量子
缺集或无法播，更换其他线路.优质
缺集或无法播，更换其他线路.红牛
缺集或无法播，更换其他线路.剧照
剧情介绍
故事发生在维多利亚时代的英国，凯瑟琳（佛罗伦斯·珀 Florence Pugh 饰）出生在一个贫穷的家庭之中，她凭借着美丽的外表被卖给了富有的农庄庄主亚历山大（保罗·希尔顿 Paul Hilton 饰）为妻，然而，亚历山大是一个冷酷无情的男人，对于凯瑟琳没有半分怜爱。凯瑟琳只落得一个庄园女主人的空名头，生活里处处遭到苛刻的刁难和压制，死气沉沉的庄园对于凯瑟琳来说，就宛如一座毫无温度的监狱一般。 某日，一位名叫塞巴斯蒂安（柯斯莫·贾维斯 Cosmo Jarvis 饰）的马夫出现在了凯瑟琳的生活中，塞巴斯蒂安虽然贫穷粗俗，但他周身散发出的热情和魅力令凯瑟琳深深的着迷。塞巴斯蒂安的存在让凯瑟琳重新找回了活力。大漠之战美女与怪物看着不错怪奇验尸官：病害疑云恐怖直播呛烟高手（国语版）我们就是如此真爱骗子小娇妻白头神探2恐怖的气味赌侠2：上海滩赌圣（国语版）要案组雷霆出击你永远比那些家伙年轻世间有她双生恋实习医生格蕾 第二季洛阳桥最后一班特殊身份粤语版匹诺曹无限2021圈套2014特别篇北欧别扭日记合约男女太阳召唤第二季女人战争警察局2021倩狐之妖乱青华脑内中毒大作战聊斋新编之辛女柬埔寨之春独眼龙政宗哈拉2019指控我们这一天第一季准教授‧高槻彰良的推测逃狱兄弟3粤语旧情不散
长篇影评
1 ) 批判一个畸形的社会，也需要一点真善美
剧情没能展现出女主被当时社会观念压迫而从沉默中爆发的忍无可忍与无可奈何。只是展现了一个为了自己的欲望而不择手段的杀人狂魔。的确，麦克白夫人被剥夺了自由和性生活是一件很残忍的事情，被当作商品卖到丈夫家也是很值得批判，可是，她后来的奸夫难道就是一个很值得她如此不顾一切地深爱的人吗？我觉得不是，她对他更多是欲望，还有控制欲。她的奸夫一出场就把善良的女仆安娜当成是猪一样脱光了称重、羞辱，麦克白夫人把安娜救下来的那一刻我还对她有了点尊重，然而当晚她就和这个完全不尊重女性的男人翻云覆雨了，爱他？爱他什么？ 如果说麦克白夫人的丈夫和她丈夫的爸爸本来就是冷血的禽兽，该死，那她杀死他们我没有意见。但后来的小男孩，多么无辜，她本来有更好的办法去处理这件事，但她面对所有阻碍她所谓的自由恋爱的人，只能想到杀害。在面对这个无辜的小男孩的时候，她的奸夫比她更有人性，更不忍心，而她却一而再再而三地诱惑威胁控制他和她一起犯罪。在罪行被揭穿后还嫁祸给可怜的安娜，一个已经被折磨得不会说话的女仆。
如果想要批判一个畸形的社会，至少让故事里的人有一点真善美，或者在被扭曲之前，也展现一下真善美，否则是无法引起情感的共鸣的，整部电影看起来就是铺陈开来的充斥着暴力、性欲、不公平、不连续、不合理的画卷。
2 ) 这不是外国版潘金莲吗？
话说这电影或原著小说和莎士比亚的麦克白有毛关系？麦克白夫人和丈夫关系有不好吗？
麦克白夫人和麦克白都是有野心的人，她为了丈夫坐上王位而怂恿他杀人，这里的女主有半点麦克白夫人的影子吗？
难道是个毒妇就能叫麦克白夫人？要我说，这是外国版潘金莲嘛。
而且电影改编的结尾比原著更狗血不合理。电影主题是什么，男权社会对女性的压抑，女主可以像货物一样被父亲卖给男方。然而她害死公公丈夫继子后，家里没一个男人，她也没一个好出身，没有能站在她这边父亲兄弟，这时候社会力量就站女主这边了，可能吗？
即使女主没任何过错，当她没有丈夫公公后，被人陷害夺走家产都分分钟的事。男权社会，不是女性变得狠毒点，能杀人就不受压迫了，何况，通篇也没看出女主有啥能守住家产的本事。巴尔扎克的欧也妮是受她守财奴父亲多年熏陶培养，利用她父亲活着的时候扶持挑起的当地银行家和主教两派势力斗争，名义上嫁给主教侄子法官，才牢牢守住家产的。
这个电影还是把男权社会想的太简单。
3 ) 惡女馬克白（Lady Macbeth，2016）
