搜救

打不打都无所谓了，真的。劳资好无语，这应该是甄子丹几十年来拍过最烂的戏了。各种强行加戏，各种尬。蛮好的一部搜救题材电影被拍得这么低智商，反人类，反气候，反地理，反逻辑。其他垃圾部分就不说了！强行雪崩，强行湖面的冰破裂，人才啊。还有你儿子被锁在车里，埋在雪里，埋了好几天，零下几十度，最后还在湖里昏迷了几分钟，哎哟妈！丹哥拍这部戏可能自己也很无语吧，或许导演和编剧上辈子救过丹哥的命，丹哥要还人情。不然我无法理解。

直说结论：全程尴尬，逻辑牵强，差到不能再差。感觉编剧是9年义务教育漏网之鱼，通篇逻辑不通，剧情发展离谱。就很简单的，你让这个故事发展符合常理行不？这么基本的都做不到？找个小学生都比你编得好。

1.男女主之间演戏的感觉就是一种他们很陌生的感觉，女主成功引起了观感不适。如果说是想反应现实中的这种奇葩，那算是成功。

2.男孩刚丢了晚上母亲在个浴缸里洗男孩得围巾，①为什么要洗围巾？②为什么要在浴缸里洗啊？③为什么你洗围巾都不放洗衣液搓半天都没沫啊？就这种类似得场景莫名其妙，想体现母亲得内心纠结？然后后来知道①为啥了，啊，把洗过得围巾拿过去了，搜救犬闻不到男孩味了，这个槽点真的是，，你行李箱里就没有其它男孩衣服了？你要说你讲卫生都洗过那我服气，出门旅游都能天天洗我服。

3.男主第一次下水，咋就莫名其妙不动了？冻僵了？那后面呢？后面大风大雪的不是更冷，好几个人从水里出来后跟没事人似的。不是我说，大东北，-31度，你试试你下个水裤子湿了在外面能呆几分钟。说到这还有，大东北山上-31度，女主穿个羽绒服拉索都不拉到最上你跟我说这是-31度？东北风分分钟教你做人，那围巾还想在脖子上呆着，早得捂脸了。

4.人贩子傻到一群人连个脸都不遮就跟男主交货，等着被抓呢么不是。这段情节就。。。。尬，还是尬。

5.中间一堆人累的冻得够呛，男主过来说不能停，然后一顿煽情，又开始唱歌，这个情节，这个歌，尬得我呀，我去了，真是服了。

6.都知道有线索了，可能是跟昏迷不醒得司机有关系，那第一时间就去那附近找呗？非得别的地方折腾一通，然后最后等男主自己推测？去救得时候，冰面，-31度，编剧你知道不，好多车厂商都冬天开车去东北测试车辆在低温环境的性能，场地就有冰面，那冰面冻得刚刚的，车随便跑。都不用-31，就-20度以下持续一阵就够。几个人上去这冰面扛不住了，糊弄鬼呢，还有那个镜头，那侧面明显能直接从岸边走过去，你们几个非的从冰面走，图啥。

我看电影从不关注导演，但这个烂片，我记住了。

影片开始，在出场的第一个镜头里，主角甄子丹吃力地拉着小演员往滑雪场上坡走，我就发现甄子丹老了。生于1963年的他，今年正好60岁。正式步入老年人的行列。大明星就算保养得再好，岁月也不可逆转地在他的脸上留下了明显的痕迹。当了一辈子的功夫巨星，在参演的绝大多数影视剧里都要打，打，打。可俗话说得好，“老不以筋骨为能”。如果甄子丹还想继续吃演员这碗饭，总要面对转型这件事。所以，我愿意把《搜救》这部作品当成甄子丹的转型之作。 如果只看片名和男一号，相信所有人都会下意识地以为，《搜救》是一部以主人公打斗、耍酷为主的冒险动作片，或者末日灾难片。主人公自带孤胆英雄光环。神挡杀神，佛挡杀佛。以一己之力拯救世界。可事实上，在这部电影里“叶师傅”一招没出，连腹肌都没露一下。其实《搜救》是一部家庭灾难片。估计国内很多人都没听说过这种商业片类型。能拿来给《搜救》当模板的，就是今年拿了金棕榈大奖的瑞典导演鲁本·奥斯特伦德在2014年拍摄的影片《游客》（也叫《不可抗力》）。家庭灾难片这种类型片，通常会让一家人卷入一场灾难，突如其来的绝境，将家庭潜藏的矛盾全部浮上水面，并更加激化。主人公在灾难中自救的过程，也是自我赎罪，挽回家人，拯救家庭的过程。 搞懂了家庭灾难片这种类型片的主题，就能搞懂《搜救》的故事内核。甄子丹饰演的深圳建筑师阿德和韩雪饰演的家庭主妇，共同养育了一双儿女。新年里，他们千里迢迢从深圳来到长白山度假。表面上，这是一个幸福的中产家庭。事实上，丈夫阿德事业不顺，刚刚亏了很大一笔钱；妻子也在十年如一日的育儿泥沼里不能自拔；而大儿子又是个被宠坏的熊孩子。因为忙于工作，父爱长期缺位，父子关系也不太融洽。在长白山冰天雪地的深山老林里，父子爆发冲突，儿子突然失踪，到底是自己走失，还是故意……一个满是裂痕的家庭，在陌生的环境里，陷入分崩离析的边缘。 这是非常好的一个题材，《搜救》是合格的，更大的意义是它为华语电影做了一次有益的尝试。

