能进入一流灾难片“与灾斗,更与人斗与己斗”的升华,只是串联惊险场面,跟《海神号》等类似。不过比起《海神号》一竿子捅到底,本片众生相足够多姿多彩,多线递进也在很大程度催生了张力,娱乐效果挺棒。第三幕的最终营救有些不尽人意,此时被困者的命运已成定局,少了心理波折,又有些过火的英雄主义,遥控器掉的太早,泄掉了最后一丝悬念。但最后弄塌大楼的魄力仍令人侧目,911犹在眼前,我们会有很久无法从好莱坞获得这种视觉体验,多亏了韩国电影人。
《摩天楼》无意传递什么拷问人性的内涵,它最大的优点就是不装逼,知道观众要什么,就尽力呈现,力有不逮之处,也不遮掩,对于西方展示普世价值的手法,也不避讳,又能保留韩国特色,没有像《龙之战》那样糟蹋了本国文化,所以让人很有好感。反观我们全盘中国特色的“灾难大片”《超强台风》等等,只能哭笑不得了。
文/方聿南
经历死 才知生可贵。
如果文艺片代表一个国家电影艺术的水准,那么灾难片就代表一个国家电影工业的水准,绝对的硬指标,行就是行,不行就是不行。在这个水准上,韩国电影领先亚洲。另外孙艺珍的笑容真是无与伦比啊。。。
我在忠武路捡到一分钱,把它交给电影特效手里面。特效拿着钱,对我把头点,我高兴地说了声:山寨,再见。
金三胖手中的蝴蝶微微一颤,你们就自己搞塌了一幢楼
某些片段比不个人英雄主义会死啊,火灾现场,装备说脱就脱,误导群众啊。最恶心的是,Boss私下搞小动作,还真的让“领导先走”,不是让人吐槽的么。老老实实拍一部灾难片不行么。
要员平民信徒各个阶级,孕妇老人小孩各类层次,父女母子夫妻恋人同事兄弟各种感情,勇敢坚强成长信念自私牺牲各样人性,几乎所有灾难元素的大乱炖,还有一只狗。但,火灾好像不应该这样救啊。
特效真心不错,难怪我国的商业大制作都会请韩国影人参与,确实有两下子!一比较就感觉咱们的(逃出升天)有差距了!
还是日常黑政府+不死小女孩+逆行英雄的基本盘,但模式装得不成熟。人物出场拖沓,喜剧元素穿插不恰当,男女主角面目模糊。没有设置一个长线的杠杆,令得营救过程偏杂乱,节奏带不起来。最后的牺牲毫无必要,为了煽情而煽情。
灾难电影的伟大就在于他让人们看到自己的渺小,也让灾难里的人性光辉熠熠发光。韩国人拍了美国人的双子塔倒塌瞬间的场面,场面和情节刻画都很不错,而且现场真实感十分强烈,吸引观众入戏。
韩国人真凶残啊,这里死人的类型都多少种了。虽然套路,但也算各方面都照顾到了,韩国的商业电影真是越来越成熟了。玩灾难的同时还不忘骂骂政客
#影评#俗套也好,乱煽也罢,甚至我一个曾是消防战士的朋友指出一堆常识错误,结尾该死的没死,不该死的死了。但场面一级棒,韩国电影现在越来越厉害了,单是技术角度就没得说,三颗星全给特效,顺便羞臊一下草泥马的超强台风
1.即便存在诸多不合理、不科学的因素,但在如此精湛的场面中,主观视为不合理中的合理;2.亲情、爱情,人性、宗教,权势、责任,无一不面面俱到,实在过瘾;3.剧情难免反反复复,不过紧张依旧,韩国大片的崛起。
不为别的,就为了人家韩国把这么大个灾难片自己完成了。特效不输好莱坞
绝对合格的商业电影,大可不必在某些细节问题上太过苛刻。国内的类型片若是都能达到这个标准,广大影迷就可以烧高香了。PS:孙艺珍依然美得如同幻象,那笑容足以令万年冰川为之融化。
看了几部韩国的灾难片,只有一个感觉:不经意的一个小细节没有及时完善,都可能会引起一场大灾难,如果一开始解决了水管无水的问题,后面一系列情况都能得到缓解。火势也不会蔓延这么快!
灾难版《真爱至上》,工业水准非常成熟。大难临头,方知真情可贵。无私谦让不一定活到最后,但抢先逃命一定死得最早。
薛景求把消防员的使命感发挥得淋漓尽致。这部电影也堪称为经典。
建筑学必看~垂直城市策略无疑为解决城市土地紧张问题提供了一个很好的应对机制,但是如何防灾,以及在灾害发生后如何应对始终是个非常复杂的问题。影片虚构了一座容纳1700户居民的双塔巨构建筑——Sky Tower。特效相当牛逼,直追好莱坞,剧情虽然商业主流,但不失为一部好片,5星推荐。
这才叫大片!每一帧都完美复制好莱坞模式很励志好吗!虽然此类型片已经看得要吐了,但同样是黄种人,人家拍得出我们拍不出,冲这点也要给高分。前戏铺垫到位,多线交叉流畅,新手交作业可以学学,虽然全程好莱坞感,但死法及特写融入了韩国式CULT,结束也定格在悲情一瞬这点很好。队长演技赞。
1、《火烧摩天大楼》翻拍+911意象;2、狗血、鸡贼和BUG不论,韩国电影人在类型片道路上比我们走地扎实、坚决、坦然;3、孙艺珍,真甜。