1、電影的開頭，會讓人同情這名夫人的際遇，嫁入名流之家像是被豢養在籠中的金絲雀。不過隨後電影情節就逐步揭露出惡女馬克白（Lady Macbeth，2016）中李斯特夫人之「惡」——李斯特夫人，也就是女主角凱薩琳，他所求的若是愛情，那該像神話人物美狄亞一樣不惜玉石俱焚，生無可戀，可是他最後卻出賣、誣賴了自己外遇的對象，換得個人的生存保障，足見情薄；夫人追求的若是自由，那麼當外界認為丈夫失蹤，不就正中下懷？無須為了財富的繼承權而天天絞盡腦汁，費盡心機。
2、凱薩琳李斯特要什麼？我認為，說到底，他其實並不知道自己生命的終極追求是什麼。正因沒有目標，只是生物性生存衝動與對死亡的自然恐懼，所以故事主人公的人生可以說是一個關卡來、一個關卡過，那樣走一步算一步，得過且過的活著。這名女性所要的是一種新鮮感，電影給女主角的第一段重要台詞中，他對丈夫說：「我喜歡新鮮的空氣。」其中，「新鮮」二字特別重要！這裡的新鮮感的追求，無非是對自己無聊生活的一種抗議，並不能說真的有一種什麼樣的嚮往與生命高度的尋求（如喜歡新鮮的空氣代表著絕交息遊、歸田躬耕），而是——我不知道自己要什麼，我只知道我對現狀不滿。因此，在電影故事中，主角這個人下手毒辣卻一絲憐憫全無，因為他對於生命與生命本質無所知且無所感。
3、可以兼談讓李斯特夫人出軌的對象塞巴斯丁要什麼，一如李斯特夫人，他沒有追求的目標。在最關鍵的時刻，當擁有繼承人身分的孩子進入這個家，此時塞巴斯丁的處境特別尷尬，他躲回馬房，推開李斯特，嚷嚷著：「要是被發現我就死定了。所以，那個孩子在這裡，我在這裡，都待在這個莊園，這樣就好了。」他最後出賣夫人，不是因為殺死孩子後仁心覺醒，純粹是因為害怕而來的壓力必須釋放。
4、女僕不能言語在病理上是緘默症。當然，在藝術上有其他寓意。另外，不能忽略電影的尾聲，一個人終究不能什麼都要吧？名聲、地位、財富、欲愛、自由、生存保障或幸福，總是有得有失有取捨。偌大莊園人去樓空，李斯特夫人難道快樂？
4 ) 别逼我爱你
今天，菌叔给大家安利一部片子
《麦克白夫人》
很多人说这部片子里的女主（凯瑟琳）是一个心狠手辣的疯子，为救情人（塞巴斯蒂安）她杀了她的公公（老李斯特）和她的丈夫（小李斯特）；为了保住庄园的继承权，她和情人一起杀死了丈夫的私生子（特迪）。
每一次杀人，凯瑟琳都是主谋，他的情人是帮凶。
但影片最后，塞巴斯蒂安自首了罪行还说到：凯瑟琳的爱让他感到窒息！
真的是这样吗？
菌叔 不 同 意！
凯瑟琳所作的一切都是被逼的，被她的公公、她的丈夫，甚至她的情人。如果装逼一点地说，还有那万恶的中世纪时的封建制度。
影片一开始就是凯瑟琳大婚的镜头，她是被老李斯特买来的儿媳妇，但可能买之前没有跟儿子商量，所以小李斯特是不喜欢这个老婆的。
大婚当夜，小李拒绝和凯瑟琳同床而眠；甚至在小李有了生理续需求的时候，他都是让凯瑟琳面墙而站，自己动手解决。
我们都知道性在婚姻和爱情中占很重要的地位，丈夫宁愿手X也不愿碰自己，凯瑟琳第一次感觉到了压抑——不仅是生理方面的压抑，关乎尊严。
没有丈夫的抚慰和关爱，凯瑟琳在这个家里也丝毫感受不到温暖和人情味。公公买她来的目的似乎是让她当个花瓶：每天盛装打扮后，凯瑟琳的主要工作就是坐着，困了，睡也得坐着睡。
公公对凯瑟琳的要求很严，要她什么都要以丈夫为主：无论多晚，等丈夫回来才能睡觉；规范自己的行为，尽到作为一个妻子的责任……
这个时候，凯瑟琳感觉到这个家从没有拿自己当家庭成员看过，甚至没有拿她当人看过。她只是被买来的一个物件，你只需要记住一条就行：我说你做。
这是凯瑟琳感到的第二重被逼，尽管我是被买来的，但我也是一个活生生的人啊！
如果不是塞巴斯蒂安的出现，凯瑟琳绝对会被磨平棱角，随着时间的变化变成一个每天都穿着厚重礼服的古板、愚昧的庄园主夫人，但上天给了凯瑟琳机会。
公公和丈夫的外出和塞巴斯蒂安的出现，像是给了凯瑟琳一棵救命稻草，让她能在一潭死水般的生活中抓住并以残忍的方式活了下来。