01 丢掉孩子的父亲

不得不说，电影选择阿德这样招人烦的男主真的有些冒险。

他不仅因为自己的暴躁和独断专行弄丢了儿子，还在孩子刚失踪的黄金救援48小时中继续犯浑，与派出所民警随意冲突、在专业搜救队面前自作主张。

所以当搜救队员一拳打在他脸上大喊：“神经病啊！你在耽误你儿子的救援时间知道吗？！”时，我相信那一刻他是所有观众的嘴替。

虽然在剧情里他的孩子丢了，但观众对不可理喻屡屡犯蠢的主角不仅难以共情，还会看得生气。

但随着剧情的推进，这家人的生活轨迹开始慢慢展现：男女主如何相爱相许，如何规划未来生活，有了二孩后阿德的负担陡增，身处建筑工程行业如何艰难繁杂。现实的生存压力长久侵蚀着这位父亲的精神状态和家庭氛围。

熊孩子看得人生气，但孩子大多不会无缘无故这么熊。

所以在影片一开始，一家人虽然是出游，但男主其实已经深陷抑郁躁狂的情绪疾病，夫妻间、亲子间的语言和沟通已经彻底失效，且龃龉不和已经被孩子感知吸纳。

孩子犯熊后在冰天雪地里丢失，其实是爸爸整体状态处于崩溃失控、以及家庭矛盾积压到爆发临界点的一个灾难性必然结果。

但他又具备极强的责任感，且骨子里是个不折不扣的好人，比如明明知道被绑架的不是自己的儿子，还义无反顾地要救下他，只因同情与他有一样境遇的父母。

理解了阿德的人物性格，就能理解表面上看起来夫妻关系如此紧张僵硬，但妻子却在决定孩子搜救方向的关键时刻仍然脱口而出：你们一定要相信我老公。

这其实是一位非常典型的中国式父亲，他只是个浑身毛病的普通人，与家人在内心深处明明彼此关心和相爱，但就是无法靠近相处。

在电影的最后，儿子说：“爸爸对不起”，于是一家人齐齐整整去了天池，还看到了那个猴犀利的水怪。

这似乎是许多家庭关系的隐喻，原本一句彼此体谅的言话就能扭转乾坤，但就这个“对不起”无论如何也遥不可得，是只能存在于想象中的结局。

02 只差三十米

救援任务，完全违背生物趋利避害本能，可以看做是人类最崇高极致的利他行为，对于搜救队员，人们也总是给予过高的期待和过度的神化。

然而在这部电影里，总是出现，“我们已经连续工作两天了”“已经很疲惫了”的台词，把这个职业又拉回到现实逻辑和日常里，虽然他们唱着“疲惫的身躯，无畏的向前，勇敢地闯进那危险”，但这些情节揭示了警察和搜救队也是人，也有极限和人力不可达之处。

爸爸（家属）与搜救人员的矛盾、意见的分歧，包括媒体和舆论对阿德的揣测谴责，正表明了这不是工整的商业片，反而把真实人性的层次，以及在一场真实的营救过程中会遇到的伦理问题尽量展现出来了。

白所，是备受爱戴的好人和称职的指挥者，由于对往事的内疚和自责，让他成为这次搜救行动中最坚定最理性的力量，他的牺牲让搜救队和公众、舆论对男主的厌恶指责达到顶峰，也让这个父亲陷入无可挽回的绝境。

整部片的高潮戏，每个人都处于无法排遣的巨大痛苦中，失去父亲的小白把怒火全部喷向阿德，直言：“是你杀了你儿子！”

甄子丹在内心极度崩溃持刀准备自杀那段的表演太出彩，简直令人怀疑演员本人也真的走进过那种情绪。

医院病床边，那条缺氧金鱼的设计更是神来之笔，不仅推动关键剧情，让阿德联想起司机有可能捡走孩子的线索，那条鱼艰难地呼吸也象征了孩子的处境，以及此时此刻命悬一线的阿德。