她不再每天端坐着，她换上宽松的衣服去散步，面对塞巴斯蒂安她再也不压抑自己的欲望，他们开始明目张胆地偷情。
看到这里你还会想道德吗？不正是那该死的道德让凯瑟琳变成这样的吗？
看来存天理灭人欲不只是存在于中国，如果道德可以一边高高在上践踏着人欲，又一边告诉我们不能反抗你就该被践踏。那我宁愿变成不道德的人。
我们还没有说凯瑟琳是如何被情人逼的。
明目张胆地偷情自然是瞒不住的，为了救塞巴斯蒂安，凯瑟琳毒死了她的公公；受尽丈夫侮辱，为了报复丈夫，她又再一次杀死了他的丈夫。
电影中这两次杀人，凯瑟琳没有表现出恐惧和悔恨自责，好像是理所应当的，好像正义是站在她的那边——她是为了爱情而杀人，顶多算她防卫过当好吗？
但在杀丈夫的私生子时，凯瑟琳哭了，菌叔想这更多是来自于她良心的不安。而这次杀人也正是塞巴斯蒂安逼的。
电影中最快乐一个镜头就是凯瑟琳和特迪坐在草地上，他们谈到鸟的名字，他们谈到他们的母亲，好像他们两个人很像，凯瑟琳也是打心里喜欢特迪的。
这时的凯瑟琳怀了塞巴斯蒂安的孩子，作为一个母亲她没有在想着什么继承权，她只是想和塞巴斯蒂安谈谈，想爱人给她一个信心。
但塞巴斯蒂安却担心特迪的存在是他们继续在一起的阻碍，我想也正是那一段对话让凯瑟琳选择了她最不愿意的选择。
影片的结局，菌叔感觉很孤独，塞巴斯蒂安把一切罪行推到了凯瑟琳身上，凯瑟琳对爱情绝望，于是她彻底变成一个坏人，让塞巴斯蒂安和女仆成了替罪羊。
从深度意义上讲，我们可以分析电影它想表达的制度的黑暗性，人性的无限黑暗性。但其实这部电影很平铺直叙，没有反转，从画面来看也更像一部艺术片。
所以菌叔认为这部片子更多的像是讲了一个悲哀的故事，讲了凯瑟琳如何从一个正常的女人变成冷血、疯狂的“麦克白夫人”
尤其是当凯瑟琳穿着一身礼服，从楼上一步步走下来，端坐在空荡荡没有一个人的大厅时，那种发自内心的孤独、悲凉感在最后爆发了。
当爱情是一个人的全部时，我选择无所顾忌；但当对爱情失望时，我选择绝情。
5 ) 导演自嗨的一出半吊子文艺片。
2019年11月30日周六。不推荐观看。---电影拍的前言不搭后语，很多地方交代不清楚--尤其是一些人物性格转变生硬，让人一头雾水，甚至让人觉得怎么跟小孩过家家，说翻脸就翻脸呢。归结起来电影不足的原因，还是因为导演个人在自我放飞中自我痛快，对观众毫无顾忌，根本不想讲一个都能看懂的故事。也许电影只有导演和小说读者能看懂。
女主作为《女鼓手》和《仲夏夜惊魂》的主演令人印象深刻。
6 ) Katherine
1.Anna拿起台灯的情景.very comforting. 2.Anna:Are you cold? Katherine:No. Anna:Are you nervous? Katherinr:No. 3. Old Lester:You can resume your duties with more rigour.Madam. 4.Young Lester:Your face is fatter.You're altogether larger than when I left. 5.Young:Lester:I do not like being talked about,Madam.I do not like being laughed at.I do not like owning a whore.You will alter your behaviour,Madam. 6.Sebastian:And I thought I loved her.She suffocated me and she hounded me.And then she never let me be.She's a desease. 7.Katherine:I like the fresh air.