看到最后，会明白标题《搜救》拥有多重涵义。

是白所说的，只差三十米，我们就能救出所有人。

是作为曾经陷入绝望的被救者、如今施救主力的冬子说的，坚持住，要活着。

而阿德也终于用生命的托举，完成了一场对于自我和父亲身份的“搜救”。

电影公众号：东门捷径小V

有点不一样的影剧深度长评，没事儿的话，可以关注一下鸭~(づ￣3￣)づ╭❤～

整体：

烂到不行，甄子丹出戏的普通话和粤语交织，人物背景没交代，故事背景没交代，强行煽情、强行催泪，最后通过回忆煽情上价值。

剧情：

写的跟shi一样，开局莫名其妙的孩子不见了，后面才交代清楚是爸爸为了惩罚儿子把他独自留在小木屋。

孩子弄不见后，甄子丹跟疯了一样乱找，差点把自己小命也交代了，有意思。和贾冰的人物冲突更是尴尬，一个孩子丢了的爸爸着急找孩子，硬是碰到一个杠精警察，不仅不帮人想办法，还一直质疑甄子丹骗人和泼冷水，有一手嗷铁汁！

结局更是烂的不行，消失了三天的孩子安然无恙在车上睡觉，汽车被大雪掩埋，爸爸为了救儿子放弃自己的生命，永远沉睡在了湖底。

设定：

故事大约发生在冬季。冰天雪地、大雪纷飞的天气，两个疑似来自深圳的南方人来到北方，要带一儿一女去天池看水怪。

甄子丹饰演一位在工地工作的大男子主义，十年没让老婆去工作，然后在给几岁的孩子筹几十万美金的留学资金。

孩子丢失了三天后，奇迹般的在车上睡觉，等待爸爸的到来。先不说孩子不见三天，没水没粮食，冰天雪地被大雪埋车里，还能奇迹生还是真的牛。

虽然最后找到了孩子，孩子生还了，但是为了救这个熊孩子牺牲了一个爸爸，一个所长，找孩子遇上雪崩受伤的若干人。

总结：

本来星期一上完班，晚上想找部电影放松一下身心，舒缓下疲惫的身体。看完后，没想到身心俱疲，脚趾更是累得不行，影院位置上还有我脚趾扣出来的城堡，想给脚趾接工程的推荐观看！

影片讲述的是阿德一家四口来到长白山度假旅游，八岁的长子在父亲的“小教训”后失踪，由此展开搜救的故事。万里冰封的天山雪景、超实景化的雪崩特效、惊险刺激的武打动作，属于商业类型片的吸睛元素一个不少，而在此冒险类型片叙事框架下探讨的却是中国式家庭伦理乃至社会关系的现实命题，回归于情感本身的文艺片内核使该片在今年国庆档的一众主旋律商业片中脱颖而出。

讲到情感，自然要落到具体的人物身上，不负众望的是，甄子丹饰演的父亲阿德和韩雪饰演的母亲敏璇真正支撑起了影片的故事情感。

该片的现实主义基调决定了阿德的形象并非是一个完美人物，这一人设在一开始甚至是遭观众吐槽和质疑的，“怎么会有这样的家长，把8岁的孩子一个人丢在雪地里”,“各种花式作妖，是来裹乱的吧”。的确，他是现实中大多数中国式父亲的缩影，在与家人的相处上总是“爱在心口难开”，尤其在对孩子的教育上，冲动鲁莽而不肯低头，也正是因为他作为家长的“小教训”酿成了孩子失踪的“大失误”。男主人公不再是强大、冷静、理智的超人，而是弱小、慌张、鲁莽的普通人，这是该片区别于典型冒险类型片而与现实主义文艺片趋同的显著标识。

这一场大规模搜救行动，实际上是一位父亲的救赎与重生之路。相比甄子丹从前的动作电影，在该片中，他的文戏比武戏更出色，成功演绎了一位成长中的父亲形象。他起先是一个不合格的父亲，随着愧疚的加深，在一次一次的寻子途中，父亲的形象才逐渐立体饱满起来。最后他割断了身上的绳索，舍命救子，眼前出现幻象，他们仍驾驶在前往天池的山路上，起先说“爸爸原谅你”，接着又说“你原谅爸爸”，他终于低头也终于完成救赎，在冰河里如释重负地微笑下沉，他在给予孩子第二次生命的同时，真正成为一个合格的父亲，赚足了观众的眼泪。

相比之下，观众更易与影片的女主人公——母亲敏璇共情，这也是这一人物在该片中的重要作用之一，即“作为观众的眼睛，引领观众的情绪，最终帮助观众建立对男主人公的角色认同，乃至对影片核心表达的价值认同”。

先来看敏璇的“失子之痛”。孩子失踪后，心力交瘁的敏璇带着小女儿先回了酒店，她起先隐忍着情绪，像往常一样收拾儿子的玩具，清洗儿子的蓝围巾，情绪的积攒体现在她用力搓洗围巾的行动上，最终力竭崩溃倚倒在池边，大口呼吸，在蒸腾的雾气中泪流满面。而当敏璇得知蓝围巾因为洗过而不能为警犬分辨，一时间的愧疚与自责让她在人群中手足无措，再次红了眼眶，紧抓着最后的救命稻草无助地哀求“还能有用吗？”希望燃起复熄灭，观众的心绪紧随着敏璇的心绪起伏。最让人揪心的还是搜救途中误以为孩子已死时，作为母亲的敏璇情感爆发的哭戏，她不可置信地睁大双眼，颤抖着嘴唇，发出悲哀的呜咽，不住地摇头与后退，最终在风雪里不可自抑地佝偻起身躯。而当“是一匹狼，不是乐乐”的讯息传来，敏璇迟滞地抬起头颅，与丈夫紧紧相拥，“劫后余生”的喜悦、后怕与委屈一齐将她淹没，虚惊一场，她却仍旧泣不成声。

再看敏璇“对阿德的怨与爱”，仔细分析就会发现“观众对阿德的态度变化”隐隐之中是由“敏璇对阿德的态度变化”所牵引的。由于丈夫鲁莽的教育方式导致孩子失踪，敏璇对阿德是有怨怪的，“我知道，如果我不找到乐乐，你会恨我一辈子”，这同样是银幕前观众在开始时对这位不负责任的父亲的“怨”。在自媒体工作者的煽动以及高局长的询问下，在病床上的敏璇甚至产生了怀疑，相比怀疑是丈夫谋杀了孩子，事实上更多怀疑的是自己的婚姻与家庭，随着敏璇转动指间婚戒的特写，影片插入了一段倒叙，回忆起家庭教育的种种，回忆起这样一个不称职的丈夫与父亲，敏璇把多年来的苦水一并倾倒，“你就不说话，要不就发火，你觉得我习惯了是吗”，敏璇的怨折射的又是现实中多少已婚女性的困境呢？至此，敏璇的积怨爆发，观众对阿德这位极具现实意义的不称职父亲的怨也达到了极点。这就为其后阿德走向自我救赎和争得原谅的叙事路线做足了铺垫。敏璇对阿德的态度发生转折，是在雪崩戏之后，阿德失踪，想到阿德可能和白所一样葬身在风雪中，敏璇对着空茫的雪山撕心裂肺地大喊“阿德”，眼泪夺眶而出，这一刻，敏璇原谅了阿德，而观众在这样的情绪牵引下，同样为一位父亲的全力以赴所感动，对阿德这一不完美人物的成见逐渐消解。在医院里，自责与愧疚折磨着阿德，白所之子“你儿子已经死了”的直言更令阿德心灰意冷，他手持利器意图自戕，敏璇上前一步，红肿的眼眶，满脸的泪痕，和极力保持冷静的语调“如果你死了，我下辈子都不想再见到你”，此时，导演使用了一个阿德的主观镜头，从敏璇的泪眼摇到病床上负伤的路人再摇到小桌上摆放的小金鱼灯泡，敏璇的爱重新拯救了他，也让他重新发现希望。他做出了新的选择，他声称自己谋杀了儿子，以此调动警方资源前去新的线索地营救儿子。此时的敏璇对于阿德的说法却不再有半分怀疑，她全然理解并选择支持丈夫“我等你把乐乐带回来”。同样在银幕之外，观众通过敏璇的眼睛见证了阿德的人物弧光，跟随敏璇的情绪扭转了对阿德的态度，并对这位伟大的父亲产生共情，在阿德舍身救子，沉入冰河的一刹那，才产生了震撼人心的悲剧性效果。

不难发现，影片的开头与结尾，都是以敏璇的视角打开和关闭的，开头敏璇的欢呼声自黑幕中响起，原来是一家四口在滑雪，结尾则以敏璇有关两人婚礼上讨论生死的回忆做终。而观众最关心的问题“男主人公救回来了吗？”，也在敏璇最后的表演里，她眼含热泪望着刚苏醒的孩子，摇晃着那盏象征希望的小金鱼灯泡“把它带回家，带回深圳，一起回家”，哀伤的氛围中又闪烁着一丝金红色的希望。正是这个处理，真正使该片跳脱了传统类型片的范式，使观众在开放式结局的意犹未尽中多一分对亲情与家庭的思考。

以上，通过对阿德和敏璇两位主要人物的分析梳理了本片的情感脉络，惊险刺激、温情催泪的背后更有对家庭教育，婚姻相处等现实主义话题的深入探讨，为华语电影在商业类型片和文艺片的融合上做出了一次有益尝试，说它是2022年国庆档最被低估的黑马佳作并不为过。