这个电影很好看啊 怎么评分这么低
这姑娘如果提名影后我不奇怪。
這個故事想表達啥？？但是攝影極簡值得學習
被逼成的“连环杀手”。极度压抑下，爆发阴暗面成为她的“fresh air“。通篇具有BBC的气质（虽然是俄国小说改编）。麦克白夫人幸存的结尾具有时代革命性，两性同体的成立。音效代叙述。用猫调节节奏。用狗做比喻。女主的脸有点儿像大表姐，声音就更像了，烟嗓出演这个角色略违和。
处女作的沉稳大气。英国乡郊大宅里的欲望与犯罪。
为毛我要放弃英超最后一轮跑去看这个，活还没干完……手持是真的过时了是不是。女主特像我以前一同学。
从莎翁那里扯个衣角就足够改编了。爱和欲望都会死，唯有阶级永生。
想和【呼啸山庄】干一样的事情，用很现代戏的拍法去拍古装片，在古装背景下更是凸显了浓烈的生活感，故事围绕床和餐桌展开，塑造了一个性格超前于时代的女性角色。
"empowerment" porn
3.5. 演员都不错，但戏剧转折突兀，感觉就像变脸。受压迫的女性将“购买她，拥有她，征服她”的三个男性全部推翻，暴力极端的情节在冷色调的画面里渗透，恰好渲染了主角最后的悲剧宿命。（本来讨厌女住，但渣男实在太多！）
俄语同名小说改编，也可以看作是莎士比亚《麦克白》的性别互换版本。麦克白夫人从一个受害者变成了一个是不是值得可怜都成疑问的加害者，祖孙三代都死在她手上也够狠的。
这部片子同原著比，最惊艳之处就在于把结局改了。原著的结局是女主被揭发，而电影则更狠一些：女主装纯装到底，利用世俗对女性“软弱、情绪化”的偏见，成功地把所有让她感到不爽的人干掉。牛逼的毒妇，赞！
老外没有三从四德之说，本片却神奇地按照“父->夫->子”的顺序执行。家庭氛围颇似《呼啸山庄》。无BGM，加上还原度高的服装和居包饰，史感和话剧感强。男主丑得不能忍。男女主角心理转变略突兀。几次风景拍摄，意欲是有的，但呈现不佳，没能让“自然”（野性）合理成为女主内心写照。
在自我毁灭前，委屈愤怒和自卫的本能回光返照，泄成腐蚀一切的脓液。在新版呼啸山庄之后催出英格兰自然风景更阴邪的气质，每一帧都张力十足，比广大煽情说教的平权故事更有效。毕竟，没有伤害，怎能知道权利的重要。
天啦这是个什么烂电影，没音乐啥也没有，跟油画似的，而且到底要表达啥呢
这个可以和《菊豆》一起看
这电影气氛确实很俄国，但就古典和工整方面还是英国啊。近年来的古典题材电影基本上都是女性视角，而这部很独特，当然也是得益于其原著作品支撑的关系。本质上来说，就是封建制度如何毁掉一个人又重塑一个人，让其成为僭越它，但又得益于它使自己成为这个制度的胜利者，但这背后，只是制度永存的定理。
典型装腔作势，端着架子烂掉的电影
3.5，改編俄國Leskov的"穆森斯克郡的馬克白夫人"，背景放到19世紀的英國鄉間。沒配樂，冷冰冰的，人物推動稍微生硬了。但視角特別。本來以為是性別的壓迫，後來發現其實是講階級。受壓迫而後壓迫人。哪有那麼多愛，更多的是慾望，在關口上則毫不留情的輾壓了更低微弱小的人
一次将“景”与“情”相互勾连的有益尝试，前半段铺陈通过悉悉索索的环境音、干脆简洁的固定镜头剪辑，有效地制造着上流生活的压抑之感。女主角身上呈现出难以置信的现代感，在古典氛围中似一团躁动火苗。随着羸弱男性的逐渐加入，故事却只是做到了在平面而非深度上的推进，人物动机缺乏足够交代。